Движение.

Так как музыка имеет временную природу, то проблема дви­жения имеет для нее огромное значение. Музыка способна опере­жать явление действительности в их развитии, движении /мысли, чувства, движение/. Она не только отражает характер этих дви­жений, но и организовывает его.

В народной музыке это хороводная и плясовая песня. Один из основных жанров движения - МАРШ.

Объемна область танца /народные, старинные, современ­ные/.

Развитие профессиональной музыки привело к выработке новых, "вторичных" жанров моторного характера, уже не имеющих непосредственной связи с физическим движением.

ЭТЮД - пьеса для отработки большего технического совер­шенства. Этюд в своем прикладном виде не претендует на худо­жественное совершенство. Но под пером гениального композитора возникают "художественные этюды", требующие не только техничес­кого совершенства, но и передачи яркого, содержательного за­мысла /"Метель", "Шум леса" Листа, Шопена/.

Предшественниками художественных этюдов оказались "Кап­рисы" Паганини. За ними последовали романтические этюды Шопена, Шумана /симфонические этюды/, Листа, Рахманинова /"Этюды-картин­ки/, Скрябина.

ТОККАТА - произведение для клавишных инструментов /фор­тепиано, орган/, где видное место отводится беглой пальцевой или аккордной технике. Но она всегда понималась как полноцен­ная художественное произведение, построение их свободно и сбли­жается с жанром фантазии.

К этюду примыкает жанр "ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ", основанное на неуклонной выдержанности быстрого и ритмически ровного дви­жения. /Паганини, Вебер, Мендельсон/ "Полет шмеля" Римского-Корсакова.

СКЕРЦО - /шутка/ - первоначально - инструментальная пьеса, но в начале XIX века часть симфонии или сонаты. Вместе с тем, оно стало развиваться и как само­стоятельный жанр.

Классическая скерцо - есть "свободная игра человеческих сил" /Яворский/, ничем не стесненное, радостное их про­явление, легкая улыбка, грубоватая шутка, громкий смех, тонкая ирония, едкий сарказму.

Замечательны скерцо Бетховена из 3, 5, 6, 7, 9 симфоний,

4. симфонии Чайковского,

5 и 2 сонаты Прокофьева , 5, 8, 10 симфонии Шостаковича,

"Четыре скерцо" Шопена,

Прокофьева "Джульетта-девочка",

"Полет над пустыней" из оперы "Любовь к трем апел ьсинам " Прокофьева,

"Скерцо" Мусоргского.

ЮМОРЕСКА - преобладает двухдольность, иногда быст­рый ритм, напоминающий какой-либо танец. /Юморески Дворжака, Чайковского, Рахманинова/.

Весьма ярко представлено моторное начало в фина­лах циклических произведений - сонат, симфоний, квартетов и т.д.

В финалах композитор часть стремится к единству без конфликтов, к господству одного основного начала. Вот почему в финале мы можем встретиться с любым из жанров движения. Это может быть и марш, и танцевальная музыка, и вечное движение, и токката.

Другие жанры.

"Экспромт" или "МУЗЫКАЛЬНЫЙ МОМЕНТ" - пьеса, не имеющая ничего определенного в смысле содержания,музыка, созданная в порыве вдохновения, без подготовки /появились в творчестве романтиков/.

Известны "Музыкальные моменты" Шуберта, Рахманинова, "Экспромты" Шопена, Шуберта, Скрябина.

Экспромт может быть различен по характеру - созерцате­лен и порывист, лиричен и танцевален.

Эти жанры указывают лишь на путь возникновения музыки, обстановку ее создания.

Провозглашение свободы творческого замысла, неподчине­ния каким-либо заранее взятым обязательствам лежит в основе жанров ФАНТАЗИИ и КАПРИЧЧО / "каприз^»/.

Эта свобода выражается в неожиданности контрастов, незаконченности отдельных частей. Толчком к созданию часто служит импровизация, но масштабы здесь больше, контрастнее, смелее. В музыке 16-17 в.в. подобные произведения называются РИЧЕРКАР, ФАНТАЗИЯ.

Образцы данных произведений:

^«24 каприччо для скрипки" Паганини

"Испанское каприччио" Р-Корсакова

"Итальянское каприччо" Чайковского