Девятая фигура — 16 тактов

1—2 такты Девушки в обеих шеренгах стоят лицом к середине

сцены и, сложив руки впереди на поясе, делают плавный поясной

поклон, благодаря друг друга за танец (рис 47)

3—4 такты. Девушки медленно выпрямляются и опускают руки

вниз.

5—8 такты. Повернувшись спиной к зрителям, обе шеренги девушек идут навстречу друг другу к середине заднего плана сцены (схема 84) и на последнюю четверть восьмого такта образуют полукруг, повернувшись лицом к зрителям (схема 85). 9—12 такты. Девушки, не нарушая построения, идут к переднему плану сцены (схема 85).

13—14 такты. Сложив руки впереди на поясе, девушки кланяются зрителям плавным поясным поклоном 15—16 такты. Девушки медленно выпрямляются.

После небольшой паузы, опустив руки вниз, девушки с нечетными номерами поворачиваются левым плечом к _г зрителям, и уходят одна за другой в первую левую кулису. Девушки с четными номерами 'поворачиваются правым плечом к зрителям и уходят и первую правую кулису.

Прощальный танец*

( музыкальный размер 3/4)

Исполнялся танец в конце свадебного праздника. Его возглавлял гофмаршал, в руках которого был жезл В роли маршала часто выступал сам Петр I, В этом танце участвовали невеста и жених, которых окружали шафера с зажженными свечами, дамы шаферов и провожающие. Танец напоминал торжественное шествие, построенное на простых шагах и поклонах.

Вступление к танцу — 12 тактов

Исходное положение участвующих в танце у точки 5 лицом к зрителю стоят жених и невеста, впереди которых гофмаршал В правой руке маршала жезл Направо от невесты стоят 3-я, 2-я, 1-я дамы Налево от жениха — б-я, 5-я, 4-я дамы У точки 2 стоят 1-й, 2-й, 3-й шафера. У точки 8—4-й, 5-й, 6 и шафера В правой руке шаферов зажженные свечи, которые они держат выше уровня плеч. Левая рука опирается на талию

1—3 такты Маршал идет вперед с правой ноги к точке 1 (каждый шаг занимает одну четверть).

4-й такт. Маршал поворачивается влево (первая, вторая четверти) и опускает жезл, на пол (третья четверть), что является как бы сигналом к началу «хода» окружающих,

5—7 такты. Шафера идут простыми шагами навстречу, обходят друг друга с правое стороны и поворачиваются лицом к маршалу

8-й такт. Шафера с левой ноги отходят назад В конце восьмого такта, встают лицом друг; к другу,

9—12 такты. Жених я невеста проходят вперед между шаферами, направляясь к маршалу. Когда невеста и жених дойдут до 2-го и 5-го шаферов, все шафера идут к своим дамам.

Образуется колонна в следующем порядке: впереди маршал, за ним невеста и жених, шестая, третья, пятая, вторая и четвертая пары, замыкает колонну первая пара ,

Первая фигура — 7 пактов

Исходное положение кавалеры стоят с левой стороны, дамы —с правой. Правая рука дамы придерживает платье. Ее левая рука — в правой руке кавалера. Руки на уровне плеч, локти согнуты. В левой

руке кавалера - свеча, которая поднята выше уровня плеч.

13-й такт. Кавалер делает левой ногой шаг вперед (первая четверть) Шаг правой ногой вперед (вторая четверть). Шаг левой ногой на

* Описание и композиция танца принадлежат «автору книги.

pliй, слегка поворачиваясь корпусом к даме и немного наклонив голову (третья четверть). Дама делает те же движения, начиная с правой ноги.

14-й такт. Кавалер ставит правую ногу сзади левой в III позицию (первая четверть). Шаг левой ногой вперед (вторая четверть). Шаг правой ногой вперед (третья четверть). Дама делает те же движения с другой ноги.

15-й такт. Танцующие идут простыми шагами вперед: кавалер с левой ноги, дама с правой.

16-19 такты. Маршал, а за ним жених и невеста идут влево от зрителя к точке 5. Остальные танцующие, расходясь через пару, образуют круг. Шестая пара идет вправо, третья пара — влево, и т. д. В конце девятнадцатого такта маршал останавливается в центре круга.

Вторая фигура — 4 такта

20—22 такты. Кавалеры и дамы, подавая друг другу правую руку, делают круг на месте. У кавалера в левой руке свеча. Левая рука дамы придерживает платье. 23-й такт. Поклон друг другу.

Финал — 7 тактов *

1—2 такты. Маршал проходит вперед простыми шагами к точке 1. Одновременно гости из круга проходят к середине, образуя две линии.

3—4 такты. Жених и невеста идут вперед, гости делают им поклон. 5—6 такты. Невеста и жених продолжают идти к точке 1. Одновременно маршал, проходя между ними, идет в середину к точке А. 7-й такт. Все участники танца склоняются перед маршалом.

РУССКИЙ

ЖЕНСКИЙ

ТАНЕЦ XVIII ВЕКА**

(музыкальный размер ²/4)

Музыкальное сопровождение — старинная русская песня «Во селе, селе Покровском». В танце участвуют восемь девушек. Костюм: сарафан с широкими рукавами, не длинный, на голове небольшой кокошник. В руках платок.

* Повторение первых сени тактов музыкального сопровождения.

** Танец сочинен автором книги.

Схема танца: линии, крест, круг, колонна парами, полукруг, «ручеек». Весь танец построен на простых шагах, русском переменном ходе, припадании.

Вступление —12 тактов

На последние такты девушки выходят и встают друг за другом (гуськом) (схема 86).

Исходное положение: голова склонена слегка направо, в правой руке, согнутой в локте, девушка держит за угол небольшой легкий яркий платок. Левая рука слегка отведена от корпуса. Ввиду того что в танце есть сложные ходы, исполнительницы названы по номерам: 1-я, 2-я и т. д.

Первая фигура — 12 тактов

1—8 такты. 1-я девушка ведет за собой всех, начиная от точки 4 и описывая полукруг, движется по направлению к точке А. На пятом такте меняется положение рук: левая свободно переводится вперед, правая отведена в сторону. Голова наклоняется вместе с руками влево.

9—12 такты. 4-я девушка, а за ней 3-я, 2-я и 1-я поворачивают направо; одновременно 5-я, 6-я, 7-я и 8-я расходятся на крест: 1-я и

2-я к точке 7, 3-я и 4-я к. точке 1, 5-я и 6-я к точке 3, 7-я и 8-я к точке 5. 4-я, 7-я, 2-я и 5-я девушки держатся за правые руки. 1-я девушка держит правой рукой левую руку 2-й, 3-я — левую руку 4-й, 5-я —левую руку 6-й, 8-я —левую руку 7-й (схема 87).

Вторая фигура — 12 такте

1—4 такты. Ход русским шагом вправо (по часовой стрелке). На четвертый такт середина креста меняется: поворачиваясь левым плечом вправо, в середину встают 1-я, 3-я, 6-я и 8-я девушки, занимая точки: 1-я и 2-я девушки точку 3, 3-я и 4-я - 5, 6-я и 5-я - 7. 8-я и 7-я — 1.

Примечание. Основу креста образуют восьмая, третья, первая и шестая исполнительницы (схема 88),

Г> — 8 /акты. Продолжая русский ход, исполнительницы выстраиваются в колонну у точки 1. Налево от зрителя стоят: 3-я, 5-я, 6-я и 7-я девушки. Направо от зрителя — 4-я. 2-я, 1-я. 8-я (схема 80).

9—1~ такты. 3-я девушка ведет за гобои

вправо 5-ю, 6-ю и 7-ю в направлении

к точке 5. 4-я девушка ведет 2-ю, 1-ю и 8-ю

влево, тоже к точке 5.

Колонна стоит в следующем порядке.

первая пара — 7-я и 8-я, за ними 6-я и 1-я.

затем 5-я и 2-я и последняя пара Г> я и

4-я девушки (схема 90).

Примечание. На девятый—двенадцатый такты девушки, идущие налево от зрителя, во время хода к точке 5 правой рукой закидывают платок на левое плечо, левая рука упирается в бедро. Девушки, идущие направо от зрителя, платок закидывают левой рукой. Правая упирается в бедро.

Третья фигура («ручеек») — 16 тактов

Движения «ручейка» состоят в том. что пары то отпускают руки и проходят под руками тех пар, у которых руки подняты, то поднимают руки, и тогда под ними проходят те, у кого руки опущены.

Исходное положение: стоящие в паре обращены лицом друг к другу, держатся за обе руки.

В начале фигуры у второй и четвертой пар, идущих вниз к точке 1, руки подняты. У первой и третьей пар, идущих вверх к точке 5, руки опущены.

I—4 такты. Припадание: одних на правую, других на левую ногу. 5—8 такты. Продолжение фигуры «ручейка», все танцующие должны встать в исходное положение начала третьей фигуры: 9—10 такты. Русским ходом все -девушки начинают образовывать большой круг. Руки лежат на бедрах.

II—12 такты. Продолжая расходиться по кругу, делают четыре простых шага, начиная с правой ноги.

13—16 такты. Повторение движения девятого и двенадцатого тактов по направлению к середине круга *.