Краски для росписи по дереву

Как уже говорилось, в прошлом пижемские мастера для росписи частично пользовались натуральными красителями, замешиваемыми на смоле лиственницы.

В настоящее время основным красочным материалом пижемской росписи является тонко-тертая художественная гуашь. Оформительская гуашь и акварельные краски годятся только для упражнений, работы в музеях (зарисовки, копирование) и разработки предварительных эскизов на бумаге. Перед росписью краску нужно развести водой в небольшой емкости, в которую добавляется несколько капель клея во избежание растекания при покрытии лаком, особенно в «плывущие» краски (красную, оранжево-красную и др.).

Прежде чем приступить к росписи изделия, выполняются предварительные «пробники»-эскизы в материале. Для этой цели вполне годятся фанерные заготовки, на которых подбираются цвета грунтовки и цветовые варианты росписи, которые затем покрываются различными лаками, т.к. известно, что качество и цвет лака также оказывают большое влияние на насыщенность росписи.

Некоторые сорта лака влияют на цветовую гамму росписи, так, например, усиливают «звучание» желтого, красного и красно-оранжевого цветов и приглушают сочность зеленого цвета. Особенно это касается оттеночных лаков, которые при нанесении на роспись существенно меняют ее общую цветовую гамму. Неграмотный подбор лака может безвозвратно испортить расписанное изделие на заключительной стадии работы.

Материалы для окончательной доработки изделий

Для окончательной доработки (закрепления) красочного слоя требуются следующие материалы: лаки, скипидар, растворители.

Окончательная доработка изделий с художественной росписью может быть произведена различными способами и различными материалами, которые соответствуют конкретной цели дальнейшего применения и задуманному декоративному эффекту. Так, для дальнейшего практического применения изделий в качестве посуды (что очень актуально для расписных ложек в пижемской росписи) должен применяться только пищевой лак.

Роспись чисто сувенирной продукции может закрепляться лаками на спиртовой, нитроцеллюлозной и масляной основе. В последнее время появились специальные лаки на водной основе, которые удобны в применении и не обладают резким запахом, что немаловажно в условиях учебного процесса.

Быстросохнущие лаки иногда негативно воздействуют на красочный слой, образуя потеки и расплывчатость, имеют холодный цвет и резкий запах. Масляные лаки сохнут долго (24-36 часов), но обладают приятным золотистым цветом и блеском. Для достижения требуемого декоративного эффекта имеются лаки цветные и бесцветные, глянцевые, полуглянцевые и матовые. В пижемской росписи актуально применение лаков, имитирующих древесину, покрытую самодельной олифой.

Инструменты для росписи по дереву

Основным инструментом пижемской росписи является металлическое или птичье перо. «Пользование гусиным или иным птичьим пером, например индюшачьим, глухариным, вороньим и др., относится к глубочайшей древности, упоминание об этом встречается уже в 7 веке нашей эры. Как для письма, так и для рисунка гусиное перо особым образом подготавливали, умело обрезали и обтачивали…» (10)

С появлением металлических перьев мастера постепенно отказались от традиционных птичьих, так как натуральное перо птицы уступает металлическому по качеству и долговечности. В качестве держателя для пера употребляется обычная перьевая ручка.

В последнее время не так сложно приобрести металлическое перо, хотя многие пытаются заменить его гелевой ручкой или кистью, как это практикуется в методических разработках по аналогичной перьевой мезенской росписи.

Между тем, практически любая замена инструментов и материалов негативно сказывается на стилистике росписи и искажает сущность традиционного промысла. Роспись, выполненная гелиевой ручкой, дает сухую линию одной толщины, а кистью невозможно выполнить миниатюрную орнаментальную вязь пижемской росписи. Металлическое перо дает возможность проведения живой линии и фактически не искажает стилистику письма.