3. Схема сседания красочного слоя
Трещины являются основным дефектом красочного слоя. Впрочем, в старых картинах кракелюр как бы не является дефектом, наоборот, он иногда сообщает им своеобразный аромат старины. Тем не менее кракелюр — все же признак разрушения слоев краски, грунта и лака.
По степени опасности для картины кракелюры делят на стабилизировавшийся, застарелый, имеющий устойчивый характер и прогрессирующий, свежий. К первому виду относится кракелюр, некогда образовавшийся на картине, впоследствии, может быть, реставрированной, и не угрожающий ей близкой гибелью.
Свежий и прогрессирующий кракелюр угрожает целости произведения, а потому картины, пораженные им, требуют специального режима хранения или же реставрации.
Как определить новый, опасный кракелюр? Для этого нужно внимательно посмотреть в глубину трещины и по толщине краски установить давность излома. В старых трещинах всегда накапливаются пыль, копоть, грязь, заметны следы протирок и промывок и пр. Затем следует обратить внимание на краски, окружающие место трещины. Если у картины красочный слой не имеет достаточной спайки с основой, на которой он лежит, то образовавшиеся трещины, нарушая боковое сцепление частиц красочного слоя, вызовут отставания его от основы. Участок красочного слоя, окруженный трещинами, может настолько слабо держаться на грунте, что при прикосновении отпадает. При осмотре кракелюра и окружающих его участков краски, путем чрезвычайно осторожного прикосновения сухой мягкой кистью можно установить прочность сцепления краски с основой.
Если кусочек краски — «островок» — какой-либо стороной приподнялся и от прикосновения «дышит», значит он может отпасть; следовательно, этот кракелюр, являясь опасным, требует вмешательства реставратора.
Наиболее яркими примерами картин с кракелюром в собрании Государственной Третьяковской галереи могут служить пейзажи Щедрина. Значительная часть их испещрена кракелюром жесткого характера, по-видимому, лакового происхождения. Кракелюр мягкий, «плывущий» имеется на картинах Ге («Портрет Толстого», «Суд»), где от избытка асфальтовой краски красочный слой приближается к полной деформации. Схожий кракелюр можно увидеть на картине Малявина «Вихрь» и др. Кракелюр того же происхождения, но принявший устойчивую форму, имеется на картине Федотова «Сватовство майора», Тропинина «Портрет Пушкина» и многих других.
Некоторые краски (кобальт, крапп-лак) также способствуют образованию кракелюра. Так, «кобальтовые» трещины могут быть на небе в местах синих просветов, тогда как на облаках, рядом, их может не быть, и вообще на интенсивных синих тонах (одежда царевича в картине Репина «Иван Грозный» и др.). Трещины только верхнего слоя краски, образовавшиеся от повторных прописок по невысохшему, замечены на небе в картине Перова «Охотники на привале» и в других вещах. Наконец, ярким примером прогрессирующего кракелюра, связанного с отставанием красочного слоя, является знаменитая картина Репина «Иван Грозный». Многим известно, что картина была порезана неким Балашовым в самом ответственном месте (лица Грозного и царевича). Картина в свое время была прекрасно реставрирована И.Э. Грабарем и Д.Ф. Богословским. Даже глаз специалиста затруднится отыскать в ней места реставрации. В представлении всех, видящих картину в экспозиции, она остается очень свежей, яркой, добротной. Живописная сохранность картины кажется изумительной, но на самом деле у нее имеется «тяжелый недуг. Дело в том, что картина написана на плотном, глянцевитом масляном грунте фирмы Цвиллих. Этот грунт почти не впитывает в себя связующего краску вещества, а потому не обеспечивает надежной связи с краской. Сам Репин при начале работы над картиной, по-видимому, не предусмотрел этого обстоятельства. Прежде чем писать на подобном холсте, необходимо основательно протереть его хорошим растворителем, чтобы размягчить самую поверхность грунта и частично устранить его глянцевитость, тем более что холст был, вероятно, посыпан тальком, как это обычно делалось на заводах, чтобы холст не слипался при перекатке его на валах. Репин этого, видимо, не сделал, и плохая связь краски с грунтом впервые обнаружилась при порезе картины Балашовым в 1913 году. Образовались большие отслоения и отставания краски вокруг пореза, что не всегда случается даже при сильной смятости холста, если краска хорошо связана с грунтом.
После реставрации картина с 1913 года по 1924 год не давала видимых изменений, но в 1924 году на ней появилась первая осыпь. В 1927 году картина была обследована реставрационной комиссией, и на ней были обнаружены: кракелюр с загнутыми бортами, отставание краски и мельчайшие осыпи. После осмотра краска была закреплена примерно в 30 местах. В 1931 году при общей реэкспозиции Галереи краска была закреплена вновь, тоже примерно в 30 участках, однако уже при повеске, производившейся с крайней осторожностью, произошла небольшая новая осыпь. С 1931 по 1936 год отмечался постепенный рост кракелюра и отставания краски, и накануне выставки произведений Репина картина была тщательно просмотрена и вновь закреплена уже в 120 местах (рис. 4 и 5).
4. Картина И. Репина «Иван Грозный» в процессе закрепления красочного слоя 5. Рабочий момент закрепления красочного слоя картины И. Репина. Участники работы (слева направо): А.Н.Лужецкая, А.К. Федоров, А.А.Рыбников, Е.В.Кудрявцев, К.А.Федоров и А.Д.Корин. 1936 г.
При передвижении картины из зала в зал в 1939 году были замечены симптомы новых изменений, и потому перед следующим передвижением картины она была расстеклена и тщательно обследована. В результате были обнаружены новые многочисленные трещины с отставанием красочного слоя. Пришлось снова произвести укрепление краски уже в 730 местах (рис. 6).
6. Последнее закрепление красочного слоя картины И. Репина в 1939 г. Участники работы (слева направо): Е.В.Кудрявцев, А.Н.Лужецкая, А.А.Куренной, М.Н.Махалов, В.А.Федоров, А.А.Рыбников, М.И.Панин
Аналогичный пример прогрессирующего кракелюра и отставания краски дает портрет композитора Ц. Кюи, написанный И.Е. Репиным на подобном же грунте.
Картины, хранящиеся в Государственной Третьяковской галерее, находятся под постоянным наблюдением, поэтому каждое опасное явление своевременно предупреждается. Несмотря на отслоения, частицы живописи первой репинской техники сохранились путем укрепления их на местах. В практике реставрации приходится, однако, сталкиваться и с такими случаями, когда после кракелюра и отставаний краски образуются утраты ее на участках различной величины и формы (рис. 7, 8 и 9).
7. И. Левитан. «Волга» (деталь). Жесткий кракелюр с отставанием красочного слоя и осыпями. Происхождение кракелюра механическое 8. И. Левитан. «Альпы» (деталь). Шелушение красочного слоя с обнажением грунта 9. И. Левитан. «Альпы» (та же деталь). Места шелушения укреплены, в утраченные места подведен новый грунт
Наглядной иллюстрацией кракелюра может служить фрагмент картины Беггрова «В картинной галерее» (рис. 10).
10. А. Беггров. «В картинной галерее» (фрагмент). Сседание красочного слоя, образовавшееся от намокания полотна
Необходимо коснуться еще одного очень серьезного и неприятного явления, связанного с кракелюром и отставанием краски. В тех случаях, когда картина пишется пастозно, методом накладывания одного слоя краски на другой, даже по просохшему, не всегда достигается необходимая связь между отдельными слоями живописи. Через несколько лет можно обнаружить трещины в верхних слоях живописи и отставания участков ее от нижних слоев. Типичным примером этого может служить картина Сурикова «Степан Разин», находящаяся в Государственном Русском музее. С этим пришлось столкнуться, когда был поднят вопрос о свертывании картины для перевозки ее в Москву. Эта «болезнь» картины выражается в том, что сначала появляется трещина, затем как бы расщепляются два слоя краски, и если во время не принять нужных мер, могут отпасть некоторые участки живописи. Процесс этот иногда выливается в более сложную и трудно устраняемую форму, если расщепление и отслоение происходит одновременно в нескольких слоях живописи.
Мы коснулись главным образом кракелюра и отставания красочного слоя от основы. Но часто встречаются кракелюр и отставание и в красочном слое, и в грунте одновременно. Это случается при хорошей связи краски с грунтом и недостаточной связи грунта с холстом или доской. В иконах и картинах, писанных на досках, нередко наблюдается вздутие левкаса (грунта), на котором лежит краска, и отставание его целыми участками.
В каких же случаях образование кракелюра требует вмешательства реставратора и каким должно быть это вмешательство?
Если кракелюр не связан с быстро наступающим отпадением краски, торопиться реставрировать картину не следует. Если же при тщательном обследовании красочного слоя и грунта устанавливается, что частицы их потеряли необходимую связь с основой и могут в ближайшем будущем отпасть, картину нужно немедленно предохранить от дальнейшего разрушения. В данном случае мы говорим о заболеваниях отдельных мест живописи, поэтому и реставрация будет заключаться в местном укреплении поврежденных участков. Для этого в поврежденные места вводят клеющее вещество, чтобы скрепить краску с грунтом или краску и грунт с холстом, доской или другой основой. Операция производится с целью предупреждения возможного отпадания краски и грунта, закрепления уже отпадающих частиц и восстановления утрат в том случае, если куски краски сохранились (например, между стеклом и картиной и т.п.).
Характер повреждений определяет те или иные приемы работы. Укажем наиболее распространенные из них. В качестве клеящего вещества в русской практике применяется рыбий клей (осетровый) определенной варки (см. специальную главу). Операция производится в следующем порядке: если картина находится на подрамнике, то в первую очередь подбирают небольшую доску или мраморную плиту в толщину планок подрамника, причем размеры ее должны соответствовать площади укрепляемого участка, но, вместе с тем, эта доска или плита должна легко умещаться (и в случае надобности передвигаться) в пролетах крестовин подрамника (рис. 11).