2.1 Призы и награды

1. 1957 — Оскар за лучший фильм на иностранном языке «Дорога»

2. 1960 — Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля за фильм «Сладкая жизнь»

3. 1963 — Главный приз Московского кинофестиваля за фильм «8 ½»

4. 1964 — Оскар за лучший фильм на иностранном языке «8 ½»

5. 1966 — Премия «Золотой Глобус» за фильм «Джульетта и духи»

6. 1976 — Оскар за лучший фильм на иностранном языке «Амаркорд»

7. 1977 — Оскар за лучший дизайн костюмов в фильме «Казанова»

8. 1978 — Премия BAFTA за фильм «Казанова»

9. 1985 — Почётный золотой лев Венецианского кинофестиваля за вклад в киноискусство

10. 1987 — Золотой приз Московского кинофестиваля за фильм «Интервью»

11. 1993 — Почётный Оскар,За вклад в киноискусство

Глава 3. Ф.Феллини о рекламе

Феллини говорил,что процесс создания рекламы ничем не отличается от процесса создания фильма.²Как в рекламе,так и в фильме создаются образы,уровень которых полностью зависит от собственного таланта режиссера, а не от выбранного им жанра.

Пример Феллини учит нас тому,что поистине талантливый человек открыт ко всему новому,неординарному,где бы оно не находилось.Он абсолютно не чурается того,что общепринято считается низким или высоким.Ему чужд высокомерный снобизм таких зрителей,которые могут заявить: «Я смотрю только Феллини и Антониони,меня интересует только высокое искусство.»

Такие слова свидетельствуют о скованности сознания,не понимающего,что в том,что общепринято считается низким,можно отыскать гораздо больше элементов,способных обагатить и наполнить душу,чем в том,что официально признано вершинами мировой культуры,но не прочуствовано и не пережито по-настоящему.

Отношение Федерико Феллини к рекламе со всей ясностью артикулировано в «Джинджер и Фред», где главных героев приглашают принять участие в телешоу.Хотя сам Феллини недолюбливал рекламу, он все-таки снял несколько роликов- Campari Bitter, в котором речь напрямую идет о телевидении, причем, видимо, о телевидении будущего, полностью заслоняющем реальность, для пасты Barilla и три — для Banco di Roma, уже в начале 1990-х годов.

Любопытно и то, что первая сцена ролика отчасти рифмуется со сценой прокладки туннеля в фильме «Рим», снятом ровно за двадцать лет до рекламы Banco di Roma.

Заключение

Федерико Феллини оказал значительное влияние на рекламу.Созидая новое, он разрушил многие стереотипы, отверг прямое воспроизведение действительности, традиционные жанры, сюжетные структуры и многое другое. Он сотворил на экране собственный мир и населил его созданными им людьми.

Федерико Феллини, будучи режиссером высочайшего класса, создателем «авторского» кино невероятно умело воздействует на эмоциональный мир зрителя. Он вторгается в жизнь персонажей, формирует среду событий, очеловечивает материальный мир фильмов. Говоря о Феллини,как о рекламном деятеле,нельзя не отметить, что именно при помощи простоты Феллини достигает той неподдельной открытости и достоверности, так завораживающей зрителя.

Удивительное жизнелюбие Феллини — важнейшее свойство его натуры, которое делает его рекламу ещё более притягательным для зрителей.

Отказаться от ролика Феллини было бы сложно, – все, начиная с музыки и заканчивая перетекающими друг в друга реальностями сна и яви, не говорит, а, скорее, кричит об авторстве.

Феллини одним из первых доказал, что по широте и глубине исследования человека и общества киноискусство не уступает литературе.

Список использованной литературы.

1. Базен А. Что такое кино? - М.: Искусство, 1972.

2. Н.Зоркая,Биография Федерико Феллини//интернет ресурс: http://www.allabout.ru/

3. Феллини Ф. Делать фильм. - М.: Искусство, 1984.

4. Феллини Ф., Чандлер Ш. Я вспоминаю... - М.: Вагриус, 2002.

1 Н.Зоркая,Биография Федерико Феллини//интернет ресурс: http://www.allabout.ru/

2 Феллини Ф., Чандлер Ш. Я вспоминаю... - М.: Вагриус, 2002.