Театральность барочной композиции

Характер любой из барочных композиций будь то прическа, костюм или парковый комплекс продиктован потребностями зрелищных эффектов, воздействующей на воображение в духе театральной патетики. Барочный характер обнаруживается и в пространственном размахе знаменитого полотна Веласкеса под названием Менины, хотя оно и посвящено частной стороне жизни королевской семьи (илл.032). Художник одаривает нас волшебным зрелищем, словно разыгранным группой лицедеев на авансцене театральных подмостков. Главная героиня мизансцены - пятилетняя инфанта донья Маргарита Австрийская (на илл.031 - она же на четыре года старше) – будущая королева Франции. Несмотря на младенческий еще возраст, она одета в жесткое парадное платье из серебристой шелковой ткани. Белокурые распущенные волосы девочки подхвачены пышной декоративной розеткой. Аналогичное украшение кораллового оттенка расположено в центре лифа платья, мягко и нежно гармонируя с его основным цветом и откликаясь в бантах у запястий рук. Сияние, которое исходит от фигурки очаровательного "маленького ангела" как называли при дворе инфанту, освещает и склонившихся перед ней молодых фрейлин (менин), отражаясь и в декоре их причесок и придворных платьях, форму которых поддерживают большие тонтильо.

Различные формы тонтильо

Костюм тринадцатилетней инфанты Марии Терезы розово-золотистый с легким, чуть заметным узором, как и Маргариты по стилю, силуэту, декоративным деталям соответствует уже сложившемуся типу придворной одежды Испании (илл.035), с той лишь разницей, что знатным девочкам делали светлые платья со слегка укороченными в боковых частях каркасами . В средних слоях испанского общества XVII столетия существовали и “мини” тонтильо. Некоторые женские портреты Веласкеса дают представление о платьях, надетых на подобные конструкции (илл.037 рис. справа). Они делались с более плоским верхом, уменьшенными в боках ( и так, что юбка платья спереди спадала с тонтильо почти отвесно. Такого рода наряды мы находим, например, в костюме “Дамы с веером” (илл.038), или на одной из придворных девушек “Менин” (слева от инфанты, илл.032).

Причудливые метаморфозы моды

Во Франции, в годы расцвета стиля барокко внешний облик великосветских красавиц был достаточно скромен в сравнении с мужским. Не случайно, в день сватовства короля Франции Дюдовика XIV и Марии Терезии – испанской инфанты, французский король, увидев свою невесту, оказался в некотором замешательстве от барочной масштабности ее туалета, выполненного из серебряной парчи (илл.039). Он, очевидно, показался весьма странным с точки зрения молодого жениха, однако, это не помешало Людовику разглядеть привлекательность своей будущей супруги. Чувство недоумения вероятно могло быть взаимным, поскольку большой стиль эпохи в мужском костюме французов воплотился в ярком многослойном облачении, со множеством лент и бантов. Людовик XIV в пышном костюме, подчеркнуто живописного свойства, являл разительный контраст со строгой мужской одеждой знатных представителей испанской стороны (илл.039).