- •Место теории литературы среди гуманитарных наук:
- •Критика и история лит-ры образуют собой сектор практического литературоведения.
- •9. Литературное произведение: фабула и сюжет; композиция
- •Типы композиций:
- •11. Проза и поэзия как принципы организации художественного текста
- •Виды рифм:
- •14. Силлабо-тоническое стихосложение: принципы организации
- •15. Роды и жанры литературы. Художественная речь
- •16. Эпос и лирика. Их жанровое своеобразие
- •17. Язык художественной литературы. Художественная речь
- •18. Понятие рифмы и строфы
- •19. Литературные направления и течения
- •Различают два вида традиций:
- •25. Массовая литература, паралитература, беллетристика
- •28. Концепция хронотопа Бахтина
- •29. Виды условности в литературе; проблема соотношения искусства и действительности
Критика и история лит-ры образуют собой сектор практического литературоведения.
Литературная критика – область литературного творчества на грани искусства (художественной литературы) и науки о литературе (литературоведения).
Занимается истолкованием и оценкой произведений литературы с точки зрения современности (в том числе насущных проблем общественной и духовной жизни); выявляет и утверждает творческие принципы литературных направлений; оказывает активное влияние на литературный процесс, а также непосредственно на формирование общественного сознания; опирается на теорию и историю литературы, философию, эстетику. Часто носит публицистический, политико-злободневный характер, сплетается с журналистикой. Тесно связана со смежными науками: историей, политологией, языкознанием, текстологией, библиографией.
История литературы ограничивает свою область тем, что касается внутреннего развития народного самосознания со времени первых зародышей творчества до самых высших ступеней его, носящих следы художественности, искусства. Изучает исторические процессы в формировании психологии героев эпохи, влияние судьбы и личности автора на его произведения, биографию автора и историю создания литературного памятника.
4. Происхождение искусства и его специфика. Искусство и наука
Искусство – явление эстетическое, воплощение к. возможно лишь через художественное познание в жизни.
Существует две теории происхождения искусства:
Теория подражания
Мимесис – искусство подражает природе. Искусство определяется Аристотелем как подражание человеческой природе, общественной жизни, но не предполагает натуралистического копирования. Художник должен, глубоко постигая суть человеческой жизни, познавать его. Это и есть процесс художественного познания жизни, к. лежит в основе эстетической теории подражания.
Теория символизирования
Центром теории символизирования является учение о символе. Символ – иносказательный многозначный художественный образ. В соответствии с этой теорией, художественное творчество рассматривается как вечное символизирование. Символ не говорит в прямом виде о действительности, а лишь намекает на него. Таким образом, концепция искусства как символизирования в большей степени, чем теория подражания, акцентирует обобщающие начала образности, но таит в себе опасность отрыва от реальности.
5. Классификация видов искусств. Литература как вид искусства
Виды искусства (простые):
1. Архитектура
2. Скульптура
3. Живопись
4. Музыка
5. Литература
Виды искусства (исполнительские):
1. Музыка
2. Танец
3. Пантомима
Неисполнительские:
1. Скульптура
2. Живопись
3. Архитектура
Изобразительные искусства:
1. Литература
2. Скульптура
3. Живопись
Синтетические искусства:
1. Театр
2. Опера
3. Кино
Художественная литература — вид искусства, использующий в качестве единственного материала слова естественный (письменный человеческий) язык. Специфика художественной литературы: сопоставление с видами искусства, использующими иной материал вместо словесно-языкового (музыка, изобразительное искусство) или наряду с ним (театр, кино, песня); и — с иными типами словесного текста: философским, публицистическим, научным и др.
Кроме того, художественная литература, как и другие виды искусства, объединяет авторские (включая и анонимные) произведения в отличие от принципиально не имеющих автора произведений фольклора.
6. Художественный образ как всеобщая категория художественного творчества
Образ - важнейшее понятие литератора. Образ в литературе – это сосредоточение идейно-эстетического содержания и словесной формы его воплощения.
Цель и назначение образа – передать общее через единичное, не подражая действительности, а воспроизводя её.
Параметры образа: предметность, смысловая обобщенность, структура.
Классификация образа: предметные образы - отличаются статичностью и описательностью (образы деталей, мест);
смысловые образы:
1) Индивидуальный, т.е. созданный талантом и воображением автора (отображает закономерности жизни в определенную эпоху и в определенной среде)
2) Образы вечные, перерастающие в границы своей эпохи и получающие общечеловеческое значение.
Характеристики образа:
1) Выразительность – это идейно-эмоциональное направление образа, показывающее смысл определенных психологических состояний или отношений
2)Изобразительность – позволяет воссоздать предметы и события в зрительной наглядности.
Выразительность и изобразительность неразрывны на протяжении всего существования образа. Все образы передаются посредством знаков, поэтому в современной поэтике наряду с понятием образ и образность широко используется знак и знаковость. Знаковость дополняет и расширяет образность.
7. Понятие о литературном произведении: форма и содержание
Литературное произведение – результат творческой деятельности писателя, существующий как завершённый текст, созданный на национальном языке. Представляет неразрывное диалектическое единство содержания и формы.
Категории содержания:
1. Замысел – первообраз будущего произведения.
2. Идея – эмоционально окрашенный содержательный центр художественного произведения, выражающий оценку писателя к тем явлениям, которые им изображены.
3. Проблема – аспект содержания произведения, на к. акцентирует своё внимание автор.
4. Тема – предмет художественного изображения и художественного познания.
Категории художественной формы:
1. Сюжет – система событий и отношений между героями, развивающаяся во времени и пространстве. Фабула – последовательная передача изображённых в произведении событий в их причинно-следственной связи. Она только сообщает об объективном действии и его основных перипетиях в то время как сюжет разворачивает это действие на глазах у читателя.
Основные разновидности эпизодов, участвующие в построении сюжета:
1.1 Конкретно-повествовательные.
1.2 Суммарно-повествовательные.
1.3 Описательные.
1.4 Психологические.
Стадии развития сюжета:
Экспозиция
Завязка
Развитие действия
Кульминация
Развязка
2. Конфликт – (категория худ. формы) борьба противоречивых явлений, целей, устремлений героев или противоречие в самом герое.
Коллизия – исторически масштабный, глобальный конфликт.
Перипетия – небольшой конфликт.
3. Композиция – построение, расположение и соотнесённость всех компонентов художественной формы, соединённых в единое целое.
Основные типы композиции:
3.1 Простая или линейная: эпизоды нанизываются друг на друга, следуют один за другим и связаны с главным героем.
3.2 Усложнённая – в центре событий один главный герой, но в связи с его связью с другими персонажами, возникает несколько сюжетных линий.
3.3 Сложная – несколько главных героев, множество конфликтов и сюжетных линий.
4. Несюжетные элементы: сон, предисловие, эпиграф, лирические отступления.
5. Художественная деталь.
6. Пейзаж.
8. Литературное произведение: художественное время и художественное пространство
Художественное время и художественное пространство – важнейшие характеристики образа художественного, обеспечивающие целостное восприятие художественной действительности и организующие композицию произведения.
Искусство слова принадлежит к группе динамических, временных искусств (в отличие от искусств пластических, пространственных). Но литературно-поэтический образ, формально развертываясь во времени (как последовательность текста), своим содержанием воспроизводит пространственно-временную картину мира, притом в ее символико-идеологическом, ценностном аспекте.
Ввиду знаковой, духовной, символической природы искусства слова, пространственные и временные координаты литературной действительности не вполне конкретизированы, прерывны и условны (принципиальная непредставимость пространств, образов и величин в мифологических, гротескных и фантастических произведениях; неравномерный ход сюжетного времени, его задержки в точках описаний, отступления вспять, параллельное течение в разных сюжетных линиях).