Бетховен. Соната №31 As-dur op.110

Фуга - часть варьированного повторения контрастно-составной формы

предваряется вступлением Adagio (с речитативом)

b moll A as-moll B As-dur A1 g-moll B1 G-dur-As-dur

вступление Arioso dolente Fuga Arioso dolente Fuga

Adagio ma non troppo Adagio Allegro L'istesso tempo L'istesso tempo della Fuga, di Arioso poi di nuovo vivente

Кода As-dur

Тема похожа на начало сонаты, григорианский хорал, тема Баха

1 тема, 3 голоса

Имеет 1 частично удержанное противосложение

Экспозиция - 3 проведения темы в инверсии

Контрэкспозиция

Разработка - G-dur (как D к с-moll)

Реприза

Сохраняется один и тот же порядок вступления голосов (снизу вверх)

Реприза - Des-dur, много стретт

Arioso Dolente (Жалобная песнь) - Т в увеличении, уменьшении

Бетховен. Квартет op.59 #3 C-dur Finale.

Написан в сонатной форме

ГП - в форме периода

СП - отталкивание+модуляция+предыкт

ПП - тонально, образно отличается

ЗП - закрепляющая. закрепляет тон-сти ПП, но иллюзия ГП

В репризе изменения тональностей, но в основном повтор

Разработка - изменения фактурные, тональные, тембровые, регистровые

Выявление каких-либо элементов ГП и т.д.

Тема ГП более фугированна - стретты

Шуман. op. 72 4 фуги для фортепиано

№1 d-moll

4 голоса;

Фактура - фигуративная, тема - взволнованная, переливающаяся

1е проведение : 3 верхних голоса -в тональном ответе, бас - в реальном ответе

5е проведение в сопрано - g-moll

мотивная разработка элементов Т - стреттное наложение

Стретто - одновременное звучание темы в альте (в увеличении) и в басу (в осн. виде)

Присутствует контрапункт (из темы -скрытый), вниз по хроматизму. приводит к теме в увеличении

Заключительный раздел - стреттные наложения мотивов темы

Логично выстроенный этюд по материалам фуги

Шопен. Фуга a-moll

2голосная. Экспозиция - 5 проведений (верх a-moll низ e-moll низ a-moll верх e-moll низ e-moll верх e-moll)

Экспозиция расширена, с контрэкспозицией

Разработка - имитац. стретты

полное проведение

встречается вертикальная инверсия

Реприза - органный пункт (tr), сначала в верхнем голосе, затем в басу

фигуративность, плавность, текучесть фактуры

Лист Фантазия и фуга на т. BACH

Фантазия - фактура прелюдированная, помпезно, приподнято

вступление - BACH

многообразие хроматизмов, фигуративная. Позже приобретает токкатный характер

гаммообразный каскад вниз приводит к фуге

T - BACH

4голосная

Тема: бас g-moll альт - d-moll сопрано - g-moll бас - d-moll (везде ответ реальный)

Противосложение удержанное (хроматизм вниз, если в басу - вверх)

Т проходит 4 раза; Интермедия - варьир. противосложение, появл. аккордовая фактура

Разработка - сопрано и тенор - параллельное движение, имитирующее тему

в обоих голосах - материал проходит в удвоении - в октаву

бас, альт - противосложение - хромат. в измененном ритме

Так же проходит параллельно

Меняется единица движения с восьмых на ломаные движения триолями

параллельно в басу и сопрано проходит противосложение (вниз про хроматизму)

Начальные элементы Т (как в начале разработки, более уверенно, напряженнее)

Снова меняется единица движения, снова приводит к материалу противосложения (с полиритмией)

Снова Т в басу и альте - с удвоением в октаву

хром. движение вверх, растет напряжение, аккордовая фактура, и фуга переходит в 3 раздел - фантазию

Завершается кодой. Очень насыщенная, виртуозная, этюдного плана ткань.