Декоративная стилизация в натюрморте

Натюрморт- жанр изобразительного искусства, показывающий объекты неживого мира, сгруппированных художественным образом в группу.

Декоративность - совокупность художественных свойств, усиливающих эмоционально-выразительную и художественно-организующую роль произведений пластических искусств в окружающей человека предметной среде. Для понимания принципов декоративности в натюрморте, необходимо проанализировать работы известных художников.

Натюрморты Петрова-Водкина обострены по композиции и смыслу, очень часто имеют философское содержание (рис.20а. и 20б).

рис.20 а

рис.20 б.

Для натюрмортов А.Лентулова характерен культ единства формы и цвета (рис. 21а. и 21б).

(рис. 21а)

(рис. 21б)

А. Матисс – мастер фовизма, применял декоративные свойства цвета и фактуры, используя их активные сочетания основных цветов и фактурные мазки (рис. 22).

(рис. 22).

Пабло Пикассо – представитель кубизма стремился утвердить новые методы передачи пространства и формы, используя способ разложения предметов на простейшие геометрические фигуры, «вскрывая» их геометрическую и внутреннюю структуру (рис. 23а. и 23б).

(рис. 23а).

(рис. 23б).

Трансформация формы.

При выполнении задания на трансформацию формы необходимо подметить характерные особенности, утрировать, приукрасить их, доведя до максимальной остроты – предельно округлить форму кувшина, активно вытянуть форму груши, подчеркнув пластику формы декоративным рисунком. При этом нужно проявить чувство меры ,и такта, например не стоит вытягивать грушу до состояния морковки, а потом ещё «покрасить» в «грушевый цвет» поскольку зритель не поймёт что это такое. Однажды принятый принцип изогнутости необходимо уравновесить и в некоторых других предметах натюрморта, тем самым приведя натюрморт к единому стилистическому содержанию. При этом не все предметы должны гнуться и искривляться, можно использовать 2-3 (но не более) способов декоративной стилизации. При выполнении задания важно знать, что нецелесообразно применять изменение одной формы на абсолютно противоположную, например заменять круглую форму квадратной. При этом получиться не оправданное преувеличение и декоративный натюрморт будет выглядеть лживо, неправдиво.

При трансформации объектов допускаются различные условности:

предметы можно «подвешивать» в воздухе, преломлять их форму, изгибать и наклонять в стороны. Один и тот же объект может восприниматься с разных точек зрения, например основание – в профиль, а горлышко – сверху, объект можно разрезать смещая правую сторону относительно левой по вертикали, «просвечивать рентгеном» показывая внутреннюю структуру предмета (рис.24).

(рис.24).

Любая постановка, любой натюрморт на чём-либо строится: на вертикали доминирующего кувшина, на выразительности задника-подноса, на красоте букета цветов и т.д. …

Обязательно должно быть что-то главное, привлекающее внимание, вокруг которого всё располагается. Это главное нужно выделить, сделать на нём акцент, подчинить ему всё остальное.

Можно построить натюрморт на тягучей пластике кувшинов и драпировок и на введении такого типа декора, используя нежные пастельные цветовые сочетания и мягкий ненавязчивый контур (рис. 25 а,б,в.).

(рис. 25а)

(рис. 25б).

(рис. 25в.)