- •Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина
- •Глава 3. Основание Петербурга.
- •Глава 4. Город начинается.
- •Глава 5. Ансамбль Петропавловской крепости в петровскую эпоху.
- •Глава 6. Троицкая площадь на Городовом острове — первый центр и первый морской порт Петербурга.
- •Глава 7. Ансамбль Летнего сада и Царицына луга в 1705 — 1710-х годах.
- •Глава 8. Начало строительства на Васильевском острове.
- •Глава 9. Застройка левобережной части Невской дельты в 1710-х годах.
- •Раздел II. Петербург — молодая столица России.
- •Глава 2. Градостроительная деятельность архитектора ж.-б. Леблона.
- •Глава 3. Формирование ансамбля Стрелки Васильевского острова в петровскую эпоху.
- •Глава 4. Общественные здания Петербурга 1710-х—1720-х годов.
- •Глава 5. Новый образ Российской столицы.
- •Глава 6. Загородные резиденции в окрестностях Петербурга.
- •Раздел III. Архитектура Петербурга конца 1720-х — начала 1740-х годов и "переходный стиль" в эволюции петербургского барокко.
- •Глава 1. Здания и сооружения конца 1720-х годов.
- •Раздел IV. Архитектура Петербурга середины XVIII
- •Глава 1. Первые произведения зрелого барокко.
- •Глава 2. Усадьбы и дворцы аристократии.
- •Глава 3. Церкви и монастыри Петербурга 1740-х — начала 1760-х годов.
- •Глава 4. Ансамбль Петергофа в эпоху Елизаветы Петровны.
- •Глава 5. Ансамбль Царского Села в эпоху Елизаветы Петровны.
- •Глава 6. Облик Петербурга в эпоху "веселой Елисавет".
- •Часть 2.
- •Раздел I. Классицизм как явление мировой художественной культуры.
- •Глава 1. Истоки классицизма и его становление в архитектуре Западной Европы и России.
- •Глава 2. Начало классицизма в архитектуре России.
- •Глава 3. Академия трех знатнейших художеств.
- •Глава 4. Градостроительное развитие Петербурга в последней трети XVIII века.
- •Раздел II. Здания Петербурга 1760-х – 1790-х годов.
- •Глава 1. Дворцы Петербурга периода раннего классицизма 1760-х—1770-х годов.
- •Глава 2. Общественные и производственные здания 1760-х—1770-х годов.
- •Глава 3. Стилевая эволюция классицизма в архитектуре Петербурга 1760-х—1790-х годов.
- •Глава 4. Общественные здания и дворцы Петербурга периода строгого классицизма.
- •Глава 5. Формирование нового архитектурного облика Петербурга в последних десятилетиях XVIII века.
- •Глава 6. Ансамбль Михайловского замка — памятник царствования Павла I.
- •Раздел III. Архитектура пригородов и окрестностей
- •Глава 1. Инфраструктура Петербургского региона.
- •Глава 2. Ансамбль Царского Села в правление Екатерины II.
- •Глава 3. Дворцово-парковый ансамбль Гатчины.
- •Глава 4. Дворцово-парковый ансамбль Павловска.
- •Часть 3.
- •Раздел I. Поздняя стадия классицизма — "стиль ампир" в архитектуре и прикладном искусстве стран Западной Европы и России начала хiх века.
- •Глава 1. Архитектура периода позднего классицизма в странах Западной Европы.
- •Глава 2. "Была прекрасная пора..."
- •Раздел II. Архитектурные ансамбли и архитектурно-художественная среда Петербурга «пушкинской эпохи»: конца 1810-х – 1830-х годов.
- •Глава 1. Завершение ансамбля Стрелки Васильевского острова.
- •Глава 2. Произведения петербургской архитектуры конца 1810-х – начала 1820-х годов.
- •Глава 3. Грандиозный архитектурный ансамбль, протянувшийся от Михайловской улицы до Суворовской площади.
- •Глава 4. Ансамбль Дворцовой площади.
- •Глава 5. Ансамбль Александринского театра и улицы Зодчего Росси.
- •Глава 9. Ансамбль Сенатской и Исаакиевской площадей.
- •Глава 6. Общественные здания и монументы 1820-х—1830-х годов.
- •Глава 7. "...Строгий, стройный вид" (архитектурная среда Петербурга пушкинской поры).
- •Часть 4.
- •Раздел I. От классицизма — к эклектике.
- •Глава 1. Краткий обзор архитектуры первой трети XIX века.
- •Глава 2. Национальное направление: поиски самобытности и "русско-византийский стиль".
- •Глава 3. Формирование нового творческого метода, основанного на принципе выбора.
- •Глава 4. На грани классицизма и эклектики.
- •Глава 5. Новые конструкции и формирование концепции "рациональной архитектуры".
- •Раздел II. Архитектура Петербурга второй трети
- •XIX века. Конец 1830-х — начало 1860-х годов.
- •Глава 1. Архитектура общественных зданий.
- •Глава 2. Дворцы, особняки, дачи.
- •Глава 3. Многоквартирные доходные дома.
- •Глава 4. Петербург в середине XIX века.
- •Раздел III. Архитектура Петербурга 1860-х—1890-х годов.
- •Глава 2. Промышленные здания и инженерные сооружения.
- •Глава 3. Общественные здания.
- •Глава 4. Многоквартирные доходные дома.
- •Глава 5. Дворцы и особняки.
- •Глава 6. Стилистика архитектуры периода поздней эклектики 1860-х—1890-х годов.
- •Аксонометрический план Санкт-Петербурга 1765 – 1773 гг. СПб., 2003.
- •Сады и парки
- •XVIII века.
- •1790-Х годов. Классицизм.
Глава 5. Новый образ Российской столицы.
Победоносное завершение Северной войны. Начало нового этапа в развитии архитектуры Петербурга. Триумфальные сооружения в честь "славных викторий". Второй Зимний дворец Петра I. Этапы его строительства. Отражение темы триумфа в его облике.
Дворцы сподвижников Петра на набережной Невы (по иконографическим источникам XVIII века).
Формирование инфраструктуры усадеб вдоль берегов Фонтанки.
Деревянные мосты и набережные.
Иконография Петербурга 1710-х – 1720-х гг. Панорама 1716 – 1717 гг. и ее «клейма». Цикл рисунков художника Х. Марселиуса (начало второй половины 1720-х гг); присущая им точность и правдивость в передаче облика нового города, строящегося на берегах Невы.
Глава 6. Загородные резиденции в окрестностях Петербурга.
Комплекс усадеб вдоль Петергофской дороги. Усадьбы царя и царицы на северном побережье Финского залива (Дубки) и в "Сарской мызе". Ансамбли Стрельны, Петергофа и Ораниенбаума в первой четверти XVIII века.
Заключение по Разделу II. Итоги застройки Петербурга в петровскую эпоху и стилевые особенности петровского барокко.
Новый город на берегах Невы строился в трудных природных условиях, но очень быстрыми темпами. Современники, особенно приезжавшие в Петербург иностранцы, были поражены зрелищем новой столицы, стремительно возносящейся "из тьмы лесов, из топи блат". "Он теперь может быть расценен как чудо света" — так писал о Петербурге ганноверский дипломат Вебер в своей книге "Преображенная Россия", изданной в 1721 году.
Цикл рисунков художника Х. Марселиуса, исполненных в начале второй половины 1720-х годов, с документальной точностью запечатлел тогдашний облик молодой столицы. А исполненные в середине XVIII века гравюры по рисункам М. Махаева показали итог грандиозных замыслов Петра Великого, воплощение которых продолжалось последующими русскими архитекторами — "птенцами гнезда Петрова".
Историческая иконография Петербурга и существующие постройки позволяют осмыслить и сформулировать основные стилевые особенности и закономерности петровского барокко, выявить использование и преломление в нем принципов и приемов западноевропейской "архитектуры цивилис и милитарис".
Многообразие стилевых оттенков петровского барокко было следствием стремительного освоения опыта зарубежной архитектуры. Выявленные в стилевой системе петровского барокко "голландизмы", "германизмы", "англицизмы", "итальянизмы", "галлицизмы" и т. д. иллюстрируют не только широкий диапазон заимствований, но и ту "творческую жадность", с которой архитектура молодой столицы стремилась впитать и освоить зарубежный градостроительный, архитектурный и художественный опыт. В условиях того времени такой метод формирования стиля был естественным и закономерным.
Однако, с другой стороны, на петровское барокко активно влияли многочисленные "местные факторы". Условия строительства города на фактически пустом месте создавали немалые трудности, но в то же время открывали и огромные возможности, которых не знала западноевропейская архитектура начала XVIII века. Это определяло и общую направленность градостроительной деятельности, и масштаб композиционных решений, и стилистику архитектурных форм.
Петербург строился "на европейский манир", но с истинно русским размахом. И это во многом определило специфический художественный "язык" архитектуры петровского барокко. Однако значение данного периода не только в этом. Именно тогда, в петровскую эпоху, были не только закреплены основные компоненты пространственного "каркаса" города, но и заложены те принципиальные основы его архитектуры, которые получили дальнейшее развитие в творчестве архитекторов последующих поколений.