- •Радио в системе сми.
- •Социальная философия радио.
- •Радиожурналистика как специфический род журналистики.
- •Выразительные средства в радио.
- •Язык и стиль радиопередач.
- •Общественная и политическая информация на радио (цели и особенности).
- •Радио для детей и юношества.
- •Художественное радио.
- •Структура информационного сообщения и блока новостей.
- •Планирование на радио (4 этапа).
- •Творческие профессии на радио.
- •Психологическая модель восприятия информационных и пропагандистских передач.
- •Организационное построение отечественного радио (горизонтальное и вертикальное).
- •Ртв как коммуникационный процесс (модель).
- •Функциональная классификация радиопрограмм.
- •Учебные
- •Информационная
- •Аналитическая
- •Предметно-тематическая классификация радиопрограмм.
- •Классификация радиопрограмм по форме (жанры).
- •Адресная классификация программ.
- •Особенности классификации информационных жанров.
- •Сообщение факта и заметки на радио.
- •Корреспонденция и зарисовка.
- •Интервью и его разновидности на радио.
- •Требования к интервью на радио.
- •Эволюция репортажа.
- •Радиорепортаж как жанр.
- •Беседа на радио и ее разновидности.
- •Комментария и обозрение.
- •Радиокомпозиция.
- •Радиоочерк, разновидности.
- •Художественные жанры и формы.
Радиожурналистика как специфический род журналистики.
Радио апеллирует к воображению людей, и этим оно сродни литературе. Но в отличие от последней в арсенале радио музыка, шумы, голоса лучших актеров - сильнодействующие средства, которые еще больше стимулируют воображение. Радио зачастую хочет держать человека на грани галлюцинаций, которые иногда могут впечатлять сильнее реалий. На радио зритель представляет. Радио - едва ли не самое оперативное средство массовой информации. Чтобы приготовить выпуск новостей на радио, нужно намного меньше времени, нежели на ТВ, и примерно столько же, сколько в Интернете. Прямые эфиры постепенно уходят с телеэкранов, но остаются широко распространенным форматом на радио. Радио мобильно. Это единственное СМИ, которое полноценно доносит информацию, когда мы в пути, заняты домашними делами или трудимся в офисе. Радио как СМИ. Радийные тексты имеют свою специфику. Критерии новостей для эфира: Своевременность. Радио признает только одно время - <сегодня>. Цикл выпуска радионовостей - час или менее. Радио - это новости последней минуты. Радио делает акцент на сиюминутности - применять только настоящее время! Радио - это информация, а не объяснения. Максимальная продолжительность радиорепортажа - 2 минуты, обычно 20-30 секунд. Этого времени недостаточно, чтобы разъяснить сложную проблему, но довольно, чтобы дать 2-3 факта по существу. Более желательны репортажи, которые можно иллюстрировать шумами с места события, высказываниями очевидцев. Играют роль ритмичность подачи информационных блоков, звуковые отбивки-джинглы, музыка. Радио не терпит пауз (если это не художественное вещание). Паузы на радио воспринимаются как брак, поломка аппаратуры. На радио классические шесть вопросов газетной журналистики - КТО? ЧТО? ГДЕ? КОГДА? КАК? ПОЧЕМУ? - дополнятся правилами журналистики эфирной: ясность, краткость и колорит: Ясность - поскольку нельзя перечитать. Краткость - поскольку эфирное время дорого. Колорит - это атмосфера сообщения, которая создается шумами, интонацией диктора, музыкальным оформлением. Структура радийного текста имеет свою специфику. Радиожурналистика использует <Драматическое единство>: кульминация, причина, результат. Кульминация - тот же лид - краткое введение в курс событий, <гвоздь> события, сенсация. В следующей части излагаются обстоятельства дела, приведшие к тому, о чем сказано в кульминации. В заключающей - контекст и возможные последствия. Важно вести себя перед микрофоном честно. Речь идет не о приеме, а об отношении к слушателю.
Выразительные средства в радио.
Эмоциональное повествование
интонация
шумовой фон
музыкальное сопровождение
Прием «Буратино». Убыстрение или замедление хода магнитофонной пленки может из «технического брака» превратиться в сильнейший художественный прием. Он позволет подчеркнуть ироническое отношение корреспондента к речи кого-либо из интервьюируемых. Звуковая мизансцена – положение микрофона по отношению к участникам события, о котором идет речь в эфире. Микрофон можно установить так, чтобы всех было слышно одинаково, можно передавать его из рук в руки или приближать и отдалять от работающего механизма (скажем, от мотора трактора или автомобиля и т.д.), создавая эффект присутствия на событии в самом общем представлении. А можно выбрать для микрофона такую точку, чтобы какой-то один звук или чей-то один голос выходил на первый звуковой план, как на крупный план в кино. И тогда именно этот звук или голос становится сюжетным, смысловым и эмоциональным стержнем передачи. Голосовой грим – одно из выразительных средств радиожурналистики, заимствованное ею из арсенала радиотеатра. Это придание речи журналиста эмоциональных красок и ритмических особенностей, передающих атмосферу события. Главное место в группе выразительных средств радиожурналистики занимает монтаж. Акустический монтаж – технический процесс, позволяющий соединять на пленке отдельные звуковые элементы или звуковые фрагменты радиосообщения в целостную композицию; это также система взаимосвязей содержания и звуковой структуры. Параллельным монтажом – объединение событий различных по времени и месту происходит главным образом в зависимости от желания автора; звуковые фрагменты сами по себе не имеют директивной власти с точки зрения последовательности их включения в ткань радиосообщения. Последовательный монтаж заключается в построении четко развивающегося смыслового и эмоционально завершенного звукового фрагмента, сохраняющего самостоятельность и внутреннюю присущую ему логику и вне контекста всего радиосообщения. Метод акустического коллажа (т.е. соединение разнофактур-ных звуковых элементов), оказался одним из самых современных и мощных средств логического и эмоционального воздействия на слушателя, ибо создавал максимально благоприятные условия для возбуждения широкого круга ассоциаций в его воображении.