2. Классифицируйте виды современных шрифтов с примерами (антиква, гротески, etc…)

Классификация шрифтов

В настоящее время общепринятая классификация шрифтов отсутствует, поэтому любая схема отражает личное мнение ее составителей. Классификация шрифтов fonts.ru основана на классическом подходе, совмещающем морфологические, функциональные и исторические аспекты. Поэтому разделы "Антиква" (морфологическая характеристика), "Акцидентные" (функциональная характеристика) и "Старославянские" (историческая характеристика) располагаются на одном уровне. Такой подход не совсем научен, однако для пользователей шрифтов он является традиционным и привычным.

Антиквенные шрифты

• Это шрифты с засечками.

• ИСТОРИЯ. Их форма ведет свое происхождение от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и от книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV века. В дальнейшем форма латинской антиквы развивалась: на смену антикве старого стиля (конец XV – начало XVIII в.в.) пришла переходная антиква (начало XVIII – конец XVIII в.в.), которая сменилась антиквой нового стиля (конец XVIII – начало XIX в.в.), кроме того, в начале XIX в.появились брусковые шрифты. На основе этих исторических форм современные дизайнеры шрифтов создают новые версии антиквенных шрифтов.

  • Антиква старого стиля (Ренессансная). Представляет собой первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков этого шрифта основана на дуктальном (рукописном) принципе, она характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху и наклоном осей овальных элементов. В ранних образцах хорошо прослеживается зависимость форм наборного шрифта от рукописного книжного почерка – гуманистического минускула, выполненного ширококонечным пером. С течением времени контраст увеличивается, засечки становятся острее, а оси овалов становятся почти вертикальными. В целом форма знаков все больше и больше начинает определяться глиптальными (скульптурными) принципами, которые используются при изготовлении металлических пуансонов. Эти шрифты делятся на несколько подгрупп в соответствии с временем и местом своего появления: это венецианская антиква (конец XV века), итальянско-французская антиква (XVI век), голландская антиква (XVII век), английская антиква (начало XVIII века) и современные версии антиквы старого стиля.

    • Венецианская: Alliance, Ladoga, Lazurski, Venetian 301;

    • Итало-французская: Aldine 401, Original Garamond, ITC Garamond, Garamond (APC), Mysl, Mysl Narrow, Revival 565;

    • Голландская: Kis;

    • Английская: Caslon, Caslon 540, Caslon Bold, Kuenstler 480, PT Serif Pro, Zagolovochnaya;

    • Современная: Bannikova, Barry Gothic, Cooper, CooperDAT-Hilite, Narevik, Palladium, Raleigh, Ralenta.

  • Переходная антиква. Шрифты начала и середины XVIII века, сочетающие черты шрифтов старого стиля, характерные для письма широким пером, и элементы шрифтов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу. Антиква барокко и современные вариации шрифтов на основе переходной антиквы.

    • Барокко: ITC New Baskerville, DietDidot;

    • Вариации: Bachenas, Nat Flight, Newton, Newton Armenian, Newton Monotonic Greek, Newton Polytonic Greek, Petersburg, Prospect, Svetlana.

  • Антиква нового стиля (классицистическая). Эти шрифты появились в конце XVIII – начале XIX века в связи с развитием техники гравировки по металлу. Одноширинные шрифты с сильным контрастом. Засечки длинные и тонкие, оси овалов строго вертикальны. По форме засечек антиква нового стиля делится на следующие группы: классицистическую, англо-шотландскую и современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля.

    • Классицистическая: Arsis, Bodoni, ITC Bodoni 72, Didona, Neva, Radar, New Serif Condensed, Standard Poster;

    • Англо-шотландская: Viola;

    • Вариации: Adonis, Bazhanov, Elizabeth, ITC Fat Face, Kudryashev, Kuzanyan, Octava, Orbi, Selina, Simeiz, New Standard.

  • Шрифты в латинском стиле. Акцидентные шрифты с преувеличенными засечками треугольной формы, иногда скругленными в месте примыкания к основному штриху. Изобретены в Англии в первой половине XIX века.

    • Шрифты в латинском стиле: ITC Charter, New Journal, Literaturnaya, Quant Antiqua; Swift 2.0.

    • Брусковая антиква. Первые такие шрифты появились в Англии в начале XIX века. Они характеризуются мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков. В зависимости от формы овалов и засечек, контраста и разноширинности брусковые шрифты делятся на следующие подгруппы: египетские шрифты, геометрические шрифты, гуманистические шрифты и шрифты типа Кларендон. Иногда в отдельную подгруппу выделяют брусковые шрифты с обратным контрастом (итальянские).

      • Египетские: Adamant, Baltica, Bruskovaya, Grenader, Luxor, Pragmatica Slabserif, Shakula, Xenia;

      • Геометрические: Coliseum, Geometric Slabserif 712, Luga, Rodeo;

      • Гуманистические: GeomSlabSerif, ITC Officina Serif, Susan Classic, Titla Brus;

      • Кларендон: Academy, ITC Bookman, Clarendon, Deca Serif, Hybrid, Journal, LegenDay, Margon, SchoolBook, Swordsman, Zapf Elliptical 711;

      • Итальянские: Italiansky, Traktir, Xenia Western.

• Гротески или Рубленые шрифты

• Шрифты без засечек.

• Называются также: рубленые шрифты, Grotesk (в Германии), Grotesque (в Англии и Франции), Gothic (в Америке).

• ИСТОРИЯ. Впервые наборные шрифты без засечек появились в начале XIX века в Англии, хотя подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции. Вначале применялись исключительно как акцидентные, но в ХХ веке стали использоваться для набора текста. Характеризуются, как правило, малой контрастностью или полным отсутствием визуального контраста между основными и соединительными штрихами. В соответствии с формой овалов, наличием или отсутствием контраста, степенью открытости знаков и степенью разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и гуманистические. Иногда к гуманистическим гротескам относят также так называемую ленточную антикву – умеренно контрастный шрифт без засечек, конструкция которого повторяет один из видов антиквы.

  • старые гротески

  • новые гротески

  • Геометрические

  • Гуманистические

  • антиква-гротески

  • прочие

Акцидентные и декоративные шрифты

• К этой группе относятся шрифты, не укладывающиеся в предыдущие группы классификации, а также специально предназначенные для акцидентного набора и имитирующие определенный исторический стиль или декоративную обработку формы, например, Модерн, Ар Деко, оп-арт, контурные, выворотные, трехмерные, фактурные, орнаментальные, трафаретные, машинописные, экранные, с рваным контуром и т.д.

  • Исторические стили

  • Декоративные

  • Машинописные

  • Компьютерные

  • экспериментальные

  • прочие

Рукописные и каллиграфические шрифты

• К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие чей-то почерк или каллиграфический стиль, но не относящиеся к готическим и древнерусским, которые выделены в отдельные группы.

• Рукописные шрифты делятся в зависимости от пишущего инструмента на шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером, остроконечным пером, кистью и другими инструментами (карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д.).

• Рукописные шрифты могут быть связные (где каждая буква соединяется с соседними) и несвязные (где каждая буква стоит отдельно). Возможны также промежуточные (полусвязные) формы, где соединяется только часть букв или буквы соединяются только с одной стороны.

• Рукописные шрифты применяются для акциденции и для набора учебной литературы (прописи).

  • широкое перо

  • острое перо

  • Кисть

  • Монолинейные

  • имитации почерка

  • прочие

• Готические шрифты

• К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках главным образом в северной Европе.

• Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью.

• Существует несколько основных форм готических почерков: текстура, ротунда, бастарда, швабахер, фрактура, канцлей.

• ИСТОРИЯ. Первые наборные шрифты XV века повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке. Сейчас применяются в основном как акцидентные.

  • Текстура

  • Швабахер

  • Ротунда

  • Фрактура

  • Унциал

  • Прочие

• Старославянские

• К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые кириллические почерки ширококонечным пером, распространенные в X-XVIII веках главным образом в восточной и южной Европе.

• Существует четыре основных вида кириллических почерков: устав, полуустав, скоропись, вязь, а также их переходные формы.

• ИСТОРИЯ. Первые наборные кириллические шрифты XV-XVI века повторяли форму рукописного полуустава. После реформы Петра I начала XVIII века полууставные шрифты сохранились только для церковного употребления. Позднее на основе исторических форм появились стилизации старославянских шрифтов. Сейчас применяются в основном как акцидентные.

  • устав

  • Полуустав

  • Скоропись

  • вязь

  • прочие

Неалфавитные и символьные шрифты

• К этой группе относятся комплекты специальных знаков (математические, лингвистические, фонетические, химические, астрономические, электротехнические, архитектурные, картографические, нотные, шахматные, клавиатурные и т.д.), линейки, бордюры, орнаменты, виньетки и другие наборные украшения. Также сюда относятся комплекты политипажей на различные темы и пиктограммы (дорожные, спортивные, туристические и т.д.).

  • наука и техника

  • работа и отдых

  • клавиатурные

  • орнаменты

  • политипажи

  • прочие

• 1

http://windows.microsoft.com/ru-RU/windows7/Whats-the-difference-between-TrueType-PostScript-and-OpenType-fonts