Раздел 3 Образ семьи в кинематографиях стран Центральной Азии

как модель нациостроительства (второе десятилетие независимости) и

прогнозы их дальнейшего развития

В данном разделе рассматривается специфика отражения в кинематографе процесса нациостроительства на примере каждой отдельной страны Центральной Азии, а также состояние формирования модели нациостроительства на конец второго десятилетия независимости. В каждой из стран Центральной Азии складывается своя собственная структура киноотрасли. И кинематограф отражает свойственную только этой стране модель нациостроительства.

Кыргызстан. В киргизском кино складывается образ нации как предельно расширенной семьи. Такова модель общества в фильмах «Бешкемпир», «Бекет», «Саратан», «Неизвестный маршрут» и других. Конструирование такой модели вполне логично: Кыргызстан – страна с маленькой территорией, где проживает небольшое население. Но такой подход дает мощный импульс к консолидации и формированию национальной идентичности: один язык, одни обычаи и традиции, одни культурные герои, единое мировоззрение При этом в фильмах во взгляде на себя и свой народ прослеживается определенный народный юмор и ирония, что снимает возможный чрезмерный пафос.

Таджикистан. В таджикском кино мы видим становление нации как становление ребенка. Сам факт того, что главными героями фильмов являются дети, а взрослые носят второстепенные и подчиненные функции, говорит о том, что внимание кинематографистов нацелено на детей как будущность страны. Такой подход характерен именно для тех фильмов, которые снимаются молодыми режиссерами, сформировавшимися в эпоху независимости. В результате восстановления страны после гражданской войны в кино еще не сложился устойчивый образ гармоничный семьи. В таких фильмах как «Статуя любви», «Овора», «Махди» мужчины-отцы отсутствуют в связи с трудовой эмиграций, а детей воспитывают матери, бабушки и деды, что, конечно же, отражает социальную ситуацию в обществе. Дети – надежда на возрождение и восстановление Таджикистана. В их образах, в историях взросления, становления передается идея обновление нации.

Узбекистан. В узбекском кино, где национальных фильмов выпускается больше, чем в какой-либо другой из стран Центральной Азии кинематограф присутствует яркое выражение общей тенденции к самодостоаточности нации и государства. Поэтому кинематограф отражает, прежде всего, ментальность узбеков: жизнь сообщества в рамках махали; большие семьи, в которых вместе проживают несколько поколений; уважение к старшим; сильный статус отца; подчиненное положение женщины и т.д. При этом кино репрезентирует жизнь в стране в значительно лучшем свете, чем это есть на самом деле, не акцентируя внимание на социальных проблемах. В этом смысле коммерческий кинематограф есть уход в иллюзорное пространство, котором особое место занимают музыка, танцы, истории из жизни богатых людей и т.д., как это свойственно, скажем индийскому коммерческому кино.

Туркменистан. За два десятилетия независимости меньше всех фильмов было снято в этой стране. Более этого, если с 1991 по 1998 кино снималось и медленно развивалось, то после закрытия киностудии «Туркменфильм» в 1998 году этот вид искусства практически перестал существовать. Причиной закрытия было то, что, по мнению бывшего президента Туркмении Сапармурада Ниязова, кинематограф, также как опера и балет, не являются традиционными туркменскими видами искусства и не нуждаются в развитии. После смерти Ниязова ситуация изменилась, вновь начали снимать игровые фильмы телевизионного формата, но пока их так мало, что сложно говорить о какой-либо сложившейся модели. Очевидно, что был вектор к архаизации сознания народа, что неизбежно сказалось и на кинематографе.

Казахстан. На сегодняшний день казахское кино занимает ведущие позиции в Центральной Азии. По сути, кинематограф есть видимое выражение экономически и политически состоявшегося государства. В течение двух десятилетий с момента установления независимости кино Казахстана финансировалось государством. В последние пять лет в киноотрасль начал активно вливаться частный бизнес. Ярким достижением рассматриваемого периода стал фильм «Кочевник», вышедший на мировой экран и ярко заявивший о Казахстане. Также дважды в короткий лист «Оскара» попадали наши казахстанские картины – «Келин» и «Монгол», не говоря о постоянных победах казахстанских картин на международных кинофестивалях. Об открытом векторе развития казахского кино говорит то, что почти половина, снимаемых в стране фильмах создается в копродукции с другими странами. В последние годы казахское кино начинает активно завоевывать и свой зрительский рынок. В этом контексте важно, что в фильмах в позитивном ключе представлены основные архетипы семьи и семья воспринимается как основа молодого, сильного государства.