- •Введение
- •1. Тематический план изучения дисциплины
- •2. Содержание тем (разделов) дисциплины
- •Тема 1. Зарождение и формирование кинематографа
- •Тема 2. Кино франции
- •Тема 3. Кино великобритании
- •Тема 4. Кино италии
- •Тема 5. Кино германии
- •Тема 6. Кино сша
- •Тема 7. Расцвет кино дании и швеции
- •Тема 8. Кино в дореволюционной россии
- •Тема 9. Революция и кинематограф. Рождение советского кино
- •Тема 10. Кино германии. Немецкий экспрессионизм
- •Тема 11. Кино франции. Эстетическая платформа «авангарда»
- •Тема 12. Кризис кино швеции
- •Тема 13. Эстетические принципы и мифы кинематографа сша
- •Тема 14. Советский «авангард» 1920-х годов и его влияние на мировой кинопроцесс
- •Тема 15. Развитие советского многонационального кино в период становления социалистического реализма
- •Тема 16. Кино германии в эпоху фашизма
- •Тема 17. Жанры и «звезды» американского кино
- •Тема 18. Прогрессивные тенденции в кино франции. «поэтический реализм»
- •Тема 19. Кризис кино великобритании
- •Тема 20. Героико-патриотическая тема в кино ссср
- •Тема 21. Сопротивление фашизму и его роль в возрождении кино великобритании
- •Тема 22. Творческие достижения кино франции
- •Тема 23. Итальянский неореализм и его роль в мировом киноискусстве
- •Тема 24. Голливуд: политика, коммерция, искусство
- •Тема 25. Кризисные явления в отечественном кино послевоенного периода
- •Тема 26. Формирование кинематографа социалистических стран
- •Тема 27. Творческие достижения отечественного киноискусства
- •Тема 28. «новая волна» французского кино
- •Тема 29. Реалистические и гуманистические принципы английского кино
- •Тема 30. Расцвет киноискусства италии
- •Тема 31. Новое кино швеции
- •Тема 32. Киноискусство фрг
- •Тема 33. Кинематограф испании
- •Тема 34. Польская киношкола
- •Тема 35. Национальные особенности кино венгрии
- •Тема 36. Основные тенденции в развитии кино сша
- •Тема 37. Кино индии
- •Тема 38. Кино японии
- •Тема 39. Кино и эвм
- •Тема 40. Экранный постмодернизм. Новое «авторское» кино
- •Тема 41. Российское кино: парадоксы обновления
- •Тема 42. Видовые и жанровые приоритеты экранной культуры на рубеже веков
- •Тема 43. Анимация и компьютерная графика
- •Тема 44. Новые грани кинодокументалистики
- •Тема 45. Кино запада и востока: динамика и перспективы развития
- •3. Методические рекомендации
- •3.1. Требования к структуре и содержанию работы
- •3.2. Требования к оформлению курсовой работы
- •3.3. Методические советы по выполнению курсовой работы
- •5. Рекомендуемый список литературы
- •6. Рекомендуемый список фильмов
- •Зарубежное художественное кино
3.3. Методические советы по выполнению курсовой работы
Выбор темы.
Кафедрой звукорежиссуры, продюсерства кино и ТВ для студентов предлагается 70 формулировок тем курсовых работ по истории киноискусства. Темы можно подразделить на следующие группы:
-
Зарубежное и русское кино «немого» периода (1895—1927). В данном разделе основное внимание уделяется исследованию деятельности выдающихся мастеров киноискусства, дается анализ их фильмов, изучаются социокультурные факторы, повлиявшие на творчество тех или иных художников.
-
Российское и зарубежное киноискусство в канун и в период Второй мировой войны.
Исследование данной группы тем курсовых работ предполагает выявление особенностей становления и развития национального искусства, изучение взаимосвязей русского искусства с культурным наследием других стран. Особое внимание следует уделить рассмотрению идейно-художественных глубин отдельных произведений искусства, неповторимому, уникальному авторскому миропониманию и творчеству.
3. Киноискусство России и других стран во второй половине XX века.
Указанный раздел требует понимания и осознания влияния социально-политических процессов на развитие искусства экрана. Важно раскрыть характер изменений художественной картины мира в XX столетии, отметить новые тенденции в киноискусстве эпохи глобализма, обратив особое внимание на развитие российского постсоветского кинематографа.
4. Особенности отдельных видов экранного искусства.
В данном разделе основное внимание должно быть уделено отдельным видам киноискусства, их специфике, жанрам, формам, методам. Необходимо охарактеризовать общую ситуацию в каждом из видов искусства, осветить творчество знаменитых мастеров.
Кроме предложенных тем, студент имеет право выбрать тему курсовой работы в соответствии с его научными интересами и по согласованию с преподавателем.
Работа над Оглавлением (планом).
При первоначальном знакомстве с темой курсовой работы необходимо подготовить рабочий вариант плана, выделить основные разделы и их примерные формулировки. В процессе работы план уточняется и конкретизируется. К моменту оформления итогового варианта работы все структурные элементы и их формулировки должны быть четкими. Как правило, каждая глава (раздел, параграф) формулируется как краткое предложение; не допускается формулировка структурного элемента, состоящая из одного слова. Нецелесообразно перегружать план большим количеством структурных элементов.
Работа с литературой.
При написании работы рекомендуется использовать как общую, так и специальную литературу по избранной теме, научные публикации: монографии, статьи в научных журналах, учебники и учебные пособия по истории искусств и истории художественной культуры, энциклопедии, словари, сборники. Большую помощь в работе могут оказать воспоминания и мемуары, позволяющие получить более, глубокие и обоснованные представления о том или ином культурно-историческом периоде, творчестве отдельных мастеров. При обращении к Интернет-ресурсам необходим критический анализ и авторская интерпретация материалов, механическое воспроизведение материалов недопустимо.
После выбора темы рекомендуется обратиться к соответствующим разделам в учебниках и кратким сведениям в словарях и справочниках, чтобы получить общие представления. Основное внимание следует сосредоточить на изучении научных трудов: составить план работы, сделать конспективные записи основных положений. На полях необходимо отмечать номера страниц конспектируемой работы, которые будут необходимы для ссылок в ее тексте.
Работа над текстом.
Рабочий вариант текста содержания пишется в соответствии с планом на основе конспектов и аргументированных суждений студента. Составные элементы работы должны быть объединены внутренней логикой. В конце
46
47
каждой главы формулируются краткие выводы. Затем пишутся Заключение и Введение (объемом 2-3 страницы каждое). В последнюю очередь оформляются Список литературы, титульный лист и оглавление (план). После проверки научным руководителем рабочего варианта курсовой в текст вносятся исправления. При проверке окончательного варианта работы особое внимание обращается на устранение ошибок и опечаток, нумерацию страниц и источников в списке литературы, оформление сносок и ссылок.
Подготовка к защите.
Защита курсовой работы проводится в форме устного доклада перед учебной группой. Продолжительность доклада составляет 7-10 минут, в течение которых необходимо раскрыть основные положения темы, структуру работы, ее содержание и выводы. Доклад предполагает свободное выступление студента, а не чтение заранее подготовленного текста. Чтобы уложиться в отведенное время, необходимо до защиты прохронометрировать предполагаемое выступление. Рекомендуется также составить план защитной речи, заранее подготовить материалы для цитирования.
Во время дискуссии необходимо отвечать по существу заданного вопроса и отстаивать свою точку зрения. Рекомендуется обсудить с научным руководителем текст устного доклада и характер предполагаемых вопросов.
4. Рекомендуемый список тем курсовых работ
-
Становление кино как вида искусства.
-
Ранний период в истории кино Франции. От Люмьера до Мельеса.
-
Формирование американской кинокультуры.
-
Русский дореволюционный кинематограф.
-
«Звезды» раннего периода мирового кино (обзор).
-
Эксцентрическая кинокомедия. Творчество Макса Линдера.
-
Эволюция американской кинокомедии. Творчество Чарльза Чаплина.
-
Мелодрама как жанр. Мэри Пикфорд (США) и Вера Холодная (Россия),
-
Творческое содружество кинорежиссера Якова Протазанова и актера Ивана Мозжухина
-
Особенности немецкого экспрессионизма в кино.
-
Кино и революция. Раннее творчество Сергея Эйзенштейна.
-
«Эффект Кулешова» и его значение для мирового киноискусства.
-
Особенности творчества Всеволода Пудовкина.
-
Поэтический кинематограф Александра Довженко
-
Документальная киношкола России. Творчество Дзиги Вертова.
-
Французский киноавангард. Сюрреализм в кино.
-
Основные жанры и «звезды» советского кино 1930-х — 1940-х годов.
-
Основные жанры и «звезды» американского кино 1930-х — 1940-х годов
-
Французский «поэтический реализм» 1930-х — 1940-х годов.
-
Кино фашисткой Германии. Творчество Лени Риффеншталь.
-
Военно-патриотическая тема в советском киноискусстве.
-
Документальные фильмы о войне. «Обыкновенный фашизм» Михаила Ромма.
-
«Авторский» кинематограф и его особенности (от Эйзенштейна до Тарковского).
-
История сквозь призму времени. Особенности исторического фильма.
-
«Запечатленное время» Андрея Тарковского.
-
Творчество Василия Шукшина.
-
Кино и литература. Проблемы экранизации.
-
Экранная интерпретация произведений А. С. Пушкина.
-
Экранная интерпретация произведений Н. В. Гоголя.
-
Экранная интерпретация произведений Л. Н. Толстого
-
Экранная интерпретация произведений Ф. М. Достоевского
-
Драматургия А. П. Чехова и кинематограф
-
Мир М. А. Булгакова в зеркале экрана.
-
Трагедии Шекспира в театре и кино.
-
Комедии Шекспира в театре и кино.
-
Эволюция отечественной кинокомедии. Выдающиеся мастера комедийного жанра.
-
Итальянский неореализм.
-
Творчество Лукино Висконти.
-
Творчество Микельанджело Антониони.
-
Творчество Федерико Феллини
-
Творчество Бернардо Бертолуччи.
-
Шведский кинематограф. Ингмар Бергман и его школа.
-
Английский приключенческий фильм. Особенности экранной «бондиа-ны».
-
«Рассерженные» в английском кино (1950-е — 1960-е гг.).
-
«Новая волна» французского кино: Жан Люк Годар, Франсуа Трюффо и Др.
-
Классик японского кино Акира Куросава.
-
Новое кино Японии.
-
Развитие кино Индии.
-
Современный кинематограф Китая.
-
Кино ФРГ (В. Вендерс, Р. В. Фассбиндер, В. Херцог и др.).
-
Музыка в кино. Особенности музыкальной кинокомедии.
-
Мюзикл как жанр.
-
Эволюция мультипликационного кино. Творчество Уолта Диснея.
-
Жанры современной анимации.
-
Выразительные средства фильма и современный кинопроцесс.
-
Кино как зрелище. Спецэффекты в кино.
-
Кино и политика. Модели политического фильма.
-
Реализм и мифотворчество в отечественном киноискусстве.
-
Человек и миф в современном американском кинематографе.
-
Кино «элитарное» и «массовое».
48
49
-
Постмодернизм в кино как фактор мировой художественной культуры.
-
Кино эпохи постмодерна. Творчество английского кинорежиссера Питера Гринуэя.
-
Наследники Тарковского. Кинематограф Александра Сокурова.
-
Профессия — кинооператор.
-
Профессия — звукорежиссер.
-
Пути развития уральской кинематографии.
-
Кинодокументалистика Урала.
-
Мастера уральского художественного кино.
-
Особенности уральской анимации.
-
Телевизионный фильм и фильм по телевидению.