2. Послідовники творчості Роберта Вентурі

Багато архітекторів сприйняли постмодернізм не вірно, не заглиблюючись у деталі, вони просто знайшли виправдання своїм невдалим творінням. Та звістно, були і справжні послідовники Роберта Вентурі, з правильним розумінням ідей та "межами дозволенності".

2.1.Роберт Стерн

Методи проектування архітектора із США Роберта Стерна співзвучні з методами Роберта Вентурі:

• контекстуальна інтеграція будівлі оточенню;

• орнаментальність реабілітує елементи декору, що несуть смислове навантаження, але не беруть участь у роботі конструкції;

• ілюзіонізм дозволяє вводити історичні асоціації в діапазоні від прямого цитування до натяків [ 11].

Всі ці принципи представлені в одній з відомих робіт Стерна - прибудові критого басейну до резиденції в Ллевелін Парк (рис. 31). Симбіоз особняка в георгіанському стилі і сучасного критого басейну екстравагантний і по суті, і за формою. Обсяг басейну врізаний в пологий пагорб, контури якого повторює вигин центральної частини покрівлі (контекстуальний метод).

Складність образу підкреслює контраст скла і каменю. Пропорції колон та масштаби спотворені.

Вхідний портал утворений ордерними елементами гіпертрофованої форми (рис. 32).

Інтер'єр басейна (рис. 33) побудований на несподіваній суміші елементів елітарної та масової культур, на конфлікті симетрії з гострою динамікою і театральних ефектах освітлення [ 11].

Контекстуальний метод ми бачимо при проектуванні котеджів для передмість американських міст, де об'єднуються зручності цивілізації з принадами природного середовища (рис. 34).

У роботі над будиночками впізнається творчий почерк Стерна:

• скатні дахи, що символізують затишність і захищеність;

• високі цегляні труби;

• великі деталі;

• мальовничий розподіл обсягів і мас;

• ретельно вивірені планування;

• поєднання елементів ордера з місцевим колоритом [ 11].

Прикладом може бути котедж в селищі Колфакс (рис. 35). Впізнається дволикість архітектурного вирішення його фасадів, які відрізняються один від одного.

При проектуванні резиденції в Іст-Гемптон (рис. 36) Стерн поставив перед собою завдання передати «відчуття місця», його контекст. У будівлі яскраво виражений контраст мас верхнього та нижнього поверхів [11].

2.2. Майкл Грейвс

Наступний послідовник постмодернізму - Майкл Грейвс – створює неповторну, своєрідну архітектуру, висловлюючи через неї своє бачення світу. Хоч сам архітектор заперечує свою причасність до будь – якого стилю( має свою власну архітектурну мову), в його творчості прослідковують тіж методики проектування, що і у Вентурі.

Навіть одне й теж саме місто справило на них найбільше враження – це Рим. Любов до історії безпосередньо вплинула на архітектурні пристрасті Грейвса. У його незвичайних будівлях простежуються відгомони єгипетських пірамід, грецьких храмів, римських терм і склепінь грандіозних християнських соборів. Та його інтерпретації історичних стилів виділяються притаманними тільки йому формами, одночасно знайомими і новими, пофарбованими у характерні насичені кольори і відтінки [ 6].

Серед його найбільш цікавих робіт – з використанням методу цитування - революційна по архітектурному образу Будівля Державної Служби у Портленді

(рис. 35 - 37). Вона запроектована у вигляді квадрата в плані, в пішохідній зоні поруч з ратушею, навпроти міського парку. Споруда виконана у вигляді паралелепіпеда висотою в 15 поверхів. Формоутворення фасадів та їх яскраве колірне рішення, - від бежевого фону до яскраво-зелених і коричневих деталей, вертикальні членування на дзеркальних вітражах у вигляді гігантських, висотою в 10 поверхів, пілястр з капітелями, а також загальний фон глухої фасадної стіни, всіяною близько трьохсот невеликих квадратних віконець, все це стало свого роду маніфестом нового архітектурного стилю , який повернув архітектурі та її замовникам художньо-пластичні форми фасадів минулих архітектурних епох в новому, гротескному їх прочитанні, в рамках сучасних стилістичних і конструктивних рішень [ 6].

Інший об’єкт - Humana Building в Луїсвіллі (рис. 38 - 41) - повернув в архітектуру екстравагантні форми і фарби. 27-поверхова будівля є штаб-квартирою корпорації Humana і відома своєю постмодерніською архітектурою.

Кожний фасад будівлі спроектован по різному, а декілька верхніх поверхів «цитують» піраміду. Там знаходиться оглядова площадка, яка відкриває неповторні краєвиди зі всіх чотирьох сторін.

Використання цього ж методу можна відмітити у таких об’єктах, як Інститут Мистецтв ( рис.42), Федеральний резервний банк Далласа ( рис.43), ROLEX WATCH TECHNICUM Training & Service Center ( рис.44 - 45).

В одному зі своїх інтерв’ю, Майкл Грейвс розповів, що викладання він починає з завдання, яке підштовхує на дослідження характеру та взаємодії між будівлею і ландшафтом, адже його власні творчі роботи, проекти та будівлі засновані на контексті, традиціях і художніх образах [6].

Таким об’єктом є Центральна бібліотека в Денвері( рис.46-55), де обов’язковою вимогою було збереження існуючої бібліотеки, побудованої Берном Хойтом в 1956 році та гармонійна интеграція прибудови. Інтер'єр бібліотеки досить консервативний. Тільки в читальних залах є декілька слідів постмодерністської естетики: колонади, склепіння і барвисті картини створюють позитивну та активну середу навчання.

У будівлі Музею автомобілів Лаувмана ( рис.56 - 60) окрім явного цитування архітектурних форм, прослідковується важливє значення контексту, способу життя та звичаїв Нідерландів. Щоб узгодити споруду з місцевими традиціями, Грейвс використав дах з наклоним скатом, а фасади були викладені з цегли типовим для Голландії методом.

Використанням контекстуального методу вирізняється Будівля Суду Сполучених Штатів (рис.61); EL GOUNA VILLAS(рис.62) і HYATT REGENCY HOTEL(рис.63 - 64) у Єгипті, які побудовані в стилі місцевої сільської архітектури. В багатьох номерах є цегляні арочні стелі або купола.

Грейвс – архітектор - мрійник; його архітектура гуманістична,з акцентом на метафору людини( класичний підхід), а не машини. Його композиції нагадують сюрреалістичні пейзажі [15].

Дивлячись на офіс DISNEY (рис. 65 - 67) одразу згадується Музей Дитинства Роберт Вентурі, тільки замість дітей на фасаді з’явилися 7 діснеївських гномів, як символ першого повнометражного фільму компанії DISNEY.

Також метод символізму лежить в основі діснеївських готелів "Лебідь" і "Дельфін"

(рис. 68 - 71) в Орландо, в яких архітектор, ніби підіграючи дитячий уяві, прикрашає дах гігантськими лебедями і дельфінами. Це також пояснюється проханням замовника зробити верхівку будівлі символічною, сміливою та знаковою.

Яскраво та по - дитячому милу виглядає його Школа St. Coletta (рис. 72 - 73), призначена для дітей з недоліками. Викорисання яскравих кольорів та дахів всі форм робить її «життєвою».