- •Октябрьская революция и судьбы русской литературы.
- •Приоритетные темы и проблемы в литературе первых пореволюционных лет.
- •3. «Три потока» русской литературы в пооктябрьскую эпоху.
- •4. Литература русского зарубежья
- •5. Общая характеристика литературного процесса 20-х годов.
- •7. Судьбы русской литературы в 30-е годы: формирование новых эстетических принципов
- •8. Социалистический реализм …
- •Генезис (происхождение, возникновение; процесс образования )социалистического реализма
- •9. Художественное новаторство м.Горького
- •Билет№10 Роман-эпопея м.Горького «Жизнь Клима Самгина»: Жанровое своеобразие, история и судьба человека.
- •Билет№11 Логика творческого развития в.Маяковского.
- •Билет№12 Поэтическое новаторство Маяковского.
- •Билет№13 Концепция поэзии и поэта в творчестве Маяковского и ее развитие
- •Билет№14 Эволюция лирического героя в поэзии Маяковского
- •Билет№15 Взаимоотношения лирического и агитационного начала в поэзии Маяковского
- •Билет№16, Билет№18 Закономерности поэтического развития Есенина Художественный мир поэзии Есенина
- •Билет№17 Прошлое и настоящее в лирике Есенина
- •27. Мандельшьам: советская действительность и судьба поэта
- •29.Лирика Пастернака : поэт/поэзия и современная действительность.
- •30.Человек-природа-история в художеств мирре Пастернака
- •31.Роман б.Пастернака «Доктор Живаго»: концепция личности, её соотношение с историей и вселенной, евангельские мотивы.
- •33 Роман «белая гвардия»: мир-история-человек
- •34. Роман Булгакова «Мастер и Маргарита»: художественный мир и образная система.
- •39. Особенности художественного мира Набокова.
- •Основные даты и события жизни в.В. Набокова
Билет№12 Поэтическое новаторство Маяковского.
В поэтике Маяковского доминировала городская вещность: фонари, тоннели, мосты, гудки, тротуары и перекрестки, вокзалы и доки - такого рода конкретикой плотно насыщен урбанистический мир его поэзии. Бытовизм изображения сочетался с фантастикой: от эксцентричных сравнений и метафор образный ряд поэзии Маяковского «продвигался» к гиперболизму, создавая эффект ирреального в реальном. В «150000000» из раны Ивана появляются «люди, / дома, / броненосцы, / лошади»; в «Прозаседавшихся» бюрократы заседают в учреждениях своими половинами («сидят людей половины»); в «Тамаре и Демоне» (1924) речь идет о такой любви, «чтоб скала / распостелилась в пух». Гротесковые ситуации: коммунизм будет побежден канарейками, предмет заседания бюрократов - «покупка склянки чернил» и т.д. Метафоры Маяковского заданы на создание картин в духе «фантастического реализма»: в его «Поэзии улица скользит. Кузнецкий мост смеется, а фонарь снимает с улицы чулок. Перечисленные художественные приемы отвечают новаторскому мироощущению Маяковского, его сосредоточенности на утопии, концепции нового общества и нового человека. Этим же целям способствуют и поэтические образы лексического характера. Сравнивая лексику Маяковского и Гоголя, А. Белый обращал внимание на новые словообразования в поэзии Маяковского, его изобретательность в использовании приставок и окончаний («изласкать», «окаркан», «людьё», «дамьё» и т.д.). Ему удавалось свободно трансформировать существительные то в глаголы («обезночит», «иудить», «выгрустить»), то в прилагательные («поэтино сердце», «вещины губы», «скрипкина речь», «именитое вымя»). Стремясь к экспрессивному ритму, к максимальной выразительности минимальными художественными средствами, Маяковский синтаксически уплотнял фразу, опуская предлоги, глаголы, существительные, т.е., как и Пастернак, и Есенин, сознательно применял анаколуф: «Бегу, / Ходынка / за мной», «Надо - / прохожим, / что я не медведь, / только вышел прохожим». Образы Маяковского вошли в языкознание как примеры плодотворных речевых изменений, новаций. В работах Р. Якобсона стихи Маяковского употреблены как примеры стертости различий подлежащего и составного именного сказуемого («Наш бог - / бег, Сердце - / наш барабан»); необычного применения творительного падежа (в поэме «Человек» волхвы спали могшими, в поэме «Люблю» герой ловил «сердцебиение столиц», «Страстною площадью лежа».
Творя новую поэзию нового общества, Маяковский освобождает свой стих и от канонического размера, сосредоточивает внимание на смысловой ударности в стихе. Не отказываясь вовсе от силлабо-тонического стихосложения, он выстраивает ритм стиха на ударной, тонической основе. Для него бывают важны и равностопность, и равноударность, но единицей ритма становится смысловое ударение, которое подчиняет себе ударение ритмическое, музыкальное. Экспрессивный ритм стиха Маяковского усилен аллитерациями типа «Город грабил, / грёб, / грабастал. Чтобы подчеркнуть смысл стиха и ударение, он вводит в поэзию так называемую рваную строку. Внимание к содержанию усиливается и неожиданной рифмовкой с характерным для футуристов разрушением тождества в заударном слоге (спорящих - коридорище, колене - Ленин, корма - Сормово, россыпь - гроссов, алчи - палочек). Своей поэзией Маяковский заявил о себе как о создателе нового стиха.