Біографія Діккенса.
Чарльз Діккенс (1812-1870) походив з бідної родини. Його батько був дрібним службовцем у казначействі морського відомства. Однак він жив не за коштами, і його посадили в боргову в'язницю. Уже в ці роки майбутній письменник пізнав усю вагу долі, що випадала на частку бідняків.
По виходу з в'язниці батько Діккенса помістив хлопчика в школу, а сам зайнявся влаштуванням благополуччя своєї родини. Однак, вирішивши підготувати сина до юридичної діяльності, він забрав його зі школи і віддав переписувачем в адвокатську контору. Потім, передумавши, допоміг йому вивчити стенографію, і юнак Діккенс став газетним репортером.
Будучи репортером, Діккенс почав пробувати свої сили в жанрі нарису, і йому удалося надрукувати в 1833 році свої перші досвіди в цьому роді. Він підписував свої нариси псевдонімом “Боз” – це було жартівливе сімейне прізвисько. У 1836 році Діккенс видав у двох томах свої обрані нариси.
“Нотатки Пікквікського клубу” друкувалися окремими випусками. Ця книга визначила подальшу долю Діккенса. Відтепер він посів стійке місце в літературному світі.
У 1836 році Діккенс женився на дочці свого видавця і незабаром став головою багатодітної родини. У 1842 році він зробив поїздку до США, очікуючи, що знайде там зразок демократичної республіки; його осягло глибоке розчарування. Це одержало відображення в “Американських замітках” і в романі “Мартін Чезльвіт.”
З 1844 року Діккенс із родиною часто їхав до Англії і подовгу жив у Швейцарії, Франції й Італії, але всі його літературні задуми завжди були зв'язані з рідною країною. У 1846 році він заснував газету радикального напрямку “Дейлі Мейл.”
Сімейне життя Діккенса склалося невдало. У 1858 році він розійшовся з дружиною.
У 1867-1868 роках Діккенс удруге відвідав США, де мав величезний успіх, виступивши з читанням уривків зі своїх романів. Смерть Діккенса викликала всенародну жалобу, що говорить про те, що він був одним з найбільших письменників Англії.
Основні періоди творчості Чарльза Діккенса.
Творчість Діккенса, великого англійського письменника-реаліста 19 століття, становить собою явище світового значення.
Діккенс мав визначити своє відношення до основного конфлікту епохи, і важливо те, що він дивився на життя не очима панівних класів, а очима письменника-гуманіста. Тому йому виявилися близькими деякі ідеї соціалістів-утопістів. У літературі справедливо відзначено, що після Шекспіра жоден англійський письменник не створив такої великої кількості живих образів людей. Саме в зображенні характерів з найбільшою силою проявилася геніальність Діккенса як художника.
Творчість Діккенса зазнає складну еволюцію й у ньому можна виділити чотири основних періоди.
Ранній період (1833-1841) збігається з часом руху народних мас, незадоволених результатами парламентської реформи 1832 року3 і з початковим етапом чартизму. У цю добу Діккенс створює ще свої юнацькі “Нариси Боза” і романи, серед яких виділяються “Нотатки Пікквікського клубу”, “Олівер Твіст”, “Ніколас Нікклбі”.
Другий період (1842- 1848) відноситься до часу зростання активності англійського пролетаріату. вершиною цього періоду у творчості Діккенса є “Американські нотатки” і романи “Мартін Чезльвіт” і “Домбі і син”.
Третій, найбільш зрілий період (1842-1859) починається в момент найвищого підйому чартистського руху. В ці роки написані найбільш соціально значні романи: “Давид Коперфільд”, “Холодний дім”, “Лихоліття”, “Крихта Дорріт”, “Повість про два міста”.
Четвертий період припадає на 60-і роки – час стабілізації капіталістичних відносин в Англії і відносного ослаблення політичної боротьби. Найзначнішими творами цього періоду з'явилися романи “Великі надії” і “Наш спільний друг”.
Характеристика першого періоду. Найбільш яскраві романи в цей період.
У 30-і роки 19 століття англійська література вступає в період нового підйому, що досягає найвищого рівня в 40-х і на початку 50-х років. До цього часу відноситься розквіт творчості Діккенса, Теккерея й інших майстрів соціального роману.
Англійське суспільство в цей період у своєму розвитку пройшло кілька етапів, з урахуванням яких варто розглядати й основні етапи розвитку думки, літературних напрямків.
Перший етап охоплює 30-і роки 19 століття. Знаменною віхою в історії буржуазної Англії виявився 1832 рік. Борючись з аристократією за розширення своїх політичних прав, буржуазія при активній і широкій підтримці народу домоглася виборчої реформи. У цілому реформа обдурила очікування трудящих Англії, які від неї нічого не одержали. У середині 30-х років починається підйом робочого руху, що відкриває першу сторінку в історії могутнього масового виступу англійського пролетаріату, період чартизму, що склав цілий революційний період в історії англійського робітничого класу 19 століття. У 1838 році була організована “Демократична асоціація”, що стала основою товариства “Братерських демократів” (1845). Слід зазначити, що в 30-роки відбувається зміцнення ідеології буржуазного лібералізму. Найбільший промисловий центр Англії - місто Манчестер - визначив назву цілої “школи”, що пропагувала принципи буржуазної політичної економії стосовно питань етики, соціології і т.д. Не випадково однієї з основних істин теоретиків манчестерської школи була вимога свободи торгівлі - фритредерство (free trade). В сфері політекономії принципи буржуазного лібералізму найбільш послідовно розвивав Бентам.
Перший період творчості Діккенса ознаменувався виходом у світ “Нарисів Боза”. Книга в цілому присвячена зображенню різних сторін життя Лондона. “Нариси Боза” відбивають тяжіння письменника до злободенної соціальної політики. Спостерігаючи життя великого міста, Діккенс обурюється холодним егоїзмом забезпечених людей, що байдуже проходять повз людське горе і злидні. “Нариси Боза” були для нього школою письменницької майстерності.
Слідом за ними у світ вийшли "Нотатки Пікквікського клубу", де Діккенс уже з'являється перед нами як зрілий письменник.
Успіх “Нотаток Пікквікського клубу” був обумовлений не тільки винятковим гумором автора, але і тим, що цей роман уперше відкрив для літератури сучасну читачам дійсність. Новаторською рисою “Записок Пікквікського клубу” було зображення пересічних лондовців як героїв. Містер Пікквік і його друзі - члени Пікквікського клубу - середні представники буржуазного класу. Якимсь дивом ці забавні, але, по суті, дуже милі люди уберегли себе від згубного впливу меркантильного і прозаїчного суспільства. Тому вони виступають у романі як носії принципів порядності.
Почавши книгу з порівняно необразливих пригод пікквікістів, Діккенс, у міру розвитку дії, вводить у роман усе значніші соціальні мотиви. Якщо картини суду були першою атакою Діккенса на юридичні норми буржуазного суспільства, а сцени перебування Пікквіка у в'язниці - ескізом майбутніх полотнин, що малюють соціальні нещастя, то епізод виборів у Ітонсвіллі свідчить про те, що Діккенс уже на самому початку своєї творчості критично ставився до державної системи Англії, заснованої на буржуазному парламентаризмі.
Сатиричні викриття все-таки не займають великого місця в романі, що у цілому залишається гумористичною епопеєю, що лише злегка торкається великих соціальних проблем.
У “Нотатках Пікквікського клубу” життя англійського суспільства з'являється в досить ідилічному висвітленні. І, власне, не можна сказати, що Діккенс зобразив тут цілком сучасну йому Англію. При доборі життєвого матеріалу письменник зупиняв свою увагу на таких сторонах дійсності, що містили в собі риси патріархального укладу “старої, веселої Англії”. Для простих людей в образі старої, веселої Англії втілювався ідеал вільного, не скованого буржуазною експлуатацією життя.
У “Нотатках Пікквікського клубу” повною мірою проявився оптимізм Діккенса. Райдужний гумор письменника протистояв усій похмурій романтичній “світовій скорботі”, елегійним і меланхолійним мотивам літератури попереднього періоду. Однак діккенсівський оптимізм мав піддатися надалі серйозним випробуванням, і наступні твори письменника вже не виявляють такого беззастережного радісного відношення до дійсності, яке панувало в його першому романі.
Другий роман Діккенса “Олівер Твіст” із самого початку вводив читачів у світ злиднів і горя. Увагу письменника залучила важка доля дітей бідноти. Дитяче питання було частиною соціального питання, що стояло в центрі уваги суспільства. На безрадісній долі наймолодших представників незаможних класів з особливою силою позначалася нелюдськість капіталістичного ладу.
Діккенс відкрив перед читачами картини “дна” життя. Він показав, що являла собою уявна добродійність буржуазного суспільства. Робітничий будинок – одна з установ, що існували згідно із “законами про бідняків” – з'являється в реалістичному зображенні Діккенса як суще пекло. Приниження, голод, безглузде животіння – от, що випадає на долю сироти Олівера. Він втікає до Лондону, сподіваючись домогтися кращої долі, але велике місто суворо і негостинно зустрічає юного прибульця. Він потрапляє в злодійську зграю. Від морального падіння Олівера рятує доброчесний буржуа Браунло.
“Олівер Твіст” - перший соціальний роман Діккенса. Письменник ще далекий тут від того, щоб бачити корені пороків суспільства. Але типові прояви соціального зла – убогість, безправ'я, деградація бідноти, розвиток злочинності – зображені з великою художньою виразністю. Усе це Діккенс протиставляє ідеальному буржуазному буттю, втіленням якого є дім містера Браунло.
Як би то ні було, “Олівер Твіст” став романом, що відкрив завісу над найбільш темними і похмурими кутами тодішньої дійсності.
Чартистський рух другої половини 19 століття. “Домбі і син” – вершина другого етапу у творчості письменника.
У 40-і роки політична атмосфера в Англії помітно загострилася. Підсилився чартистський рух, що увібрав до себе гнів і муки мільйонних мас. На Діккенса, безсумнівно, впливає страх перед розмахом революційного руху, властивий людям, далеким від пролетарської ідеології, але разом з тим йому ясно, що уряд спритно використовує цей страх, постійно повторюючи про погрозу “спокою” і “порядку”, що її несе чартизм.
Епоха чартизму була періодом розквіту соціального роману як жанру, який широко використовували всі найвідоміші письменники критичного реалізму, тому що він дозволяв з найбільшою повнотою відобразити сучасність. Творчість Діккенса, як творця англійського соціального роману зазнавала на собі могутній вплив робочого чартистського руху. Діккенс не розділяв переконання чартистів і їх програми, але об'єктивно, у демократичному обуренні письменника проти суспільної несправедливості й у його жагучому захисті достоїнства простих людей, позначилася атмосфера суспільного підйому, спричиненого виступом англійських робітників. Саме в ці роки помітно підсилюється гнівний викривальний тон творів Діккенса, досягає досконалості сатирична майстерність.
У пору найвищого підйому чартизму письменник створює один з найсильніших своїх романів “Домбі і син”, що відноситься до другого періоду творчості Діккенса і є найбільш значним твором, у якому зазнає критики буржуазне суспільство. Головний герой, містер Домбі - втілення чванства буржуазії. Він гордий, тому що бачить у собі представника суспільної сили, яка панує над усім світом. Всіх і все Домбі розглядає лише стосовно своєї фірми “Домбі і син.” Себе він високо цінує як голову торгового дому. На дружину він дивиться як на істоту, уся життєва функція якої полягає в тім, щоб народити спадкоємця фірми. Народження своєї дочки Флоренс Домбі розглядає як подію, не передбачену найменуванням фірми, і тому він ігнорує дівчинку. Але і свого довгоочікуваного сина він любить лише як майбутнього спадкоємця, зовсім не цікавлячись його духовним світом. Містер Домбі повчає маленького Поля, що гроші – найбільша сила в житті: “на гроші можна купити все”. Однак син інстинктивно жадає іншого: йому не вистачає ласки, любові і чистих життєвих радощів. Історія маленького Поля слугує Діккенсу для викриття нелюдськості того укладу життя, що панує в буржуазному середовищі. Полю не дають бути дитиною, у нього віднімають все і він умирає, убитий жорстокосердістю батька і відсутністю людяності в тім середовищі, яким намагався оточити його гордий голова фірми “Домбі і син”. Для містера Домбі смерть сина – велика неприємність, дорівнена великій невдачі в справах фірми. Він сподівається заповнити цей збиток новим одруженням. Тут Діккенс показує перетворення шлюбу в комерційну справу. Письменник торкнувся однієї зі святинь “вікторіанськоі” Англії – міщанського розуміння шлюбу. Життєва доля Едіт слугує Діккенсу для доказу того, що буржуазне суспільство перетворило жіночу красу в предмет купівлі і продажу.
На противагу світу багатства, холодного розрахунку і бездушшя Діккенс зображує інше середовище – людей, в яких збереглися справжні людські почуття. У скромних людей, що живуть на убогі кошти, Флоренс, відкинута Домбі дочка, зустрічає любов, дружбу, самопожертву – усе те, чого зовсім немає у світі містера Домбі.
Роман “Домбі і син” воістину є соціальним романом, що показує втрату духовних якостей заради матеріального благополуччя.
Третій період – найбільш зрілий етап у творчості великого англійського письменника (“Давид Копперфільд” і “Крихта Дорріт”).
У 50-і роки критика капіталістичної дійсності стає більш різкою. Діккенс не обмежується сатиричним викриттям пороків буржуазного суспільства у своїх романах і протягом цього періоду неодноразово виступає з промовами і статтями з суспільних питань, особливо підкреслюючи необхідність рішучого поліпшення умов існування народних мас. У 1854 році Діккенс опублікував звертання “До робітників”. Він закликав їх “твердо наполягати насамперед на своєму праві і на праві своїх дітей одержати все необхідне для життя і здоров'я; рішуче стати проти того, щоб ім'ям народу користалася будь-яка партія, поки робітникам не будуть забезпечені пристойні умови життя.”
Романи 50-х – вершина творчості письменника. Діккенс досяг тут неперевершеної сили реалістичного узагальнення, виявив чудову пильність у розкритті типових сторін буржуазної дійсності. Якщо для романів першого і другого періодів характерна багато в чому умовна сюжетна лінія (історія життя героїв), що дозволяла автору показувати типові долі простих людей, але обмежувала його можливості в зображенні багатьох істотних сторін суспільного ладу, то тепер сама логіка сюжету веде до розкриття великих соціальних явищ. Гнівна сатира витісняє гумор. Письменник тепер прагне глибше розкрити образ, проникнути в саму суть конфлікту, точніше визначити взаємозв'язок людей і явищ.
Роман “Давид Копперфільд” являє яскравий приклад соціального роману і є найбільш автобіографічним твором Діккенса. Дійсно, у долі героя багато спільного з життєвим шляхом автора. Як справжній художник Діккенс створив широку соціальну полотнину. Письменник проводить свого героя через численні пригоди, під час яких він зіштовхується з безліччю людей, що належать до різних шарів англійського суспільства. Діккенс насамперед викриває жорстоку експлуатацію дитячої праці, безправ'я бідняків, усю хитру систему гноблення і придушення народних мас, створену буржуазією. Однак на відміну від Стендаля і Бальзака, а також від свого сучасника Теккерея, Діккенс виводить героя, що загартовується в життєвій боротьбі, не втрачаючи при цьому кращих людських рис. Переносячи соціальні протиріччя в морально-етичні, Діккенс висуває ідею переваги гуманних ідеалів над бездушними етичними нормами буржуазного суспільства.
Значне місце в романі займає сімейно-побутова проблематика. Діккенс наполегливо викриває легенду про благополучний стан сімейного життя в буржуазному суспільстві. У жодному іншому романі Діккенса немає такої великої кількості нещасливих шлюбів, як у “Давиді Копперфільді”.
Фінал роману, у якому говориться про те, що значна частина його персонажів з числа бідняків емігрує в Австралію, аж ніяк не випадковий. Письменнику було достатнє ясно, що в самій Англії немає можливостей для реального полегшення участі бідноти. Однак, з іншого боку, цей фінал підкреслює умовність діккенсівського оптимізму.
Позиція, зайнята Діккенсом, зайвий раз свідчить про глибокий демократизм великого англійського реаліста. Діккенс показує своїм читачам, що джерелом зла є лад життя, заснований на соціальній нерівності.
Іншим найбільш значним твором Діккенса в 50-і роки з'явився роман “Крихта Дорріт”, у якому письменник створює широку картину життя сучасного суспільства. У центрі роману – історія сімейства Дорріт. Розорення зробило містера Дорріта мешканцем боргової в'язниці Маршальсі. Буржуа до мозку кісток, він навіть у своєму унікальному становищі прагне зберегти вигляд великого пана. Піклуючись про своє благополуччя, він готовий на будь-яку низькість: наприклад, він наполягає на тому, щоб його дочка Емі (крихта Дорріт) не відкидала залицянь сина тюремника, тому що Дорріту це необхідно для збереження привілейованого положення серед ув'язнених.
Такі самі егоїсти його діти Фанні і Том; але інший характер молодшої дочки – крихти Дорріт. Вона – втілена самопожертва. Скромна і непомітна, Емі є опорою всієї родини. Втіленням найжорстокішого бездушшя й егоїзму є міссіс Кленнем. Їй і на думку не спадає відновити справедливість і віддати майно, яким вона незаконно володіє.
Соціальні контрасти надані Діккенсом не тільки в образах людей, але й в описі обстановки, що оточує персонажів роману. З одного боку – мешканці убогості і страждань: боргова в'язниця Маршальсі і “Подвір'я розбитих сердець”; з іншого боку - будинки багатіїв.
Як завжди в Діккенса, незважаючи на злидні і горе бідноти, саме тут зустрічаються справжні людяні почуття, тоді як у світі багатих панують неправда, лицемірство, жадібність і злочинність. Носіями високих моральних ідеалів є головні герої роману – Емі й Артур Кленнем. Емі й в убогості, і в багатстві зберігає усі свої прекрасні якості. Артур – глибоко чесна людина. У цих двох героях Діккенс втілює свій ідеал безкорисливості й альтруїзму.
Панівний клас Англії представлений в образі сімейства Барнакль. Замість того, щоб піклуватися про благо держави, Барнаклі додають усі зусилля лише для збереження свого пануючого положення в ньому.
Діккенс присвячує ряд сторінок роману блискучій сатирі на англійський уряд. Письменник показує, що він наживається за рахунок маленьких людей, що стають його жертвами. Однак навіть у такому безмежжі живуть двоє воістину моральних чоловік - Емі й Артур Кленнем.
Специфіка творів четвертого етапу творчості Діккенса.
60-роки – останній період творчості Діккенса – відзначені широким поширенням ілюзій про стійке процвітання країни і посиленням опортунізму в робочому русі.
Свою солідарність з англійським народом і невір'я в добру волю буржуазних правителів Діккенс висловив у політичній промові, висловленій в 1869 році в Бірмінгемі: “Моя віра в людей, що правлять, незначна, - заявив Діккенс. – Моя віра в людей, якими правлять, безмежна”.
Гострота критики соціального безладдя Англії не слабшає в романах останнього періоду, хоча в поле зору письменника тепер найчастіше потрапляє не буржуазне суспільство в цілому (як у романі “Лихоліття”), а окремі його сторони. У творчості Діккенса виявляються нові риси, що збагачують його реалістичне мистецтво. Письменник прагне затвердити ту, дуже важливу для нього думку, що проста людина далеко не завжди виявляється покірною жертвою бездушних багатіїв: навпаки, вона має волю до опору, що дозволяє їй протистояти згубній дії власницьких відносин. Саме тому в романах 60-х років з'являються світлі, життєстверджуючі образи і сцени, знову оживають гумор, жарт, настільки властиві творам молодого Діккенса. Втім, оптимізм письменника ще менше, ніж колись, зв'язаний з надіями на добру волю багатіїв, на ті чи інші дріб'язкові реформи; у романах цього періоду усе ще сильний присмак гіркоти. Автор незмінно підкреслює, що навіть той невеликий життєвий успіх, якого домігся його герой, досягнутий ціною непоправних втрат і позбавлень.
Гірка іронія міститься вже в самій назві роману “Великі надії” (1861). Це тема краху ілюзій про життя, розкрита з таким блиском Бальзаком у “Втрачених ілюзіях”. Герой роману, бідний сирота Піп, після важкої юності зненацька стає предметом благодіянь невідомого заступника, і перед ним відкриваються перспективи благополуччя. Однак “Великі надії” на щастя виявляються розбитими. Заступником Піпа був утеклий каторжник, що вирішив віддячити його за те, що він – єдиний, хто виявив до нього колись людське ставлення. Валиться надія героя з'єднатися з улюбленою жінкою, що виходить заміж за іншого. Піп починає бачити бруд життя, жорстокість людей, жадібність і егоїзм.
І все-таки навіть у цьому романі про крах ілюзій щодо буржуазного суспільства Діккенс завершив розвиток сюжету благополучною кінцівкою, що найвищою мірою умовна і відносна.
Повернувшись після декількох років відсутності в Англію, Піп зустрічається з Естеллою, яка на той час зрозуміла, що її шлюб був повною невдачею. Її жорстокий і грубий чоловік стає жертвою нещасливого випадку і вмирає, надаючи герою можливість з'єднатися з Естеллою. Але обоє вони вже досить всього зазнали в житті, щоб вірити в можливість безхмарного щастя.
Діккенс не тільки викриває у цьому романі пороки буржуазного суспільства, але і незмінно вірить, що рано чи пізно справедливість восторжествує, і простий трудівник посяде гідне місце в суспільстві.