Приложение II
Фабрики эпохи модерн.
По архивным документам можно найти огромное количество имен столяров-краснодеревцев, работавших в 19 столетии, однако след в истории мебельного дела оставили лишь те фабрики, которые выполняли заказы императорского двора (братьев Гамбс, Тура, позднее Мельцера). В 1870-х годах в Петербурге насчитывалось около 1700 мебельных столярных мастерских, объединявших примерно 4,5 тысячи рабочих. Наряду с большими фабриками, действовало значительное количество мастерских, где работали по два-три человека. К концу 19 столетия общее число предприятий несколько сократилось, за счет укрепления производства - появились мастерские, в которых было в среднем по 20-30 человек.
Мебельное дело Платонова стало одним из самых крупных в столице начала 20 века. В 1878 году, бывший крепостной Игнатий Платонович Платонов, открыл в Петербурге маленькую мебельную мастерскую, в которой работал всего один столяр. Вскоре в дело вступили его братья и в 1880-х годах, Платонов имел уже мебельную фабрику и торговлю. В 1899 году, состоял столярным мастером императорского общества архитекторов. К сожалению, пока не удалось обнаружить маркированную мебель созданную на его фабрике. Мебельные проекты для Платонова делали Петербургские архитекторы, в том числе А. Гоген, один из ведущих зодчих столицы начала 20 века.
Счастливый случай помог извлечь из небытия имя столярных дел мастера Александра Бергмана, имевшего в Петербурге мастерскую на Дмитровском переулке у Банковского моста, сделавшего некоторую мебель для Аничкова дворца.
Более полувека просуществовала в Петербурге фабрика Бюхтгера. В 1850 году он приехал в Петербург, поступил к столяру Зассу, а через год открыл свою собственную мебельно-обойно-столярную мастерскую. В 1862 году получил звание столярного мастера двора Вел. кн. Михаила Николаевича. По сравнению с другими мебельными предприятиями подобного уровня, объем производства мастерской был сравнительно невысоким, тем более, если принять во внимание, что число занятых рабочих было вдвое больше обычного. Ручное производство и большой штат мастеров объясняет высокое качество и разнообразие ассортимента. Бюхтгер принимал заказы на полную отделку домов, вагонов, кораблей и яхт. Среди разнообразных по конструкции и характеру оформления предметов, единичными были изделия, декорированные наборными композициями, созданными другими мастерами, в частности известным французским краснодеревцем Ж. Кремэ. К сожалению, мебели в стиле модерн мастерская Бюхтгера почти не производила.
Многие владельцы мастерских выписывали проекты из-за границы. а также пользовались эскизами публиковавшимися на страницах художественно-литературных и специальных журналов. Наибольшей популярностью пользовался журнал «Столяр», выходивший в столице в 1910-1916 годах. Анализируя мебель петербургских мастерских, корреспондент журнала писал в 1913 году: «На первом плане мы имеем заграничную мебель и мы, бедные столяры, занимаемся подделками и копированием. Разве можно придавать значение двум-трем фабрикам, работающим на обстановку особняков наших архимиллиардеров? Вся беда в том, что мы не имеем хороших образцов, примеров, не умеем мы и нарисовать, не умеем даже как следует различить хорошего от худого, и, самое главное, негде и не от кого поучится».
В большом количестве мастерским Петербурга, высоким качеством исполнения выделялась фабрика Сергея Зимина. К сожалению, об изделиях этой мастерской мы можем судить сейчас лишь на основании документальных материалов и оценок современников. Задачей артели являлась также забота о развитии ремесленной деятельности. Большая часть прибыли использовалась на приобретение иностранных машин, лучших образцов моделей и рисунков русских и зарубежных мастеров. Артель часто пользовалась услугами архитекторов, инженеров и рисовальщиков.
Среди многих выставок, в которых участвовала фабрика Зимина. в 1911 году. под покровительством Вел. кн. Михаила Александровича, в Петербурге была организована Первая показательная международная выставка, открывшаяся в Михайловском манеже. «За производство мебели высокого качества» Зимин, представивший на суд жюри обстановку императорской ложи и другие изделия, был удостоен большой серебряной медали Министерства Финансов – единственный мебельщик среди петербургских экспонентов этой специальности.
Одной из самых крупных фабрик первого десятилетия 20 века, стала фабрика Тарасова. Многие петербургские мастера уже изготавливали предметы для этого фабриканта. Обширная переписка Тарасова с зарубежными изготовителями мебели, фурнитуры, ткани и кожи -свидетельство значительного размаха петербургского производства. Из Гамбурга Тарасов выписывал современные инструменты, поддерживал связи с «фабрикой изящных ключей, мебели, пианино Циммерман и Шмитц». Из Франции получал ручки для дверей, планки и кнопки. «От Вельфеля – полоски в технике маркетри»; переписывался с фабрикантами гардин и металлических изделий из Штудгарта. Занимаясь меблировкой домов, Тарасов заказывал в Париже мебельные материи и вышивки, а также стекло, фаянсовые и фарфоровые предметы. Тарасов, интересуясь новинками в области мебельного искусства, получал фотоальбомы и проекты, по которым на его фабрике изготавливалась мебель. Представление о продукции Тарасова сейчас складывается главным образом из перечня ассортиментов его продукции. Фабрикант пользовался услугами разных столяров, в их числе был мастер И. Колосов, к которому Тарасов обращался неоднократно. Мастерская Колосова не получила широкой известности благодаря крупным заказам или участию в выставках. Подобных мастерских на рубеже столетий было несколько сотен.
Фабрика Федора Федоровича Мельцера была основана в Петербурге на набережной реки Карповки, дом 27. Среди мебельных предприятий, фабрика занимала особое место – это было хорошо налаженное производство, где работали высококвалифицированные специалисты, профессиональные рисовальщики. На фабрике была большая библиотека, в которой находились альбомы с фотографиями всевозможной мебели, служившие подспорьем для художников при создании мебели. Заказчиками фабрики были не только жители Петербурга, но и других городов – Москвы, Киева, Перми, что подтверждается записями в книге заказов. Продукцию фабрики можно было встретить в царских дворцах, дворянских особняках, в императорских поездах и на яхтах. Фабрика участвовала во многих выставках, а художники фабрики оформляли также павильоны и витрины других участников выставок. Совладельцем фабрики был брат Ф. Мельцера, Роман Федорович Мельцер, который, будучи архитектором, иногда создавал также и проекты мебели. В конце 19 века в быт горожан входят граммофоны, которые, несмотря на дороговизну, получают широкое распространение. Граммофоны создавались многими мебельными фабриками, в том числе и у Мельцера. В 1900 году, по рисунку Р. Ф. Мельцера было исполнено несколько гарнитуров для интерьеров Александровского дворца в Царском селе. Для учебных комнат младших княжон, был исполнен гарнитур в стиле модерн из светлого ясеня, обитый модным в это время английским ситцем. Конструкция предметов довольно проста, но спинки кресел и стульев украшены мотивом так называемого павлиньего хвоста, характерным для декора мебели рубежа столетий. Фабрика использовала в своих изделиях как отечественные, так и зарубежные породы дерева, для отделки применялись кость, перламутр, медь, также новые материалы, например целлулоид. Фабрика продолжила свое существование и после революции.
Н. В. Набоков внес значительный вклад в создание во второй половине 19 века нового подхода к проектированию предметов интерьера, в период смены историзма модерном. Деятельность архитектора была весьма многогранна: помимо строительных работ, Н. В. Набоков значительное время посвящал преподаванию в ремесленном училище цесаревича Николая, где в 1879 – 1885 вел техническое черчение и рисование и состоял инспектором художественных мастерских. Возможно, именно в эти годы Набоков познакомился с владельцами художественных мастерских, в которых работали выпускники училища, в том числе с Н. Ф. Свирским, имеющим одну из самых знаменитых петербургских мебельных фабрик. С ним архитектор продолжил работать и в последующие годы. Обширные знания Набокова не только в архитектуре, но и в области художественного производства, а также опыт технического оснащения комфортабельных жилых помещений, приобретенный в Париже, чрезвычайно пригодились ему при создании внутренней отделки и полной меблировки императорской яхты «Полярная звезда» (рисунки для нее были созданы в 1890-м году). Кроме этого, архитектор проектировал внутреннюю отделку и меблировку нового заграничного императорского поезда.
Одна из самых знаменитых фигур рубежа веков – Николай Федорович Свирский – глава крупной мебельной фирмы. Начинал Свирский как мелкий ремесленник, затем его изделия экспонировались на московской выставке, где он получил бронзовую медаль. После, на художественно-промышленных выставках, изделия Свирского очень высоко ценились. К концу 1880-х годов, фабрика Свирского превратилась в крупное современное производство, включающее обойную. столярную, резную, вышивальную и паркетную мастерские.