18.Язык художественной литературы и речь художественная. Основные «уровни» и функции. Соотношение нормы и экспрессивности. Тропы и фигуры речи (Лекция, Вв вЛвС389, 403 и др.)

Язык художественного произведения.

• Язык художественной литературы весь арсенал языковых средств и их конкретное использование – РЕЧЬ.

Из нормированного литературного языка обладающего нормой (узус) писатель создавая произведение реальный язык художественной литературы обращается к диалектам, к ненормативной лексике.

Соотношение нормы и экспрессивности

Язык любого художественного произведения - это баланс обычного и необычного (нормы и экспрессивности). Экспрессивность задается разными средствами (уменьшительно-ласкательными суффиксами, за счет аллитерации, интонационными средствами, неологизмами) (Дубровская – современная поэтесса). Экспрессию задают и слова, которые за пределами просторечий находятся.

Основные уровни языка:

• Фонетические средства

• Лексические и морфологические средства

• Синтаксические средства

Особые средства:

• Фигуры речи

• Тропы

При анализе учитываются социально-исторические, культурные и биографические факторы, бытование в литературе/культуре, НАПРАВЛЕНИЕ, МЕТОД, РОД и ЖАНР произведения.

Георг Вильгельм Фридрих Гегель (1770-1831)

Различные походы к организации художественного произведения. Гегелевская традиция: содержание и форма произведения.

Речь художественная делится на авторскую и чужую речь:

Чужая речь:

• Речь героя или то что вклинивается в авторскую речь в виде:

• Стилизация – ненамеренная и явная имитация того или иного стиля (Песня о купце Калашникове)

• Сказ – особый тип повествования: живая речь дистанцированного от автора рассказчика («Вечера на хуторе близ Диканьки» , «Левша»). Не жанр, а особый тип повествования.

• Пародия – комическое подражание образцу с целью осмеяния стиля или тематики

Литература о пародии

Юрий Тынянов Гоголь и Достоевский (к теории пародии)

Род литературный

Стих и проза, и система стихосложения. Главный критерий выделения стиха отличия выделения стихотворной речи от прозаической – рифмы и тропы, строфы, ритм (задается разбивкой речи) (факультативные критерии).

Дополнительные критерии – строфика. Метрика, рифмы.

19. Стих и проза. Проблемы специфики стихотворной речи. (ВвЛв.С.416-436) Системы стихосложения.

Проблемы специфики стихотворной речи.

Другой признак – ритм, но не забывайте, что проза тоже может быть ритмизованной. Стихи воспринимаются слушателями и читателями как речь, резко отличающаяся от обычной разговорной речи. Она ритмически упорядоченная, имеет ряд особенностей. В ней есть не только логические, но и ритмические паузы.

Про́за (лат. prōsa) — устная или письменная речь без деления на соизмеримые отрезки — стихи; в противоположность поэзии её ритм опирается на приблизительную соотнесенность синтаксических конструкций (периодов, предложений

Стихи – это такие ряды слов, на которые речь делится не логическими, а ритмическими паузами. В литературном тексте каждый такой ряд слов (стих) пишется отдельной строкой.

Основными соразмерными частями стихотворной речи являются не стопы, а сами отдельные стихи.

Стопа – небольшая группа слогов, подчиненная словному акценту на одном из них и повторяющаяся в такой своей организованности в пределах ряда стихов.

Отличие стихов от ритмизованной прозы:

Стихи	Ритмизованная проза
На последнем слове каждого стиха всегда возникает более сильное ритмическое ударение, которое организует весь стих и делает его основной, соразмерно повторяющейся «единицей» ритма стихотворной речи. Это ударение стоит на последнем слоге стиха неизменно, постоянно и поэтому называется константным ударением или константой стиха.	В тактах прозы самостоятельно значимые слова имеют одинаковые словные акценты.
Стихи отличаются друг от друга в основном паузами ритмическими, которые показывают конец стиха и оттеняют его ритмическое константное ударение.	В прозе такты отделяются только логическими паузами, часто обозначаемыми знаками препинания.

Системы стихосложения

Системы стихосложения бывают разные:

• силлабическая

• силлабо – тоническая

• тоническая: главное то, сколько в стихе ударных слогов.

• досиллабическая – с произвольным количеством слогов в строке и регулярной рифмой в соседних слогах попарно.

• песенно-тоническая – вокальная мелодия песни со свойственным ей соотношением и расстановкой собственно ритмических акцентов полностью подчиняет себе речевую мелодию стихов, вытекающую из количества и расстановки обычных словных ударений.

Впервые на европейской почве силлабо-тоническая система возникла в древнегреческой поэзии. В ней стопы представляли собой определенное количество слогов с определенным соотношением долготы и краткости, а долгие слоги звучали примерно вдвое дольше, чем краткие. Такую систему еще называют «метрической».

По сути дела это были те же силлабо-тонические стихи, что и в русской поэзии. Только существовали они на основании другой просодии другого национального языка. В древнегреческом алфавите были даже особые буквы для обозначения долготы и краткости одного и того же звука: «эта» - - для обозначения долгого «э» и «эпсилон» -  - для обозначения краткого. Долгими становились также все гласные звуки, стоящие перед скоплением согласных. Именно поэтому в русской силлабо-тонической поэзии, как и в подобной поэзии других народов, обладающих акцентностью просодии языка, употребляются те же стопы, что и в древнегреческой поэзии, и с теми же названиями, усвоенными от древних греков.