рит о своей страсти, приводящей его к робости. За первым увлечением и радостью успеха последовало разочарование: у Катулла появляются подозрения, вызывающие ревность и вскоре подтверждающиеся. Катулл переживает противоположные чувства, с особенной си­ лой запечатленные им в двустишии, начинающемся словами: «Хоть ненавижу, люблю» 1.

В конце концов Катулл порывает с Клодией, и разрыв этот вызывает у него как бы оце­ пенение. Он молит богов избавить его от любовной болезни2; он разочарован в любви и впоследствии не пожелал вернуться к своей прежней возлюбленноЙЗ.

Любовь к Клодии - не единственный мотив лирических произведений Катулла. По­ этический талант поэта нашел отражение в грустных стихах по поводу смерти любимого брата4, в многочисленных и разнообразных стихотворениях, посвященных друзьям. Заме­

чательны стихи Катулла, посвященные природе. Стихотворение его, обращенное к родному полуострову Сирмию, написано поэтом по возвращении его из Вифинии. Родные края доро­ же Катуллу всех других полуостровов и островов, тинийских И вифинских полей5.

Таким образом, лирика Катулла отражает сложную гамму личных переживаний поэта. На него влияли не только александрийцы - он находился под влиянием ранних греческих лириков (особенно Сафо и Архилоха). Катуллу удалось найти исключительные по силе и прелести слова для выражения сложных человеческих переживаний, и его можно с полным основанием считать первым крупным римским лирическим поэтом.

в лирических произведениях Катулла наиболее ярко отражено раз­

витие индивидуализма в римском обществе.

()страя политическая борьба наlllла отражение и в произведениях Катулла. ()тец его считался другом и гостем Цезаря, сам же Катулл вра­

щался в кругу антицезарианской молодежи; ему принадлежит несколько резких эпиграмм по адресу Цезаря и особенно по адресу любимца по­ следнего, Мамурры. Правда, в одном из стихотворений Катулл восторга­

ется успехами Цезаря в Британии.

В конце рассматриваемого периода начали свою деятельность вы­ дающиеся поэты начала Империи - Вергилий и Гораций, но произведе­ ния их, издаЩfые ими в годы последних гражданских войн, неотделимы от

всего их творчества, которое тесно связано с политическими и социаль­

ными ОТНОlllениями времен принципата Августа.

5. АРХИТЕКТУРА И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУССТВА

Развитие изобразительных искусств и архитектуры в последней век

Республики идет в том же направлении, что и в преДlllествующую эпоху.

Известная часть тех огромных богатств, какие притекали в Рим, вклады­

валась в постройки и сооружения, как общественные, так и частные, пре-

1 Catullus. Саrmiпа, 85.

2 Ibld. 76.

3 Ibld. 87.

4 Ibld. 101.

5 Ibld. 31.

ображавшие внешний вид города, который превращался в эту эпоху 8

крупнейший . мировой центр.

пей и Цезарь. Вполне допустимо предположение, что пребывание Суллы на Востоке поро­ дило в нем мечты перестроить Рим по образцу крупнейших эллинистических центров. Вре­ мя Суллы - один из моментов наиболее интенсивного воздействия эллинистических форм' на римское искусство, и это находит отражение в архитектуре того времени.

Помпей построил огромный каменный театр, вмещавший 1О тысяч зрителей. Здание было отделано мрамором, поражало необычайной прочностью и невиданными размерами. Ряд других общественных зданий, построенных Помпеем, украсил римские площади.

Граидиозны были планы по перестройке Рима у Юлия Цезаря. Старый Форум был при нем вымощен, к северу от него был заложен другой Форум, в центре которого должен был находиться храм Венеры Прародительницы (Vепus Gепеtгiх), сделанный целиком из мра­ мора. Смерть помешала ему выполнить все свои планы. Часть задуманного и начатого Це­ зарем завершил потом Август, а многое так и осталось в проектах. Проекты Цезаря в из­ вестной степени предопределили дальнейший ход развития римской архитектуры. С него начинается изменение плана города путем постройки новых форумов; он является инициа­ тором превращения Рима в «мраморный» город. В отличие от сулланского периода архи­ тектура времен Цезаря возвращается к италийским образцам, увеличивая масштабы по-

Рис. 114. Римские храмы конца Республики. На переднем плане - храм в ионий­

ском стиле, на втором плане - так называемый храм Весты, воспроизводящий фасад древнеиталийского круглого храма. Современное состояние

386

строек и вводя новое архитектурное оформление. Со времен Суллы новые здания украша­ юTcя греческими статуями, барельефами и вазами. Их помещают в зданиях и в садах. Ис­ ключительно высоко ценятся статуи греческих мастеров. В Рим приходили целые суда, груженные греческими древностями. Одновременно в Риме появились мастера, изготов­ лявшие копии греческих и эллинистических образцов. Искусство копирования достигло высокого уровня, хотя выпускалось немало вещей и низкого качества.

Римляне продолжали оставаться самостоятельными в искусстве реалистического портрета. В эпоху Суллы и в этой области усилилось влияние эллинистического ис­

кусства, но уже в период, следовавший за его смертью, т. е. в 70-х-60-х годах 1 в. до н. э.,

Свое внимание художники времен Республики обратили на передачу индивидуальных черт лица: фигура, одетая в тогу, изображались почти всегда стереотипно. Наряду с муж­ ским в этот период появляется и женский иидивидуальный портрет, расцвет которого пада­ eT. на императорское время.

Большие успехи достигаются в этот период в рельефных изображениях. И здесь мы ви­ дим сочетание эллинистических и римских черт, на первых порах, правда, эклектическое. 0дин барельеф, например, представляет соединение мифологических сцен, эллинистиче­ !ких по своим сюжетам и по технике исполнения (рис. 117), с изображением римского жертвоприношения после ценза (рис. 116), которое дано в традиционном римском реали­ cTичecKoM стиле.

Рельефы эпохи Цезаря, как и другие памятники искусства той поры, свидетельствуют о попытках синтеза двух стилей изображения.

Живопись в 1 в. все больше и больше применяется ДlIЯ целей декоративных. В это время складываются различные стили стенной росписи, прекрасные образцы кото­

рой дошли до нас в Помпеях (рис. 1 18).