Эклектизм как проявление симультанного характера архитектуры и дизайна

В самом общем определении  архитектуры  как «организации пространства» не содержится методологического противопоставления  архитектуры  как таковой  и  дизайна. В качестве уточнения можно только развернуть это определение до «организации пространства  и  предметной среды». Поэтому поиск интеграционных элементов в методике построения спецкурса «Современной  архитектуры   и  дизайна» стал определяющим мотивом для автора. Так, например, одна из ключевых тем спецкурса называется «Эргономические  и  колористические элементы в архитектурном проектировании  и  дизайне».

По этой же причине особое внимание в спецкурсе уделяется историческим периодам, когда разработка интерьеров становилась самодостаточным архитектурным «жанром». Один из таких моментов переживается сегодня. Эклектизм творческого метода дизайнеров снимает саму проблему композиционного единства интерьеров с экстерьерами. Истории известен период, когда подобная тенденция была обозначена наиболее ярко. Это – рококо. С другой стороны, именно эклектизм предъявляет к проектировщикам повышенные требования композиционного мастерства, артистической виртуозности  и  общекультурного кругозора. В арсенале современного архитектора  и  дизайнера вся история искусств. «Конец истории» по отношению к архитектурному  и  дизайнерскому творчеству не несет  и  тени безысходности  и  фатального трагизма. Это особая форма функционирования художественной культуры. Это время зрелого  и  взвешенного подхода к проблемам окружающей среды человека, обеспечивающего ей устойчивое воспроизводство сенсорных, технических  и   экоморфных  качеств.

Тотальный эклектизм как творческий метод  в   архитектуре  обнаруживается сегодня в разномодальных «срезах» симультанной культуры города:

– режим перманентной реконструкции городов как форма его функционирования  и  актуализации;

–  разрешение  дилеммы «города  и  деревни» в разработке концепции постиндустриальных поселений;

–  разрешение  дилеммы «цивилизации  и  природы» в последовательной реализации идеи  экоморфной   архитектуры , физический смысл которой в гармонизации взаимодействия экономических  и  экологических факторов социума;

– постмодернизм  в  архитектуре как ответ на техницизм, космополитизм и тоталитаризм модернистской архитектуры;

– модернизм и постмодернизм как итог истории архитектуры, вступление архитектуры в период функционирования в режиме «конца истории»;

– интерпретация архетипов архитектуры в архитектурном проектировании и дизайне как актуализация реликтовых пластов культуры и  их  проекция в сегодняшний день.

Общая характеристика библиографии по тематике спецкурса и организациЯ круга чтения студентов-культурологов

Дизайн можно рассматривать в одном ряду с архитектурой, но с обозначенным выделением не без некоторых методологических допущений. Во-первых, объем библиографического материала по дизайну на несколько порядков меньше, чем по архитектуре, причем, его значительная часть представлена популяризаторскими очерками, эссе, небольшими по формату статьями, – в основном публикациями последних десятилетий. В обширном библиографическом наследии по архитектурной тематике сотни и тысячи томов бесценных трудов, начиная с «Десяти книг об архитектуре» древнеримского архитектора М.Витрувия. Причина литературного «перевеса» архитектуры перед дизайном следует искать не только в продолжительности ее истории, но и в фундаментализме ее цивилизационных, социокультурных основ, сложности технологических систем и самого архитектурно-строительного комплекса.

В том, что спецкурс логически строится вокруг понятия архитектуры и в ее связи с дизайном, – нет методологического произвола автора. В этом существо проблемы организации пространства. Архитектоника предмета рассмотрения полностью соответствует природе самого предмета, – Архитектуре с большой буквы. В таком положении вещей нет ничего уничижительного для дизайна как отрасли знания. Более того, только ассимилировав опыт и методику архитектурной теории, опыт самих мастеров архитектуры, кстати, включающий в себя и дизайнерский опыт, дизайн как теория способен качественно вырасти. В этом направлении к настоящему моменту уже немало реализаций.

Сомнительно, чтобы кто-то из студентов взялся прочитать все 12 томов «Всеобщей истории архитектуры». Возможно, что с гораздо большим интересом будущие культурологи ознакомятся с монографиями Ч.Дженкса, З.Гидиона, К.Фремптона и Р.Бофилла. В них некоторые небесспорные трактовки могут в итоге оказаться созвучнее современной ситуации в архитектуре, чем в отечественных официозных изданиях сорокалетней давности.

Тексты по градостроительной тематике А.Гутнова, К.Линча и других авторов особым образом «стыкуются» с комплексом культурологических знаний. Градостроительство не без основания считается проявлением оперативной и прикладной культурологии. Будущим культурологам для более тонкого понимания механизмов функционирования города есть смысл ближе познакомиться с исследовательским аппаратом градостроителей. В таком случае феномены урбанизации, культуры города откроются перед пытливым наблюдателем с новой глубиной и конкретной содержательностью. Город – неисчерпаемый объект для социологических и политологических исследований.

Библиографический список настоящего издания может оказаться исходным для изысканий искусствоведческой направленности. Творчество любого из мастеров модернизма или постмодернизма в архитектуре находится в фокусе внимания артистического мира. Нельзя составить полного представления о модернизме и постмодернизме без учета фундаментального вклада зодчих. Их роль в практической разработке вопросов современного синтеза искусств, эклектизма как творческого метода оригинальна и неоспорима. Что же касается городов, то они сами по себе являются самым грандиозным артефактом мировой культуры, неким нескончаемым «хэппенингом» глобального масштаба.

Архитектура с дизайном тем замечательны и феноменальны, что допускают рассмотрение своих проблем во всевозможных дискурсах, которые можно представить в культурологии: техника, экономика, экология…

С другой стороны, в самой архитектуре, находящейся в ситуации межвременья и определенного идеологического кризиса, прорыва в будущее следует определенно ждать лишь на платформе широкого культурологического осмысления этой ситуации. Причем, инновационного импульса можно ожидать и от самих культурологов. Свидетельство тому тексты О.Шпенглера и М.Вебера. Среди «неофитов» культурологии заметны и дипломированные архитекторы: И.Морозов, В.Глазычев.

Библиографический список соответствует основным тематическим блокам спецкурса «Современной архитектуры и дизайна». В нем представлены источники по истории современной архитектуры, градостроительства и дизайна. Энциклопедического содержания «A History of Western Architecture» Д.Уоткина опубликована в 2001 г. на русском языке. В нее вошла информация о течениях постмодернизма и деконструктивизма. Широко представлены авторы, посвятившие свои исследования практическим проблемам актуального архитектурного проектирования и дизайна. Разработки футурологического характера отражены в текстах А.Иконникова, А.Гутнова, И.Лежавы, К.Фремптона и др. В приложении настоящего учебного пособия можно ознакомиться с фрагментами из книги З.Гидиона «Пространство, время, архитектура» и книги Дж. Нельсона «Проблемы дизайна».

Целого ряда изданий из библиографического списка учебного пособия, к сожалению, нет в университетских и городских библиотеках. Заинтересованным студентам рекомендуется проконсультироваться по этому вопросу у ведущего педагога.