Ответы к экзамену

1) Тени надо писать легко, — учил Рубенс, — остерегайтесь того, чтобы туда попали белила; везде, кроме светов, белила — яд для картин; если белила коснутся золотого блеска тона, ваша картина перестанет быть теплой и сделается тяжелой и серой. ...Иначе обстоит дело в светах; в них можно в должной мере усиливать корпусность и толщу их слоя. Однако краски надо оставлять чистыми: это достигается нанесением каждой чистой краски на свое место, одной возле другой таким образом, чтобы легким смещением при помощи щетинной или волосяной кисти соединить их не «замучивая»; затем следует проходить эту подготовку уверенными мазками, которые всегда являются отличительными признаками больших мастеров»

2) Пятно (тональное и цветовое) имеет большое значение как в набросках и зарисовках, так и в работе над эскизами композиции. Необходимость применения тонального пятна в качестве графического средства возникает главным образом при решении следующих задач композиции: для выявления или подчеркивания объемности формы, для передачи ее освещенности, для показа силы тона в окраске формы, фактуры ее поверхности с целью передачи глубины пространства, окружающего объемную форму.

3)Идея

Создания эскиза

Зарисовка

Эскиз

Этюды

Гризайль

Работа над большим произведением

4) Гризайль (от французкого grisaille от gris — серый) - вид однотонной (монохромной) живописи, выполняемой в разных оттенках одного цвета, чаще всего серого. Художественная гризайль рассматривается уже как самостоятельное произведение, задачей которого является утверждение эстетической ценности монохромного колорита картины.

6) Правильно выбранный фон это половина удачного натюрморта, в то время, как неудачный фон может испортить всю композицию.

5) Равновесия- это размещения элементов композиции, в которой каждый предмет находится в устойчивом положение.

7) Художественный образ — это такой сплав эмоционального и рационального в познании и отражении объективной реальности, который призван воздействовать и на чувства, и на умы людей.

8) Импровизация - создание художественного произведения

непосредственно в процессе его исполнения.

9) Задачи эпохи возрождения заключаются в том, что бы постигнуть человеком мира, наполненного божественной красотой этого мира, передать в композицию движения. , большое пространство, объемность изображаемых фигур.

10) Монументальное искусство в отличие от станкового приобретает образную завершенность в ансамбле — архитектурном или природном. К области монументального искусства относят памятники, панно, мозаики, фрески. Композиция станкового искусства (портрет, статуя, фигурная группа) основывается на общих законах композиции и в то же время имеет свои особенности, такие, как трехмерное, объемное изображение в реальном пространстве, обозреваемое с разных точек (в отличие от живописи или графики с их иллюзорной передачей объема на двухмерной плоскости).

11) Основные задачи композиции в натюрморте – это постраение на тоновых отношениях между предметами, и гармоничное сочетание и взаимодействие объектов на полотне.

12) Задача построения композиции портрета сводится к отбору тех изобразительных элементов, которые глубже раскрывают внутреннюю основу образа. Как правило, в портрете голова не должна превышать натуральную величину и даже должна изображаться несколько мень¬ше натуры, особенно если это погрудный портрет или одна голова. Портретная фигура может быть несколько больше (парадный портрет).

13) Символика цвета основывается на его способности вызывать определенные эмоции у зрителя. (В дизайне и декоративно-прикладном искусстве воздействие цвета самого по себе рассматривается с иных позиций.)

14) Основными задачами композиции являются ритм, выделение сюжетно-композиционного центра, симметрия или асимметрия, расположение главного на втором пространственном плане.

15)

16)

17)

18)

19)Задачи современного искусства разнообразны так как в современном искусстве концептуализм(это такие художники как Оссовский,Коржев, Пластов,Нискин)- это мастера современного искусства.

20)

21)

22) Работая над картиной, художник подчас создает огромное количество эскизов, постепенно отбрасывая все лишнее, уточняя композицию, добиваясь выразительности всей сцены и каждого действующего лица в отдельности.