ТеатрПублика_2013

социолого-театроведческих исследований подтвердила верность положения, согласно которому театр и зритель рассматриваются на фоне более общих социально-экономических и культурологических процессов. Отношение «театр–зритель» не может быть до конца понятым вне более широкого круга социальных отношений. В частности, тенденции развития театрального репертуара в относительно замкнутой системе театров одного города нельзя ни объяснить, ни тем более спрогнозировать, без их соотнесения с закономерностями формирования театрального репертуара в стране и без учета развития всех форм культуры в регионе. При обосновании прогноза нужно учесть основные социально-демографические закономерности населения региона, принять во внимание ценностные ориентации, материальные и духовные потребности основных групп населения.

Вместе с тем прогноз, отличаясь от чисто теоретической разработки проблемы, не может охватить большого количества признаков. Состояние и развитие театральной жизни должны быть описаны конечным и относительно небольшим числом факторов.

Выбор прогнозируемых показателей, являясь центральным для разработки прогноза, вместе с тем оказывается следствием теоретико-эмпирической деятельности по моделированию прогнозируемых процессов и явлений. Набор показателей как бы венчает пирамиду, нижние этажи которой составляют: общая методология социального прогнозирования, учитывающая наиболее характерные черты исторического периода, концептуальная схема развития социалистической культуры; теоретические положения о функционировании крупного города и динамике городского населения – модель, охватывающая все важнейшие стороны театральной жизни, а также основные постулаты прогноза.

Выделение основных блоков переменных может быть, в первом приближении, выполнено в соответствии со схемой, иллюстрирующей концептуальный замысел исследования социальных проблем функционирования театра

(см. рис. 1)3.

1.Блок признаков, характеризующих театр в системе других форм куль-

туры.

2.Блок признаков, характеризующих собственно театральное искусство.

3.Блок театральных факторов, определяющих отношение аудитории

ктеатру.

4.Блок внетеатральных факторов, определяющих отношение аудитории

ктеатру.

5.Блок признаков, характеризующих реальную аудиторию театров.

6.Блок признаков, характеризующих потенциальную аудиторию теа-

тров.

3 См.: Алексеев А., Божков О., Дмитриевский В. К изучению социальных проблем функционирования театра в современных условиях // Проблемы социологии театра.

М., 1974.

Театральные факторы

Внетеатральные факторы

Рис. 1

Социальные проблемы функционирования театра

1.2. Определение временного интервала прогнозирования

По времени упреждения прогнозы разделяют на текущие, рассчитанные на дни, недели и месяцы, краткосрочные – в пределах 1–5 лет, среднесрочные – охватывающие период 5–10 лет, долгосрочные, рисующие перспективу в пределах двух-трех ближайших десятилетий, и, наконец – сверхсрочные.

Развитие театральной жизни крупного города как макропроцесс может быть рассмотрено в виде суммы отдельных микропроцессов, соответствующих развитию отдельных составляющих общего процесса. Помимо того что эти компоненты изменяются с различной скоростью, сам тип их развития подчиняется различным законам. Так, относительно быстро изменяющимся является процесс включения в наш образ жизни телевидения. К медленно неменяющимся могут быть отнесены симпатии, вкусы, ориентации в сфере культуры как взрослого индивида, так и социальных групп.

Сложность зависимости развертывания процесса в целом от развития его отдельных составляющих определяется также и тем, что одни микропро-

цессы, определяющие театральную жизнь, независимы от нее, другие – не могут быть проанализированы без учета состояния общего процесса. Примером процесса первого типа является изменение демографической и социальной структур потенциальной аудитории театра. Подобные изменения не порождаются театральной ситуацией в регионе, но способны значительно деформировать ее. Иначе обстоит дело с посещаемостью театров, фиксирующей отношение к театральному искусству на уровне реального поведения населения.

Посещаемость, с одной стороны, определяется репертуарной политикой театра, с другой – участвует в формировании и эксплуатации театральной афиши. Марксизм убедительно доказал диалектическую связь производства и потребления: «Производство создает потребление, создавая определенный способ потребления и затем создавая побуждение к потреблению, самое способность потребления как потребность»4.

При разработке прогноза следует определить оптимальные сроки, на которые составляется модель будущего. При этом необходимо различать перспективные и нормативные прогнозы. Перспективное прогнозирование представляет собой продолжение (экстраполяцию) в будущее прошлых и настоящих тенденций, производимое в предположении, что исключено появление внешних сил, способных нарушить выявленные закономерности. В этом случае можно получить наиболее вероятные варианты будущего при сохранении существующих условий. Именно таким будет прогноз посещаемости театров, если спроецировать в будущее современные тенденции изменения коммерческой вместимости театральных залов, социально-демографических характеристик потенциальной аудитории, материальных и духовных потребностей и т.д.

Нормативные прогнозы характеризуются заранее сформулированными на соответствующий момент времени желательными состояниями прогнозируемого явления и содержат перечень мероприятий, обеспечивающих их реализацию. Поэтому такой тип прогнозов называют иногда «прогностическим поиском средств»5. Естественно, что временной горизонт прогноза становится при этом одним из исходных параметров. Нормативное прогнозирование явлений и процессов театральной жизни невозможно осуществить лишь на базе социолого-театроведческих эмпирических исследований, так как нормативы связаны с более высокими целями, поставленными перед собою обществом. В отличие от перспективного прогнозирования, когда каждое из прогнозируемых явлений описывается с помощью специальных методов, выработка нормативов не предполагает существования методики измерения тех или иных особенностей прогнозируемых явлений и процессов. Нормативы зачастую формулируются лишь на качественном уровне, в особенности для целей долгосрочныхпрогнозов.Предварительныйанализтенденцийформирования

4 Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд. в 50 т. М., 1955–1981. Т. 12. С. 719.

5 Методологические проблемы социального предвидения. Киев, 1977. С. 23.

иэксплуатации театрального репертуара показывает, что здесь исследователи имеют дело с достаточно медленными процессами. Следовательно, наиболее актуальной становится проблема разработки среднесрочных, долгосрочных

исверхдолгосрочных прогнозов. Поскольку надежность прогноза обратно пропорциональна времени упреждения, постольку среднесрочное прогнозирование, решающее локальные, тактические задачи управления, предъявляет и более высокие требования к надежности. Более долгосрочные прогнозы, охватывающие стратегические аспекты прогнозируемых явлений и процессов, бывают менее надежными.

1.3. Неопределенность в прогнозировании

Неопределенность, свойственная явлениям и процессам театральной жизни, затрудняет создание нормативов и снижает качество, надежность прогноза. Вместе с тем в области прогнозирования основополагающих сторон театральной жизни существуют принципиальные ограничения, о которых И. Бестужев-Лада пишет: «Инструментарий научного прогнозирования не может применяться для исследования перспектив развития всех без исключения социальных явлений. В качестве одного из примеров социальных явлений, по отношению к которым, на наш взгляд, инструментарий социального прогнозирования вообще неприменим или применим с существенными оговорками, можно привести науку, искусство, мораль и другие формы общественного сознания<...> Можно ли представить себе поисковую или нормативную модель конкретного содержания науки или искусства? Это значит по существу попытку описания проблем, которые будет решать наука будущего, как она их будет решать, какие научные открытия подготовят решение этих проблем или какие романы и стихи будут писать через десять или двадцать лет и как их будут писать»6.

Прогнозируя развитие содержания и форм театрального искусства, мы в наиболее открытой форме встречаемся с задачей прогнозирования элементов общественного сознания. Поскольку все формы общественного сознания, в том числе и театральное искусство, отражают реальные общественные процессы и никакие новые формы, новые открытия в искусстве не возникают самопроизвольно, но объективно предопределяются художественным опытом предыдущих поколений и базируются на общих методологических принципах социалистического искусства, постольку оказывается возможным предвидеть будущее состояние театрального искусства. Однако это предвидение не является прогнозом и его нельзя включать в нормативную модель.

Абсурдной является также и постановка вопроса о надежности прогноза деятельности конкретного театра. Прогнозу поддаются только простые

6 Прогнозирование в социологических исследованиях / Под ред. И. Бестужева-

Лады. М., 1978. С. 31.

1.4. Уровень надежности прогноза

Среди многочисленных проблем прогнозирования социальных явлений

ипроцессов повышению надежности прогноза несомненно принадлежит первостепенное значение. Качество прогноза – это один из наиболее обобщенных критериев эффективности науки, ее способности к раскрытию сложных закономерностей общественного бытия. Надежность прогноза – прямой результат состояния науки в целом, глубины ее связей с практикой.

Исходные утверждения анализа проблемы надежности прогноза заключаются в том, что:

1) нельзя оценивать надежность прогноза только в абсолютных показателях, необходимо соотносить уровень надежности с целями прогнозного исследования;

2) надежный прогноз предполагает баланс между запросами практики и ответами науки.

Определим набор показателей, раскрывающих уровень осознания обществом необходимости прогноза. Эти показатели находятся в плоскости соприкосновения науки и практики, где последняя понимается как совокупность всех организаций, обеспечивающих эффективность работы театра.

Трудности выработки подобных показателей возникают уже на этапе формулирования понятия «надежность прогноза». В условиях социализма главенствующее значение следует придавать активным формам прогноза, явным образом воздействующим на деятельность институтов культуры

иискусства. Поэтому лишь для очень немногих частных явлений и процессов надежность оказывается возможным трактовать как меру отклонения действительного значения переменной от ее предсказанного значения. Качество активного прогноза определяется фактическим его использованием для разработки предварительных плановых вариантов, а также близостью реального развития процесса к оптимальному7.

Три группы показателей охватывают качественные аспекты проблемы надежности прогнозирования явлений театральной жизни, описываются тремя группами показателей.

1. Показатели связи директивных органов, отвечающих за развитие и функционирование театра, с исследователями, изучающими взаимодействие театра и общества.

Эти показатели должны раскрываться в перечне основных направлений в области прогнозирования, определенном управляющими органами, и должны отразить специфику планов, регламентирующих связь практики с наукой. Эти планы конкретизируют поле научных изысканий театроведов, социологов, экономистов и др., делают явными цели прогнозов. И наконец, показа-

7 См.: Вишнев С. Основы комплексного прогнозирования. М., 1977.

1.5. Надежность эмпирических данных

Надежность прогноза театральной жизни в значительной мере определяется надежностью методов сбора и анализа эмпирической информации. В перспективных моделях связь надежности эмпирической базы с надежностью прогноза выступает в явном виде. Качество прогноза непосредственно обусловливается качеством собранной информации и совершенством аппарата прогнозирования. Даже нормативное прогнозирование не освобождает исследователя от необходимости разработки приемов сбора и анализа данных. Разница заключается лишь в том, что в этом случае эмпирическая информация ложится не в обоснование прогноза, а активно используется при определении средств, обеспечивающих реализацию нормативных требований. Кроме того, результаты различных эмпирических исследований, пусть в несколько трансформированном и обобщенном виде, представлены также и в системе нормативов.

Два основных признака определяют надежность эмпирической информации: правильность и точность. Точность измерения, а значит и его результатов,темвыше,чемменьшимоказываетсявоздействиенаизмерениеслучайных погрешностей. Правильность обратно пропорциональна величине систематических погрешностей. Проанализируем некоторые методические приемы получения данных о театральном репертуаре и об аудитории. При этом критерием для оценки может стать классификация, предложенная С. Вишневым и включающая пять классов надежности измерений, различающихся величиной относительной ошибки8.

Эмпирическая база прогнозирования театральной жизни весьма неоднородна. Одни факты могут измеряться с «повышенной» степенью надежности, для других удается гарантировать «обыкновенную» или «приближенную» степень, третьи оцениваются только как «ориентировочные» или «прикидочные».

8 Вишнев С. Указ. соч. С. 36.