- •*Друскин м. С. Очерки по истории танцевальной музыки, с. 19.
- •Предисловие автора к первому изданию
- •Морванский бранль
- •Марешин
- •Большой танец
- •Бранль «карре»
- •Бранль «булочница»
- •Крестьянский бранль *
- •Первая фигура — 8 тактов
- •* Танец сочинен автором книги по литературным и иконографическим материалам.
- •Ригодон
- •Ригодон (бургундия)
- •Ригодон (дофине)
- •Бассдансы
- •Монтаньяр
- •Гальярда
- •Куранта
- •Аллеманда
- •Салтарелла
- •Сарабанда
- •Разновидность второго шага
- •* Композиция сочинена автором книги.
- •Пасспье
- •4 Заказ Ni 536
- •Классический менуэт*
- •Первая фигура — 8 тактов
- •Третья фигура — 8 тактов
- •Четвертая фигура — 8 тактов
- •Гавот (бретань)
- •Гавот XVIII века
- •Первая фигура — 8 тактов
- •Полонез
- •На первый взгляд можно подумать, что в полонезе просто ходят, что танец этот не что иное, как обычное шествие, унаследован-
- •* Л и с т ф. Шопен, с. 111. ** Там же, с. 101.
- •VII, VIII, IX, X, XI, XII фигуры. Вторая и четвертая пары повторяют I, II, III, IV, V и VI фигуры.
- •Тампет*
- •* Цнт. По: Друскин м. С. Очерки по истории танцевальной музыки, с. 54. .
- •Французская кадриль
- •Котильон
- •Первая фигура (музыкальный размер в/в)
- •Экосез*
- •** Блазис к. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы, с. 207
- •Финал — 8 тактов
- •Алеман *
- •Мазурка
- •Элементы мазурки
- •Pas couru (легкий бег) (музыкальный размер 3/4)
- •Закрытый поворот
- •Полька-мазурка
- •Комбинированная полька
- •Миньон*
- •* Танец сочинен н. Гавликовским. См.: Гавликовский. Н. Руководство для изучения танцев. Спб., 1907.
- •* Цит. По: Гозенпуд а. К истории балетного театра XVIII века. — Ученые записки Гос. Нии театра, музыки и кинематографии. Т. 2. Л., 1958. С. 222.
- •* Михневич в. Исторические этюды русской жизни. Т. 2. Спб., 1882, с. 274.
- •* Сценическая обработка и вались л. Степановой. Музыка народная в обработке н. Чайкиной. Рисунки и схемы а. Зайцевой.
- •Девятая фигура — 16 тактов
- •Прощальный танец*
- •Вступление к танцу — 12 тактов
- •Четвертая фигура — 8 тактов
- •Пятая фигура — 16 тактов
- •Шестая фигура — 16 тактов
- •Шаги (музыкальный размер 2/4, 4/4, 3/4)
- •Скользящий шаг (pas glissй) (музыкальный размер 2/4)
- •(Музыкальный размер 3/4)
- •Па полонеза (музыкальный размер 3/4)
- •Па польки (вперед и назад) (музыкальный размер 2/4)
- •Па польки (боковое)
- •Па польки-мазурки (для учениц) (музыкальный размер 3/4)
- •В IV позицию.
- •Pas de basque с продвижением назад (музыкальный размер 3л)
- •Pas de basque и balance (музыкальный размер 3/4)
- •Библиография
- •IIыляев м. И. Старое житье. Спб., 1892.
(Музыкальный размер 3/4)
Движение занимает восемь тактов. Темп вальса.
Исходное положение: III позиция, правая нога впереди.
1-й такт. Balance вправо.
2-й такт. Balance влево.
3-й такт. Шаг правой ногой во II позицию. Левая отведена в сторону, подъем вытянут.
4-й такт. Левая нога подтягивается к щиколотке правой ноги в III позицию сзади, одновременно голова наклоняется вперед. Тяжесть корпуса приходится на правую ногу, на pliй левая нога легко прикасается полупальцами к полу.
Примечание. В этом движении реверанс на третий и четвертый такты делается без передачи корпуса с ноги на ногу.
То же движение, начиная с левой ноги. Руки учениц держат платье.
Комбинированное движение из balance и поклона (для учеников)
1-й такт. Balance вправо.
2-й такт. Balance влево (см. описание движения рук в chassй и поклон, с. 245).
3-й такт. Шаг правой ногой во II позицию. Левая отведена в сто рону, подъем вытянут (первая, вторая четверти). Руки опускаются вниз. Левая нога скользяще подтягивается к правой в I позицию (третья четверть). '
4-й такт. Голова наклоняется вперед (первая, вторая четверти). Выпрямление головы (третья четверть). Движение начинается с левой ноги.
Первый пример: данная комбинация повторяется четыре раза с продвижением вперед, занимает шестнадцать тактов.
Это же движение делать в течение шестнадцати тактов с продвижением назад.
Второй пример: 1—2 такты Balance вправо, влево. 3—4 такты. Шаг вправо и реверанс. 5—8 такты. То же движение, начиная влево 9—12 такты. Четыре balance, начиная вправо, влево. 13—14 такты. Шаг вправо и реверанс. 15—16 такты. Шаг влево и реверанс
Третий пример: повторить двенадцать тактов второю примера
13—14 такты. Легкие шаги вперед, начиная с правой ноги на каждую четверть.
15-й такт. Шаг правой ногой во II позицию, подъем левой ноги вытянут.
16-й такт. Реверанс.
Примечание Комбинированные движения, включающие Ьв1аасе, реверансы и поклоны, должны исполняться танцевально, сохраняя смысловой характер поклона.
Па полонеза (музыкальный размер 3/4)
Исходное положение: I позиция. 1-й такт. На «раз» шаг правой ногой.
На «два» шаг левой ногой.
На «три» шаг правой ногой на pliй, одновременно левая нога проходит вперед по I позиции, чтобы начать па полонеза
Вначале шаги полонеза разучивают на месте. ' Надо следить, чтобы они делались плавно. Pliй должно быть мягким. Ноги во время шага почти не снимаются с пола, но они не должны и «шаркать» по полу
Когда шаги станут ритмичными, следует их изучить на низких полупальцах на месте, на третью четверть опускаясь, на всю ступню.
Построив учащихся по кругу, дать задание исполнить па полонеза с продвижением вперед. Необходимо следить, чтобы после pliй на третью четверть шагающая нога не опаздывала бы проходить вперед, то есть не задерживалась бы сзади, что часто бывает у учащихся в начале изучения полонеза
Па польки (вперед и назад) (музыкальный размер 2/4)
Движение занимает два такта
Исходное положение III позиция, правая нога впереди Затакт — подскок на левой ноге, правая нога вытянута вперед в IV позицию, носок не касается пола.
1-й такт. На «раз» правая нога, делая небольшой шаг вперед, ставится на полупальцы.
На «и» левая нога подставляется к правой.
На «два» правая нога, делая небольшой шаг вперед, ставится на полупальцы, одновременно левая нога подносится к правой, прикасаясь пяткой к щиколотке (колено левой ноги слегка согнуто и отведено вбок).
На «и» подскок на правой ноге.
2-й такт. На «раз» левая нога делает небольшой шаг назад в IV позицию.
На «и» правая нога подставляется к левой ноге.
На «два» левая нога делает небольшой шаг назад в IV позицию.
На «и» правая нога подставляется к левой ноге.
Движение выполняется на низких полупальцах, не касаясь пятками пола.
В той же последовательности исполнять движение с левой ноги.