1.2 Группы радикального дизайна

Одной из первых групп радикального дизайна в Италии была группа «Archizoom». Имя происходит от авангардной британской архитектурной группы «Archigram» и от одного из выпущенных ими журнала «Зум». Студия была основана во Флоренции в 1966 году четырьмя архитекторами: Андреа Бранци, Массимо Мороцци, Паоло Доганелло, Пилберто Коррети и двумя дизайнерами Дарио Бартолини и Лючиа Бартолини. Одновременно с группами «Суперстудио» («Superstudio»), «UFO» и «Струм» («Strum»), «Archizoom» были движущей силой радикального дизайна.

«Архизум» выступал против элегантного дизайна и бросил вызов господствующему в то время модернизму. Члены группы работали над выставочными инсталляциями, архитектурными объектами, дизайном интерьеров и промышленных изделий. Получили международную распространенность после выставок радикальной архитектуры Superarchitettura, организованных совместно с группой «Суперстудия». Многочисленные проекты и публикации отражали поиски членов группы другого, чрезвычайно гибкого и основанного на свежих технологиях подхода к дизайну.

В 1968 году «Архизум», совместно с «Суперстудией» приняла участие в XIV триенале с проектом Centre for eclectic conspiracy; в 1972 году они приняли участие в выставке «Италия: новыедомашние ландшафты» (The New Domestic Landscape) в секции «Контрдизайн и как постулат», которая прошла в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В 1973 совместно с самыми немалыми представителями радикального движения они основали «Global Tools», назначением которой, было продвижение и исследование непромышленных путей производства, развитие индивидуального творчества. В 1972 году они провозгласили: «право выступать против действительности, которой не хватает смысла»... действовать, изменять, формировать и разрушать окружающую среду.

Члены «Архизум» начали исследования в места архитектуры и городского планирования, которые легли в основу проекта «No-stop city» (1970-72). Как считает Андреа Бранци – всего на всего из идеологов радикального дизайна, - проект «No-stop city» «был слишком важен для меня и моего поколения, для большинства художников, которые появились потом». «No-Stop City» – это ироническая критика идеологии архитектурного модернизма, доведенная до абсурда. Здания данного города представляют собой большие крытые, аналогичные на гаражи, помещения. В их постоянных, освещенных искусственным светом и снабженных системой кондиционирования интерьерах расположены туристические палатки, указанные среди больших валунов. По существу это не жилища, а служба обитания городских бродяг в их непосредственном окружении. Понятие города тут растянуто до бесконечности. Город становится миром, где невозможно найти отличия между городом и пейзажем, и где запрещено проложить между ними границу.

Развив до крайности задумку Бранци о место урбанистическом состоянии города, создатели «No-Stop City» представили собственную утопическую задумку городского состояния - это была теория большого организма, существующего больше по правилам интернета, чем по принципу классического города.

В то же время представители «Архизум» работали в места экспериментального дизайна. Все их вакансии заключали смысловую связь с поп-культурой и китчем, и в то же время выражали насмешку над претенциозностью «Хорошего дизайна».

Самые популярные их работы:

Диваны Superonda , созданные для компании Poltronova; стул «Mies». Проекты «Архизума» в немалой уровня были собственного рода критикой дизайна, правда, в 1969 году они создали пародию на стул Mies Van der Rohe – стул «Mies», который по иронии судьбы сам стал иконой от дизайна. Преувеличенно «безвкусные» кровати «Dream», о которых представители группы писали: «Мы хотим принести в дом все, что раньше оставалось снаружи: нарочитую банальность, сознательную вульгарность, урбанистические элементы и порок».

В 1973 году они разработали собственные проекты дизайна одежды. В 1974 году, вскоре после снятия двух фильмов (Vestirsi и facile and Come и fatto il capotto di Gogol), посвященных платью, группа распалась, всякий из ее членов продолжил собственную самостоятельную карьеру.

Их теоретические исследования в территории городского строительства, окружающей среды и медиа культуры сыграли большую роль в определении и рекомендации направления продвижения большинства течений, возникших внутри радикального движения. Для осознания полемик и течений того времени особенно важны очерки и радикальные записки, написанные Бранци для издания «Casabella» .

Группа «Суперстудия» («Superstudio») была основана в декабре 1966 году во Флоренции Адольфом Наталини (Adolfo Natalini, 1941) и Кристиано Торальдо ди Франция (Cristiano Toraldo di Francia, 1941) (после этого присоединились Пьеро Фрассинелли и Роберто и Джанкарло Магрис) для проведения теоретического исследования градостроительства и системного дизайна.

Суперстудия была центром авангардного движения в места архитектуры и дизайна вплоть до собственного распада в 1970-м. Через фотоколлажей, фильмов и выставок представители группы критиковали принципы модернизма, которые господствовали в дизайне 20 века. В 1972 году «Суперстудио» принимала участие в выставке «Италия: Другой домашний ландшафтный» в Музее Современного искусства в Нью-Йорке, представив собственную идею в эскизах, коллажах, фотомонтажах». Совместно и группой «Архизум» приняли участие в создании «Global tools».

«В начале, « говорил Наталини», мы создавали, весьма ошеломляющие, объекты для производства их в дереве, стали, стекле, кирпиче либо пластмассе. Это было, прежде всего, в 1966. Затем мы обратились к производству практичных изделий таких, как стулья, столы и кабинеты, хотя они были осознанно созданы в нейтральном стиле, критикуя потребительскую культуру и непрерывную гонку за новизной. Наконец, в 1969, мы начали проектировать пессимистические утопии такие, как Monumento Continuo, …».

В начале 70-х в итоге экспериментального проектирования, проводимого авангардными студиями радикального дизайна и архитектуры, «Суперстудио» («Superstudio») предлагает серию столов Quaderna из белого ламината с квадратиками , нанесенными средством шелкографии. Определенные столы из данной серии сняты с производства, другие выпускаются до сих пор и пользуются спросом.

«Суперстудио» ставила под сомнение достоверность рационализма и пыталась заменить традиционный город другой суперструктурой, где архитектура обязана стать или нефункциональной и саморазрушающей, или символичной. Утопический дизайн «Суперстудио» предлагал свежие жилые структуры. А именно, в проекте Monumento Continuo они предложили модульные города и ландшафты, которые возможно было расширять бесконечно. Данный проект был предназначен для замены сложившейся структуры и служил матрицей для конструирования другой среды обитания, где любому было определено его свое нейтральное пространство, свободное от объектов и давления потребительской идеологии.

В проектах Monumento Continuo (1971), в «Dodici Citta Ideali» (12 хороших городов) (1971) и в in «Cinque storie del Superstudio: vita, educazione, ceremonia, amore, morte» (Пять историй «Суперстудио»: жизнь, образование, церемония, любовь, смерть) (1973) утопия, пессимизм и ирония объединяются с поисками философским и теоретическим переосмыслением принципов архитектуры.

Группа «Strum»

Радикальная дизайнерская группа «Strum» (бренчание) основана в 1963 году в Турине Жоржио Жиретти (Giorgio Geretti), Петро Деросси (Pietro Derossi), Карла Жиамарко (Carla Giammarco), Риккардо Росси (Riccardo Rosso), Маурицио Воглиацо (Maurizio Vogliazzo).

Одна из самых популярных работ группы – экзотическая «мебель» для сидения и лежания из полиуретана «Pratone» (большой луг, 1966-70). В 1960 -1970-х гг. группа проявляла исключительную активность в развитии радикального дизайна в Италии, выступая на всяческих семинарах, а вдобавок публикую очерки по идеи дизайна.

Свободная школа-лаборатория дизайна «Global Tools»

В 1973 году члены всякого рода групп радикального дизайна объединились вокруг журнала «Casaballa», боссом которого был Аллесандро Мендини. Все это в результате привело к организации во Флоренции в 1974 году «Global Tools» – школы радикального дизайна и архитектуры. Ее функцией было продвижение исследование непромышленных путей производства, развитие индивидуального творчества. «Global Tools» открыла чуть мастерских, развивающих подход в дизайне “сделай сам” и изучающих возможные прикладные характеристики технических материалов. «Global Tools» пытались на основе творчества объединить обыкновенных людей и профессиональных дизайнеров в единый дизайн-процесс.

В 1975 году школа радикальной архитектуры и дизайна была распущена и дебаты радикального дизайна стремительно потеряли собственный стимул. Во время собственной деятельности «Global Tools» был центральным форумом радикального дизайна и его роспуск стал концом первой фазы данного движения в Италии.

К середине 1970-х годов радикальный дизайн пережил пик собственного расцвета, надежды на социальные изменения посредством дизайн и архитектуру не оправдались. Правда это течение вымостило метод для прихода свежих вождей поп-дизайна, «Алхимии» и «Мемфиса», эффективно и всесторонне обновивших итальянский дизайн. Подвергая сомнению установившиеся в дизайне каноны, руководители радикального дизайна заложили теоретические основы стилистическому направлению «Пост-модернизм», которое зародилось в конце 1970-х, а получило расцвет в 1980-х. гг.

«Мемфис»

В 1981 году Этторе Соттсасс, объединившись еще с двумя выдающимися дизайнерами Микеле де Луки и Андреа Бранци, создает группу «Мемфис». О происхождении этого названия ходит интересная история. Говорят, что оно возникло в доме Соттсасса. Звучала запись Боба Дилана, - «…запертый внутри бензоколонки снова с мемфиским блюзом…» Поскольку пластинку заменить никто не потрудился, Дилан снова и снова пел о мемфиском блюзе, пока Соттсасс не сказал: «Хорошо, давайте назовем ее «Мемфис».

В основе «Мемфиса» лежала идея о том, что существующий метод дизайна противоречит современному состоянию человеческого общества. Мир вокруг стремительно меняется, темп смены модных циклов постоянно ускоряется.

Дизайн, ориентированный на абсолютное и вечное, парадоксально недолговечен, потому что предметная среда устаревает очень быстро, и это «старение» уже запрограммировано в ней. Дизайн необходимо приблизить к потребностям общества, согласовать его с законами устаревания, или, наоборот, создать «надмодный» дизайн - иными словами, убрать из него формальные стилеобразующие черты, сделать его неподвластным времени.

Что же представлял собой стиль «Мемфис»? Основными его определениями можно считать слова «несерьезно» и «игра». Вы когда-нибудь наблюдали, как ребенок играет в кубики? Как он составляет из них разные конструкции, использует разные сочетания, порой дикие и несовместимые. Значит, вы представляете, как выглядит «Мемфис».

Этот стиль стал глашатаем анти-дизайна - «несерьезного», алогичного, цветного, и часто подчеркивающий «дурной вкус» это была настоящая анархия в дизайне!

Врядли, в «Мемфисе» получится выделить какие-либо черты или признаки, формирующие стиль, их просто нет. Он ориентирован исключительно на выражение самобытности дизайнера. Но общее объединяющее - это острота жеста, смелая игра материалами, фактурами и формами, виртуозное смешение стилей. При всем при этом стиль «Мемфиса» был привлекательным остроумным и забавным. Это было умелое балансирование на грани кича, но ведь это и есть настоящее искусство - балансировать на грани и не скатиться в безвкусицу. Он словно кричал: «Не относитесь к дизайну слишком серьезно!»

Сначала были созданы коллекции почти уникальных микросерийных предметов. Однако эти коллекции были представлены в таком количестве модных журналов и рекламных изданий, что очень быстро приобрели широкую популярность. По сути, была проведена мощная рекламная акция по внедрению нового проектного метода. И так случилось, что из выставочного феномена, на который приходят, в лучшем случае, просто поглазеть и поудивляться, идея «Мемфиса» мгновенно превратилась в реальный фактор формирования окружающей среды.