Испанский женский костюм – источник вдохновения

Испанский женский костюм, поражая громоздкостью, обращает на себя внимание редкой уравновешенностью всех составляющих художественного образа. Это и естественно: произведение, рожденное в пору наивысшей стадии развития стиля, в данном случае барокко, остается совершенным его классическим образцом, здесь - в лоне искусства костюма. В его композиции нельзя ничего прибавить или убавить, ничего изменить, не сделав хуже. Неудивительно, что отточенные формы образа прошлого привлекают к себе внимание художников иных эпох, вдохновляя на творческое переосмысление, созданных в старину шедевров.

Художественные шедевры барокко и Ив Сен Лоран

Удивительным образом они преломляются в творчестве нашего современника, знаменитого французского дизайнера Ив Сен-Лорана. Представленные здесь эскизы художника, полные изящества, изобретательности и шарма, выполнены для сценических подмостков, но они не менее интересны и дизайнерам, пытающим свое счастье на подиуме. Ведь слова Сен-Лорана о том, что декорации и костюмы любимого им художника Кристиана Берара являются не реконструкцией эпохи, а ее талантливой интерпретацией относятся к его собственному творчеству. Опираясь в своих фантазиях на подлинное знание достижений культуры прошлого, Ив Сен-Лоран претворяет старинные формы полным неожиданностей, современным языком, делает это легко, деликатно. Лаконизм, мастерское композиционное построение костюмов сообщают эскизам Ив Сен-Лорана, выполненным несколько десятилетий назад, сегодняшнее звучание. Говоря об изобразительном искусстве Ив Сен-Лоран останавливается на особенно привлекательных для него чертах художников: у Матисса - яркие тона четкая линия, торжественная белизна у Мане - белизна платьев в его картинах "Балкон" и в "Портрете Берты Моризо", возвышенность портретов прерафаэлитов. "Люблю огромные как океан платья Веласкеса" - признается художник. Отголоски этих эстетических предпочтений ощущаются во многих театральных эскизах Сен-Лорана. Здесь приведены лишь те из них, в которых при воплощении замысла художника трудно обойтись без внутренних конструкций подобных горизонтальному испанскому тонтильо или французскому круглому фарзингелу (илл.07), еще модному в первые десять-пятнадцать лет XVII в Сценическая выразительность композиции костюма в эскизе Сен-Лорана к балету "Сирано де Бержерак" (илл.040) заключена в ритмическом чередовании темных и светлых плоских горизонталей: полей шляпы, огромной горгеры и баски лифа, лежащей на фарзингеле (илл.07) юбки, и темных вытянутых усеченных конусообразных форм, обращенных более широкими основаниями друг к другу: тульи шляпы и лифа этого легчайшего, удивительно четкого по силуэту костюма. Воспоминание об изобретении XVII в.- горгеры и тонтильо, о модном силуэте испанского женского придворного платья середины XVII в. угадывается в эскизах и красочного костюма клоуна (илл. 041), в декоративной офицерской формы (илл. 42), веселых цирковых артистов (илл. 043) и "огромные, как океан" наряды танцовщиц (ил.044) парижской шоу программы. Работам Ив Сен-Лорана присуща выверенная чистота линий, - четких линий Матисса, по его собственным словам. Они отмечены также и превосходным чувством сцены и специфической природы того или иного жанра. Эти качества обеспечивают эскизам Ив Сен-Лорана впечатляюще устойчивую привлекательность.

Путешествие в эпоху испанского барокко с Ив Сен-Лораном позволяет нам заглянуть в мастерскую замечательного художника-модельера и понаблюдать как непринужденно он отходит от оригинала, создавая совершенно самостоятельные вариации современных, цирковых, балетных костюмов, костюмов для варьете. Оригинальые идеи, образы, рожденные на театре, очевидно играют роль своебразного катализатора творчества Сен-Лорана, вдохновляющего художника на постоянное обновление профессиональных, эстетических впечатлений, на поиск все новых и новых пластических, цветовых, формальных мотивов для всегда изысканных и не стареющих моделей художника, которые он выводит на подиум.