Вопрос № 3.1 Абсолютные и различительные пороги ощущений

Основной вопрос психофизики – это вопрос о порогах. Различают абсолютные и различительные пороги ощущения или пороги ощущения и пороги различия. Исследования установили прежде всего, что не всякий раздражитель вызывает ощущение. Он может быть так слаб, что не вызовет никакого ощущения. Мы не слышим множества вибраций, окружающих нас тел, не видим невооруженным глазом множества постоянно вокруг нас происходящих микроскопических измене­ний. Нужна известная минимальная интенсивность раздражителя для того, чтобы вызвать ощущение. Эта минимальная интенсивность раздражителя называется нижним абсолютным порогом. Наряду с нижним существует и верхний абсолютный порог, т.е. максимальная интенсивность, возможная для ощущения данного качества. Если чуть-чуть увеличить стимул, то раздражитель приносит болевые, неприятные ощущения, человек не понимает качество стимула. Эти ощущения для различных видов ощущений различны. В пределах одного и того же вида они могут быть различны у различных людей, у одного и того же человека в разное время, при различных условиях.

Пороги чувствительности существенно сдвигаются в зависимости от отношения человека к той задаче, которую он решает, дифференцируя те или иные чувст­венные данные. Один и тот же физический раздражитель одной и той же интенсивности может оказаться и ниже, и выше порога чувствительности и, таким образом быть или не быть замеченным в зависимости от того, какое значение он принимает для человека: появляется ли он как безразличный момент окружения данного индивида или становится значимым показателем его деятельности.

Различительный порог – дифференциальный порог – характеризуется той минимальной разницей между двумя стимулами, при которой человек чувствует их как разные.

Человек, у которого низкие пороги, обладает высокой чувствительностью. Он различает множество оттенков. У человека с высоким нижним абсолютным поро­гом, верхний абсолютный порог – ниже. Мужчины чаще более чувствительные, чем женщины.

Вопрос № 3.2 Фазовая динамика формирования перцептивного образа

Одним из первых экспериментальных исследований развёртывания пространственных параметров перцептивного образа была работа Н.Н. Ланге «Закон пер­цепции» - 1891, Одесса.

Эксперименты:

1. Человеку показывают объект на большом расстоянии и постепенно приближают, то есть изменяют дистанцию.

2. Изменение освещённости объекта.

3. Изменение времени экспозиции: моментально†показывали предмет и убирали его, затем постоянно увеличивали время экспозиции.

4. Изменение положения объекта в поле зрения: перемещение его из периферии в область наилучшего видения.

По Ланге:

1. Minimum sensibile – нечто появилось на фоне.

2. Min separabile – более чёткое выделение, вычленение отдельных элементов, из которых состоит объект.

3. Min cognoscibile – минимум узнавания – человек понимает, что это такое.

4. Адекватное отображение конкретной формы данного объекта.

Экспериментальные исследования динамики перцептогенеза в школе В.М.Бехтерева, продолженные Ананьевым и Алек­сандровой и подвергнутые уточнению и дополнению в лаборатории инженерной психологии ЛГУ, опубликованы в книге Ло­мова «Человек и техника».

1. Различение положения предмета и грубая оценка его общих пропорций.

2. Мерцание формы.

3. Различение резких перепадов кривизны.

4. Глобально – адекватное восприятие, в котором форма представлена без различения её деталей, в частности, вели­чин углов.

5. Адекватное отражение формы во всей полноте деталей её контура.

Последовательность фаз была выявлена при применении четырёх различных методик (см. выше).

Однако поэтапность динамики восприятия была установлена в ситуации улучшения внешних условий восприятия и, кроме того, она охватывает только зри­тельную модальность.

Была исследована фазовая динамика становления перцептивного образа при постепенном улучшении внутренних усло­вий восприятия, таким образом, при сня­тии внутренних помех. В качестве фактора, снижающего внутренние помехи, было избрано улучшение условий процесса симультанирования образа, методика поэлементного кинопредъявления частей контура при постепенном нарастании скорости проекции.

Такое сопоставление двух серий экспериментов обнаруживает общую закономерность стадиальности перцептогенеза и некоторые специфические особенности каждого из вариантов.

Так, обнаруженная в условиях симультанирования стадия разорванности внутренней структуры или разомкнутости кон­тура в описанной Б.Ф. Ломовым после­довательности фаз не зафиксирована.

Однако со следующей стадии начинается отчётливо выраженная структурная общность обеих последовательностей.

Были проведены эксперименты по исследованию становления образа формы обязательной модальности. Так, в исследо­ваниях процесса построения образа в об­ласти пассивного осязания при последовательном обведении частей контура давно была обнаружена стадия незамкнутого контура.

Л.М. Венкер соотнёс экспериментальный материал приведённых серий экспериментов по зрительным и осязательным сенсорно – перцептивным переходным формам и выделил четыре этапа:

1. аморфная и вариативная структура замкнутого контура, при зрительном восприятии включающая эффект мерца­ния формы;

2. выделение резких сдвигов кривизны, выраженное, в частности, переходом одной прямой в другую;

3. грубое воспроизведение общей формы при некоторых нарушениях пропорций, углов и смещённых деталей;

4. адекватное воспроизведение формы.

Билет № 4.1 Кинестетические ощущения

Ощущение движения отдельных частей тела, кинестетические ощущения вызываются возбуждениями, поступающими от проприорецепторов расположенных в суставах, связках и мышцах. Благодаря кинестетическим ощущениям человек и с закрытыми глазами сможет ощу­тить положение и движение своих членов. Им­пульсы, поступающие в ЦНС от проприорецепто­ров вследствие изменений, происходящих в мышцах, вызывают рефлекторные реакции и иг­рают существенную роль в мышечном тонусе и координации движений. Всякое выполняемое нами движение контролируется центростремительными импульсами с проприорецепторов. Вы­падение проприоцептивных раздражений влечёт за собой более или менее значительное рас­стройство координации движений. Отчасти это нарушение координа­ции может корректиро­ваться зрением. Кинестезия находится в тесном взаимодействии со зрением. С одной стороны зрительная оценка расстояний вырабатывается под контролем кинестетических ощущений, с другой стороны вырабатывающиеся у нас в опыте, на практике зрительно-двигательные коор­динации играют очень существенную роль в наших движениях, выполняемых под контролем зрения. В соединении со зрением, осязанием и т.д. кинестетические ощущения играют очень важную роль в формировании у нас пространственных восприятий и представлений.

Кинестетические ощущения всегда в той или иной мере участвуют в выработке навыков. Суще­ственной стороной автоматизации движений является переход контролянад их выполнением с экстро- к проприорецепторам. Такой переход имеет место, когда, например, пианист, выучив музыкальное произведение, перестаёт руководствоваться зрительным восприятием нот, клавиа­туры, доверяясь искусству своей руки.