- •1.3.Планир сельского одночастного жил дома 19 века
- •2.1.Дворцовая архитектура периода романтизма
- •3.1 Архитектура начала 19 века (дворец в Жиличах)
- •3.2 Архитектура церкви в Стрешине
- •3.3 Планировочная организация сельск жилого дома 19в.
- •4.1Дворцовая архитектура первой половины 19
- •5.1 Стилистическая направленность в арх-ре сер. 19 века
- •5.3Малые архитектурные формы сельских поселений
- •6.1 Арх конца 19 века (эклектика в арх)
- •6.2 Арх дворцового комплекса в Воложене
- •6.3Деревянная церковь в воложине
- •7.1Архитектура модерна (бывшие здание управления желез дорогой Минск)
- •7.2Арх Петропавловского собора в Гомеле
- •7.3Деревянные колокольни 18-19 века
- •8.1Арх начала 20 века (конструкивизм)
- •8.2Объемно пространств решение Ильинской церкви в Гомеле (старообрядческая церковь)
- •9.1Синагоги Беларуси. Арх характеристика
- •9.2Регулярная планировки сельских поселений ( по реформе)
- •9.3 Колодцы в сельской усадьбе. Их типы
- •10.1 Основные принципы арх классицизма
- •10.2 Архитектура синагоги в Слониме
- •10.3 Устройство водяных мельниц (верхнего боя и нижнего боя и наплавные мельницы)
- •11.1Экономическая реформа 1557 года. И планировочная организ сельских поселений
- •11.2Арх церкви в Славгороде
- •11.3Устройство шатровых ветряных мельниц
- •12.1 Регулярная планировка малых городов (местечек) 19 в.
- •12.2Архитектура дворца в Щучине
- •13.1Архитектура дворца в Гомеле
- •13.3Устройство колодцев в сельском строительстве
- •14.1 Арх дворц-паркового ансамбля в Жиличах
- •14.3 Конструктивные особенности гумен
- •15.1Архитектура дворца в Косово
- •15.2 Образцовая застройка в Гродно (бывшая ул.Роскошь)
- •15.3Декоративные убранства городских жилых домов (дерево)
- •16.1 Архитектура дворца в Снове
- •16.2Декор убранство сельских жил домов 19-20 века
- •17.1Архитектура костелов начала 20 века
- •17.2Ратуши в Чечерске. Объемно планир решения. (застроены по Российским типовым проектам.)
- •18.1Объемно планир решение костела св Терезы в Щучине
- •18.3Арх театра я Купалы в Минске
- •19.1Архитектурно-пространственное решение костела Сымона и Елены в Минске
- •19.2Дворцово-парковый ансамбль Тышкевичей
- •19.3 Конструктивное решение козловой и ветряной мельниц
- •20.1. Архитектура драматического театра в Могилёве
- •20.2.Архитектура костёла Святого Роха в Минске (на золотой горке).
- •20.3 Архитектура Кальварийской Брамы.
- •21.1Архитектура «Пищаловского замка»
- •21.2Архитектурно-планировочное решение центра Шклова
- •22.1 Архитектура дворца в Гомеле
- •22.3Каплица в дворцово-парковом комплексе в Гомеле
- •23.1Архитектура церкви Марии Магдалены в Минске
- •23.2 Архитектура жилых образцовых домов в Гродно
- •23.3Каплица в дворцово-парковом комплексе в Гомеле
- •24.1 Архитектура модерна в Беларуси.
- •24.2Архитектура ратуши в минске
- •24.3 Арх Брамы при церкви Марии Магд в Минске
- •25.2 . Полоцкая кирха
- •25.3. Планировка центральной площади в воронянах
- •26.2 Минский городской я. Купала театр
- •26.3 Каплица Святополк-Мирских в городск посёлке Мир
- •27.2 Михайловская церковь в деревне Рубель
- •28.1Архитектура пружанского александро-невского собора.
- •28.2Радзивиллимонтский дворец (флигель) в деревне Красная Звезда
- •29.1 Архитектура дворца в Гомеле
- •29.2Арх церкви в Славгороде
- •30.1 Арх дворц-паркового ансамбля в Жиличах
- •30.2 Гомель. Часовня-усыпальница Паскевичей
25.2 . Полоцкая кирха
ПОЛОЦКАЯ КИРХА, лютеранская церковь — памятник архитектуры неоготики в г. Полоцк Витебской обл. Заложена в 1775 (вероятно, деревянная, не была закончена). На рубеже 19—20 вв. возведено каменное здание. К основному прямоугольному в плане объёму с 4-гранной апсидой с ризницей со стороны главного фасада примыкает 2-ярусная четвериковая башня, завершённая высокой 4-скатной крышей. Главный вход на 1-м ярусе башни выделен стрельчатым порталом, над которым — круглый оконный проём. Оба яруса башни завершены лепными накладными карнизами с ажурным орнаментальным поясом. Отсутствие большого количества декоративных элементов, таких как стрельчатые окна, арочки и т.д. делает эту кирху несколько массивной.В здании размещ Полоцкий краеведч музей
25.3. Планировка центральной площади в воронянах
В Ворнянах во второй половине 18 века создается обширный ансамбль главной площади, основанный на идее регулярности. Площаль в виде растянутого прямоугольника с торцов замыкалась двумя зданиями: костелом(1767-1769) и двухэтажным дворцом. Дворец с симметрично поставленными флигелями,расположенный в парке у пруда, получил важное художественное значение в ансамбле. Отчетливо вырисовывалась продольная главная ось всей композиции площади – от дворца к храму,подчеркнутая вблизи дворца аллеей тополей. Протяженные стороны площади получили однохарактерную застройку жилыми домами. Планировка и застройка нового центра поселения характеризуется ансамблевым началом, размахом градостроительного замысла.
Билет 26.
26.1 арх-ра минского церковно-археологоческого музея
Чудом сохранившееся с дореволюционных времен двухэтажное здание с башенками в псевдорусском стиле. Это бывший церковно-археологический музей, построенный на архиерейском подворье в 1913 году, ныне Дом искусств.
26.2 Минский городской я. Купала театр
Здание театра было построено по проекту архитектора К. Козловского в конце XIX в. (1890 г.) на территории Александровского сквера на углу улиц Подгорной и Петропавловской. В сложившейся вокруг театра архитектурно-градостроительной среде, типичной для губернского города (главным образом 2-этажная застройка, эклектичная архитектура), авторы, вероятно, решили подчеркнуть значение этого объекта диагонально-осевым размещением его по отношению к перекрестку названных улиц. Типичным было также стремление максимально выявить архитектурными средствами именно главный фасад, создать парадный облик этого сооружения, выходящего на своеобразную площадь – перекресток. При этом использовались характерные для эклектики стилевые приемы из классицизма, барокко и даже Ренессанса. Боковые и задний фасады театра находились как бы “погруженными” в сквер, что придавало им второстепенный характер. В то же время нельзя не отметить достаточно сложное композиционное построение объемов театрального сооружения, что сближает его с архитектурой уже нового времени. К. Козловский очевидным образом хотел акцентировать свое сооружение в сложившейся архитектурной среде и, несомненно, достиг в этом успеха.Дальнейшая судьба театрального здания была достаточно сложной. На переломе 1950–1960-х годов театр был реконструирован, и его внешний облик изменился кардинальным образом (архит. А. Духан, 1958–1960 гг.). Автор реконструкции не мог не учесть новую архитектурно-градостроительную ситуацию: в послевоенный период принципиально иным стал облик столицы. Возник Главный проспект с его парадной неоклассической застройкой – основная архитектурная ось Минска. Еще в предвоенные годы по периметру Центрального сквера появились выдающиеся (согласно современной терминологии – знаковые) сооружения – Дом офицеров (архит. И. Лангбард) и здание ЦК КПБ (архит. А. Воинов, В. Вараксин). После войны западная сторона ул. Энгельса (бывшая Петропавловская) напротив театра была также застроена жилыми домами в неоклассическом “сталинском” стиле. Совершенно очевидным стало противоречие между архитектурой новых зданий с их монументальным обликом и камерной архитектурой театра. И Духан перестроил театр таким образом, чтобы придать ему максимальную аскетичность, убрав все мелкие детали и обобщив (укрупнив) массы объемов. В период нашей архитектурной истории, известной как “борьба с излишествами”, это было весьма последовательным шагом, к тому же продиктованным новой архитектурной средой.К началу XXI в. сложился совершенно определенный архитектурный контекст, и роль театра в нем теперь предопределяется двумя основными факторами: визуальным выходом его объема на главную магистраль города и характером (масштаб, стиль) окружающей застройки.