- •6. Боскет. Шпалеры, их формирование и использование.
- •13. Декоративные свойства древесных растений – величина, форма кроны, структура растения и использование этих качеств в парковом пейзаже.
- •14. Декоративные свойства древесных растений - цвет и текстура коры и ветвей, их значение в парковом пейзаже.
- •34. Особенности зимней композиции (ритм, колорит).
- •35. Особенности построения пейзажа парка (ширина, глубина), угол восприятия, маршрут.
- •36.Открытые пространства в пейзажной композиции парка. (поляны, лужайки, водоёмы…)
- •37.Открытые пространства в регулярной композиции парка.(партеры, водоёмы, площади..)
- •45. Понятие ландшафта. Типы ландшафта. Ландшафтный анализ объекта.
- •46. Предпроектная оценка территории.
- •50. Приемы, иллюзорного увеличивающие пространство парка.
- •3. Анализ композиции долины реки Славянки в Павловском парке.
- •4. Анализ композиции района белой березы.
- •5.Анализ компзиции р-на Ст. И Нов. Сильвии.
- •31. Маф в Павловком парке.
- •32 Массивы в Павловском парке.
- •2.Петергоф
- •22.Композиция верхнего сада в Петергофе.
- •47. Приемы обработки рельефа в регулярных парках на примере Петергофа.
- •3.Гатчина
- •5.Екатериненский парк
- •43. Поляны Екатериненского парка.
50. Приемы, иллюзорного увеличивающие пространство парка.
Для того, чтобы иллюзорно увеличить глубину пространства парковой картины применяют законы линейной перспективы. Это достигается путем создания промежуточных планов в виде боковых кулис из групп или солитеров, направляющих взгляд к горизонту. Впечатление глубины пространства увеличивается также, если по мере удаления от точки наблюдения размещать объемы, уменьшающиеся по величине, сокращать расстояние между ними или уменьшать ширину видового луча. Холмы и другие вершины воспринимаются как более высокие при размещение деревьев, кустарников, сооружений на их вершине(высота холма должна быть не меньше половины высоты дерева). В случаях, когда необходимо закрыть или временно скрыть какую либо деталь пейзажа, достаточно непосредственно перед наблюдателям разместить плотную древесно-кустарниковую группу. Расположенный ближе меньший предмет будет скрывать больших, расположенный дальше.
Визуальное сокращение воспринимаемого пространства достигается путем последовательного увеличения ширины вида от точки наблюдения и размеров промежуточных кулис, а также увеличением их кол-ва. Расстояние между зрителем и отдаленным предметов сокращается, если скрыть лежащую между ними местность. В этих случаях ее не усиливают промежуточными планами, а решают так, чтобы не было объектов для сравнения масштабов пространства. Этот прием используется при включении в обзор видов, находящихся за приделами парка. Включение внешних видов в обзор парковых картин иллюзорно увеличивает размеры парка в целом.
Приемы воздушной перспективы:
Подбором насаждений по архитектонике и цвету можно также создать значительные по глубине пространства даже на небольших территориях. Для этого деревья с мягким контуром крон, окрашенные в холодные тона, следует размещать на дальнем плане..
Посадка темнолиственных пород в глубине выемок опушек увеличивает тень и все пространство дальнего плана..На передний план при этом нужно сажать деревья со светлоокрашенными кронами.. В опушке они должны размещаться на выступающих частях.
52. Пространственные формы в ландшафтной архитектуре, их свойства и соотношения. Композиция (от лат.Compositio – расположение, составление, соединение) означает построения произведения искусства. В ланд. искусстве композиция - расположение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, образующем гармоническое единство организуемого пространства.
Пространственные формы включают:
плоскости – поверхность земли (с газоном, цветниками, покрытием), а также элементы рельефа, водное зеркало, стены леса, ограждения и др.
объемы – древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья и кустарники, арх. сооруж, скульптура.
Взаимосвязь пространства, плоскости и объема определяется объемно-простр. комп-цией и выражает общие закономерности формирования парковой среды. Пространственные формы в ландш. искусстве имеют ряд свойств, которые необходимо учитывать при решении композ. задач: геометрический вид формы, величина, масса, фактура, положение в пространстве, цвет и освещенность. Соотношение пространственных форм по их свойствам представляют собой средства композиции: единство и соподчиненность, пропорции, законы линейной и воздушной перспективы. Они определяют соотношение пространственных форм по положению в пространстве, величине, цвету, освещенности и т.д.
Все эти свойства и соотношения тесно связаны между собой. Рассмотрим каждое в отдельности:
Соотношение форм по величине (высоте, ширине, длине). Размеры величин выражаются в метрической системе, а их отношения – целочисленными или иррациональными величинами.
Соотношение форм по геометрическому строению. Геометрический вид формы в зависимости от отношения величин, измеряемых по 3м координатам, может рассматриваться как объемный, плоскостной и линейный.
Объемная форма характеризуется относительным равенством величин по 3м координатам. Наиболее типичные объемные формы_куб, шар.
Плоскостная форма характеризуется относительным равенством величин по 2 координатам при подчиненной третьей координате.
Линейная форма характеризуется преобладанием какого-либо одного измерения над 2мя другими., предельно малыми по величине
Соотношение форм по положению в пространстве (положение форм по отношению друг к другу и к наблюдателю в 3хмерном пространстве парка). Эти соотношения составляют основу пространственной композиции. Композиции форм в пространстве бывают 3х видов:
1.Фронтальная композиция, одноплановая, развернута в ширину, носит плоскостной характер, глубинные перспективы не выражены.
2.объемная – формы ярко выражены во всех трех измерениях.
3. Глубинно-пространственная композиция- глубокая перспектива, раскрывающаяся постепенно.
Соотношение форм по фактуре.
Под фактурой понимается характер поверхности предметов.В ландш. искусстве учитывается фактура растительности и горных пород. Выделяют 3 типа фактуры деревьев: грубая (дуб), средняя(вяз, липа), тонкая (ива, береза).
Соотношение форм по цвету. Цвет является одним из важных средств худож. Выразительности композиции и фактор, влияющим на восприятие человеком внешней среды.. Основная задача при цветовой организации паркового пространства – учет и использование сезонных и возрастных изменений цвета растений, определение цветовой гаммы пейзажей, колорита цветников с учетом расстояния от видовых точек.
63. Соотношение типов пространственной структуры. В качестве основного классификационного признака объемно-пространственной структуры принимается тип пространственной структуры (ТПС), определяемый сомкнутостью полога древесных насаждений, густотой и характером их размещения. Участки закрытых, полуоткрытых и открытых пространств по своим размерам и общей площади, а так же размещению в структуре парка определенным образом соотносятся друг с другом. Это соотношение определяется требованиями психофизиологической комфортности среды для человека. Решение задач по созданию благоприятного микроклимата парковой среды зависит от климата района, в котором организуется парк. Так, в южных районах необходима защита от солнца и летнего зноя, поэтому здесь предпочтение отдается закрытым пространствам насаждений, создающим тень и прохладу. Площадь открытых пространств незначительна. Они, как правило, невелики, посетителей наиболее привлекает их затененная часть, опушка формируется рыхлой — продуваемой, способной обеспечить необходимую аэрацию и таким образом избежать застоя перегретого воздуха. В северных районах, наоборот, предпочтительнее участки, освещенные солнцем и защищенные от неблагоприятных северных ветров. Поэтому здесь значительную часть, а иногда и большую, занимают открытые пространства полян, более прогреваемые, чем массивы насаждений. В северной, а также в северо-западной части поляны имеют плотную опушку, защищающую от холодных ветров.
Таблица 1. Рекомендуемые соотношения ТПС (%) в парках
Северная часть та- 30—40 10—30 50—70 ежной зоны Средняя часть та- 40—60 10—40 30—50 ежной зоны Лесостепная 40—70 10—40 20—30 Степная и полу- Степная 50—80 10—30 10—20 |
В таблице приведен значительный диапазон возможных колебаний в соотношениях ТПС. Он зависит от особенностей местности и функциональных требований. Вместе с тем наблюдается тенденция увеличения закрытых пространств при движении с севера на юг. Для лесопарков, где преобладают лесные массивы, соотноашние ТПС ориентировано в сторону увеличения закрытых пространств.
64. Средства гармонизации в ландшафтной архитектуре - масштаб. Пространственный масштаб - степень крупности архитектурных и природных форм, слагающих садово-парковую композицию, а также степень соответствия их величины своему назначению, окружающей среде и человеку. Пространственный масштаб меняется в зависимости от характера окружения. Масштаб определяется величиной отдельных компонентов, формирующих композицию. В решении соотношений по величине необходимо учитывать масштабность — одно из важнейших композиционных средств. В ландшафтном искусстве под масштабностью понимают соразмерность или взаимное соответствие величины объемно-планировочных элементов в пространстве, воспринимаемых человеком. Соразмерность пространственных элементов — это соответствие их размеров росту человека и его психофизиологическим возможностям воспринимать и оценивать величину предметов, а также соотношения их величин. Так, соразмерность величины поляны, древесной группы или солитера, расположенных на ее плоскости, определяется возможностью их восприятия. Если группа находится в замкнутом пространстве, не позволяющем охватить ее с первого взгляда целиком, то соотношение величин считается немасштабным: группа слишком велика для поляны или поляна мала для группы. Возможны просчеты и обратного порядка, когда на обширных полянах размещаются небольшие объемы групп, деревьев, кустарников, скульптуры и др. Аналогично рассматриваются соотношения всех пространственных элементов парка — ширина и протяженность дорог, размеры цветников, сооружений, скульптуры по отношению к величине пространства, в котором они размещаются. Решение масштабности зависит от назначения объекта и его идейного замысла. Так, озелененные территории жилых массивов (в которых за-' частую уже утрачена сомасштаб-ность человека и архитектуры), отдельные районы в парках, планируемые как места отдыха, решаются в размерах, соответствующих спокойному восприятию планировочных элементов. При создании участков, оформляющих архитектурные сооружения (чаще всего это скверы), размеры их планировочных элементов — древесно-кустарниковых групп, газона, цветников, фонтанов, скульптуры — соизмеряют с величиной здания и возможностями его наилучшего восприятия. Вместе с этим включение в обзор панорам обширных горных ландшафтов, степных просторов, морских и лесных далей говорит о возможности использования широкомасштабных по отношению к человеку пространств. Масштабность объемно-пространственных элементов тесно связана с их пропорциями и ритмом. Следует отметить, что сам парк - особенно с ярко выраженными природными формами - является своеобразным и надежным масштабным соизмерителем человека с формами современного города, с его огромными пространствами площадей и улиц, высотными и протяженными зданиями. Парк в этом случае является как бы переходной тканью между масштабом человека и окружающей городской застройкой.
65. Средства гармонизации в ландшафтной архитектуре - пропорциональность.Пропорциональность - в садово-парковом искусстве - соразмерность составных частей паркового ансамбля, определяемая -общими пропорциями плана; - размерами аллей, партеров, полян, массивов и других открытых и закрытых пространств.
Пропорциональность является необходимым условие достижения композиционного единства паркового ансамбля. Пропорция – это численное выражение. Наиболее оптимальные: золотое сечение и модульное пропорционирование. Правило золотого сечения: « Больший отрезок прямой относится к меньшему так же как их сумма относится к большему отрезку». . Ряд Фибоначи: 1:2:3:5:8 (суммы равны последнему числу, 1+2=3, 2+3=5 и т.д.) – наиболее гармоничные сочетания в композиции. Модульная система – появилась давно. В основе системы лежит модуль – некая исходная величина, которая является мерой построения. (например, масштабная сетка, модульные цветники, величина плитки).
66. Средства гармонизации в ландшафтной архитектуре - ритм. Приемы ритмического построение парковой композиции. Ритм- это закономерное чередование, повторяемость объектов или событий во времени и в пространстве (с греч. «такт», «движение»). Позволяет объединить отдельные элементы в общую структуру. 2 фактора: 1. Чередующиеся элементы: 2. Интервалы между ними. Виды ритма ( приемы ритмического построения): зависят от элементов и интервалов.
1. Чередование равных элементов через равные интервалы – метрический ритм (ряд). Обладает стабильностью, покоем, не динамичен в восприятии.когда происходит наложение – сложный ритм –
чередование одних элементов, других, групп.
Эти ритмы формируют статическую композицию.
2. Динамическое чередование – тоже закономерное.
Геометрическое или арифметическое увеличение интервалов.
- создается напряжение при движении, меняется скорость, выявляется нечто главное, доминанта – сгущение впечатления к ней должно быть.
3. Меняются характеристики элементов, объектов.
Равные интервалы между объектами. Динамический ряд создает разнообразие в пространстве.
4. Периодичность размещения акцентов, скульптур, чередование мостов, малых архитектурных форм.
Ритм может быть : Пространственный и временной. Человек в однородном пространстве может находиться 2-3 минуты, и в зависимости от скорости движения : 2 км в ч – 70-100м, 3 км в ч 150м…….60 км в ч – 2 км. Иначе среда будет монотонна, а среда должна быть привлекательно
67.Средства композиции. Композиция-расположение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, образ. Гармоническое единство организуемого пространства.. Соотношения пространственных форм по их свойствам представляют собой средства композиции.
-соотношение форм по величине(высоте, ширине, длине)
-соотношение форм по геометрическому строению.(определяется соотношение величин по 3 координатам.3типа форм:Обьемная(относительная равность по 3 измерениям(здания, сооружения, насаждения);плоскостная-равность по 2 координатам и подчиненной 3ей.;линейная-преобладание одного измерения(эл-ты рисунка,отдельностоящие деревья, скульптура)
-соотношение форм по положению впространстве. Положение форм по отношению друг к другу и наблюдателю в трехмерном пространстве парка.
-соотношение форм по фактуре.Фактура-характер поверхности предметов(деревья, кустраники, газоны, цветники)
-соотношение форм по цвету.( цвет растений, неба поверхности земли сооружений, покрытий)
69.Типы композиции-фронтальная, объемная, глубинно-пространственная. Композиция форм в пространстве бывают трех видов: фронтальная, объемная и глубинно-пространсвенная. Фронтальная композиция, как правило, одноплановая, может быть развернута в ширину, состав. Ее формы носят плоскостной характер, глубинные перспективы не выражены. В объемной композиции формы ярко выраженыво всех трех измерения. В глубинно-пространсвенной они организуютсяв глубокие перспективы, их раскрытие идет постепенно.
70. Типы пространственной структуры.В качестве основного классификационного признака объемно-пространственной структуры принимается тип пространственной структуры (ТПС), определяемый сомкнутостью полога древесных насаждений, густотой и характером их размещения. По пространственной структуре парковые территории подразделяются на закрытые, полуоткрытые и открытые.
Закрытые типы пространственной структуры, как отмечалось выше, представлены насаждениями, исключающими или ограничивающими визуальные связи, создающими определенные психофизиологические условия благодаря замкнутости и верхнему пологу над головой, закрывающему небо и защищающему от солнечных лучей. В регулярных парках закрытые пространства представлены боскетами, в пейзажных — массивами и рощами. Полуоткрытые типы пространственной структуры имеют сомкнутость полога 0,5—0,2 и подразделяются на участки с групповым или равномерным размещением деревьев. Полуоткрытые пространства, в отличие от закрытых, обладают более глубокой просматриваемостью, большими визуальными связями с примыкающими участками, более проработанной пространственной структурой. Открытые типы пространственной структуры представлены всеми видами площадей, не занятых плотными насаждениями и сооружениями. Сюда включаются поляны, лужайки, партеры, крупные цветники, площади, плоскостные спортивные сооружения, водоемы. подразделяет открытые пространства по их взаимодействию с обрамлением на замкнутые, обращенные и раскрытые.
Замкнутые пространства окружены со всех сторон объемными элементами. Наблюдатель видит только их. Обращенные пространства имеют обрамление, которое ориентирует восприятие в одном, двух или трех направлениях.
71. Физико-географическое районированиестраны. Его цели и задачи. Решающим фактором в обособлении зон явл. Соотношение тепла и влаги внутри пояса.
-Зона арктических пустынь(Лед и снег весь год)
-Тундра(избыточное увлажнение при недостатке тепла; моховой и лишайниковый покров)
-Лесотундра(ирокое развитие на водоразделах редколесий)
-Тайга(преоблад. Хвойные леса, сфагновые болота)
-Смешанные леса Русской равнины-Произрастание на водоразделах смешанных лесов на дерново-подзолистых почвах.
-смешанные леса Дальнего Востока
-Лесостпеная зона умеренного пояса( лиственные леса на серых лесных почвах и разнотравными степями на черноземах.
-Степная зона умеренного пояса.(Безлесье, злаковая растительность на черноземах и темно-каштановых почвах)
-Зона полупустынь умеренного пояса(Бедные почвы, полынно-злаковые степи)
-Зона пустынь умеренного пояса( сухость климата, обилие солончаков)
- зона субтропических пустынь
-среднеземноморская зона(Крым, Новороссийск-Туапсе)
Зона влажных субтропиков(Обильное увлажнение, преобл. Широколиственных лесов)Природные зоны, обладая определенными гидротермическими, почвенными и растительными ресурсами, отличаясь одна от другой своеобразием морфологических процессов, нуждаются в разработкедифференцированной сиситемы мероприятий регионального ведения хозяйства.
1.ПАВЛОВСКИЙ ПАРК 600 га
Ч.Камерон - гл.дороги, аллеи и тропинки, места для рощ и полян, мосты через реку Славянку. Пейзажный, в нек. частях эл. рег.парка. Все р-ны простр. взаимосвязаны; массивы Блш/зв, Ст. и Нов. Сильвий контур долины р.Сл., Парадного поля и Бел/бер. Просеки Бол/зв и дорожки Ст. Сильв. завершаются пейзажн. картинами реки, развернутыми в ином ракурсе, чем с дорожек, вдоль русла, с более шир. панорамами. Дворец, в стороне,но воспринимается из разных точек.
Ландшафтные районы
1.Придворцовый район (9 га) Главенствующее положение в функц.стр-ре, т.к. включает Дворец.
Собственный садик,
Тройная липовая аллея (подъезд к дворцу),
Вольерный участок с цветником, лабиринтом .
Большие круги.
2.Долина р. Славянки (79 га) пронизывает весь парк. ,явл. композиционной осью. Серия полян, располож. на откр. откосах долины и у воды, с живоп.гр. Д и К, среди них парковые сооружения — композиц. центры внутр. участков и пейзажных картин.
Массивы Сильвии, Большой звезды, Красной долины подступают к долине, замыкая пространство и ориентируя виды в продольном направлении..
3.Район Большой звезды (142 га) лесной массив с преобладанием ели, Центр- - кр. площадь с Муз. павильоном (Ч. Камерон) От площади лучами расходятся просеки обсаженые стриженой изгородью из акации желтой Дружеская, Красного молодца, Доброго жениха (Дорога Зеленой женщины -аллеи из ели, дуба) Преобладают закрытые лесные пространства с включением полян и лужаек. Обширный луг, рассекает массив леса в виде длинного луча, расширяющегося в сторону Краснодолинных прудов( цепь иск-х водоемов в лесном массиве с каменными плотинами, Остров любви )
4. Район Сильвий (15 га) в лесном массиве на высоком левом берегу долины р. Славянки.
Старая С. -елово-сосновый массив с 12 дорожками, сходящ. на кр. площадке с бронз. статуей Аполлона Бельв. в центре- «зал», замкн. стенами хвойного леса. Входы с дорожек акцентированы дубами и бронзовыми статуями муз и богов. Общ. цветовая гамма темная, сдержанная, лишена резких контрастов. Каждая дорожка замыкается бронзовой скульптурой или арх. сооружения.
Новая Сильвия (11 га) отделена от нее Руинным каскадом.В начале - бронзовая скульптура Аполлона. Участок, прорезан 5 изолированными дорогами, тянется узкой полосой леса вдоль долины р. Славянки. Насаждения: сосна с примесью ели и лиственных. Здесь возведены колонна Конец света и в память о Павле I — Храм супругу-благодетелю (арх. Т. де Томон).
5. Парадное поле (30 га). переходное звено от Придворцового района к Белой березе. Место военных парадов. Центр – пруд с островом. На обширном пр-ве лугового газона 6000 деревьев в виде смешанных по составу гр.и солитеров окруж. кустарником, овальной формы, на небольших всхолмлениях (0,7—1,0 м). Гр. образуют серию парковых картин, ритмически сменяющих друг друга (интервал 35—50 м).
6.Белая береза (265 га). - методом рубок в сущ. Зел.массиве.П.Гонзаго(планировкаКамерон): 8 радиальных просек, сходятся к «хороводу» берез в центре круглой площадки. Просеки соед.извилистой Английской дорогой, по периферии р-на. Дерновая. круговая дорога —маршрут по откр. цент. полю .Территория разделенна насаждениями на 2 участка — Центральное поле (обширное откр. пр-во, динамические картины, чередующихся с интервалом 50— 100 м ) и Северное (пейзажи более четко ограничены подст. лесом и имеют статичные картины, открыв.с опр.точек.
1.Аллеи П.п. 700 км аллей и дорожек.
-Тройная липовая аллея (шир. 70 м)-своеобр. ось самой парадной части парка – Придворцового р-на, проектировалась одновременно с П.дворцом и задумывалась Камероном как парадный подъезд к дворцу. 4 ряда лип -1 шир. проезд - для экипажей и 2 узких - для пешеходов. В 18 в.кроны лип подстрижены в виде шаров, что выглядело подчеркнуто нарядно.
Парадное поле-4-я парадная ал.
-В районе Большой звезды От ц.площади лучами расходятся просеки/аллеи, обсаж.стр.акацией желтой:Дружеская, Красного молодца, Доброго жениха Дорога Зеленой женщины - аллейные посадки из ели, дуба все. Каждая просека за счёт своего породного состава оказывает различное влияние на посетителя.
Лесная аллея, Тенистая аллея, Светлая аллея
- В.Ст.Сильвии 12 отходящих от пл.со статуей Аполлона Бельведерского в разные стороны прямых аллей, как в Большой звезде . Свободно растущие деревья заключены в рамки рег.планировки . Зелёные стены деревьев со светлой полосой стриженного кустка образуют круглый “зал”-круговая аллея. Каждая дорожка ведет к статуе Актеон, Боргезский боец, Ниобиды или к арх.сооруж.:Памятник родителям, Амфитеатр, Руинный каскад.
Ритм аллей в чередовании темно-зеленых лесных секторов, светлых дорожек и бронз. скульптуры, Ф. Гордеева.
-В районе Белая Береза Круговая аллея вокруг белоствольная березы, которую окружают еще 18 берез. От круга лучами расходятся аллеи, охваченые более широким кольцом Английской дорогой, по периферии р-на. Дерновая. круговая дорога —маршрут по откр. цент. полю . К центру сходятся просеки.