ТеатрПублика_2013

ГЛАВА 2

ПОВЕДЕНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ ДРАМАТИЧЕСКИХ ТЕАТРОВ

ВСФЕРЕ КУЛЬТУРЫ

Висследовательской практике группы «Социология и театр» при ЛО ВТО поведение театральных зрителей в сфере культуры стало одной из традиционных тем исследования. Интерес к ней обусловлен постановкой задач выявления роли и места театра в духовной и культурной жизни людей, определения закономерностей функционирования театра в обществе и специфики театральной аудитории.

Внастоящей главе рассматриваются данные исследований, проведенных

в1974 и в 1977 гг. В первой части дается обзор эмпирических данных. Вторая часть посвящена анализу выявленной эмпирической картины и рассмотрению факторов, обусловливающих активность людей по отношению к различным формам культуры.

* * *

Напомним, что основным инструментом сбора информации в обоих исследованиях являлся социологический анкетный опрос. Каждая из анкет: «Взгляните на афишу» (1974) и «Вы пришли в театр...» (1977 г. – см. Приложение 1) содержала блок вопросов о частоте обращения опрошенных к различным формам культуры. Основным ориентиром при выделении существенного для решения поставленных задач среза сферы культуры был драматический театр – основной объект исследования. При этом учитывался уровень организации различных форм культуры. Вторым важным критерием являлась сущностная родственность тех форм культуры, которые должны были представлять данную сферу. Здесь было выделено такое свойство, как зрелищность. Эти аспекты были общими для обоих исследований. Третий существенный для выбора конкретных форм культуры момент – специфика обследуемого контингента. В исследовании 1974 г. это была молодежь комсомольского возраста (от 14 до 28 лет)1, чем и объясняется, в частности, выделение таких специфически молодежных форм культуры, как танцевальные вечера, массовые гуляния и театрализован-

1 Опрос 1974 г. проводился по месту учебы или работы.

ные представления под открытым небом и т.п. В исследовании 1977 г. – это зрители вечерних спектаклей на стационаре трех ленинградских драматических театров. Они, естественно, представляют более широкий диапазон возрастных групп населения. Этим и обусловлен набор форм культуры в данном исследовании.

С учетом имеющихся данных о том, что среди зрителей драматического театра достаточно велика доля представителей лидирующей по степени приобщенности к культуре части населения, в исследование была включена (в порядке исключения) и такая незрелищная форма культуры, как художественная литература.

Всего в первой анкете (1974) соответствующий блок включал 12, во второй (1977) – 10 вопросов. В обоих исследованиях поведение в сфере культуры измерялось идентично – на уровне субъективных оценок частоты обращения к соответствующим формам культуры. Все вопросы формулировались следующим образом: «Как часто Вы бываете (посещаете...?)» и сопровождались примерно такими вариантами ответов (шкалами): «практически не бываю», «раз в год и реже», «раз в полгода», «раз в 2-3 месяца», «раз в месяц», «несколько раз в месяц и чаще».

Основная исследовательская задача в обоих случаях состояла в обнаружении особенностей поведения людей в сфере культуры, в частности в построении типологии поведения. В обоих исследованиях применялись одни и те же средства обработки и анализа данных, в том числе корреляционный и факторный анализ.

2.1. Обзор эмпирических данных

Несмотря на описанные выше различия в анкетах, полученные с их помощью эмпирические данные обнаружили принципиальное сходство. Это хорошо видно на примере графиков взаимосвязи обращения к различным формам культуры (корреляционных графов, имеющих сходную блочную структуру. См. рисунки 1-а и 1-6). Так, если на уровне «художественные выставки» провести горизонтальную черту и рассмотреть верхние и нижние части рисунков 1-а и 1-6, то нетрудно выделить то общее, что связывает те или иные формы культуры. Одну группу (верхние части рисунков) сближает то, что все входящие в нее формы культуры требуют от индивида определенных навыков восприятия, известного интеллектуального напряжения и сосредоточенности. Для форм культуры, образующих другую группу (нижние части рисунков), общим является то, что они относительно просты для восприятия, не требуют особых навыков и представляют большие возможности для эмоциональной разрядки, развлечения и отдыха2. К аналогичному результату приводит

2 Заметим, что на обоих рисунках отсутствует телевидение. Это обусловлено тем, что показатели тесноты корреляционной связи телевидения с другими формами культуры оказались ниже принятого критического значения. Содержательное объяс-

использование процедур факторного анализа, в частности метода главных компонент.

Сходство данных, полученных в разных исследованиях, свидетельствует о том, что обнаружен фундаментальный социологический факт, характеризующий определенную закономерность поведения людей в сфере культуры. То есть здесь выявляется существование в рамках единой социалистической культуры двух субкультур – противостоящих друг другу форм культурной активности: формы культуры, входящие в первую группу, условно можно назвать «традиционными», формы второй группы – «массовыми». Противостояние этих субкультур в социологическом смысле выражается в том, что люди, склонные к одной из массовых форм культурной активности, как правило, более склонны и к другим массовым же формам и менее склонны к любой из традиционных форм культуры. Аналогичное поведение демонстрируют и те, кто больше склонен к какой-нибудь из традиционных форм культурной активности.

нение этого обстоятельства приводится в статье О. Божкова и Б. Докторова «Театр в системе коллективных форм культурного досуга» (См.: Социологические исследования театральной жизни. Сб. ст. М., 1978).

что здесь с достаточно большим абсолютным значением, но с отрицательным знаком представлена оперетта. Этот фактор отражает тип поведения, ориентированный на домашнее потребление культуры, при котором выход из дома осуществляется весьма избирательно.

Последний фактор сам по себе очень специфичен и не имеет аналогов по той причине, что в 1974 г. не выяснялось отношение молодежи к спортивным зрелищам и состязаниям.

Интересно сопоставить факторные веса драматического театра в таблицах 10 и 11. Интерпретация каждого фактора дает возможность выдвинуть гипотезы о содержании социальных функций театра для различных культурных слоев и, соответственно, их требований к драматическому театру. Здесь, как нам кажется, обнаруживается специфика театральной аудитории, состоящая, в частности, в том, что драматический театр сегодня реально удовлетворяет социально-эстетические потребности лишь определенных слоев населения.

Несмотря на то что аудитория различных форм культуры неравномерно представлена в нашей выборке, рассмотрим, вычленив наиболее интенсивных потребителей каждой из форм культуры, некоторые социальнодемографические характеристики и попытаемся понять, в чем состоит специфика театральной аудитории.

Эмпирические данные показывают, что женщины в сфере культуры значительно активнее мужчин. Они, как правило, во-первых, обращаются к большему числу форм культуры, а во-вторых, само это обращение у них более интенсивно (исключение составляют спортивные зрелища и состязания). Как было показано выше, женщины преобладают не только в ленинградской театральной аудитории. Об их высокой культурной активности свидетельствуют, в частности, данные конкурса, уже в течение ряда лет проводимого журналом «Советский экран». Конечно, по поводу этих данных необходимо сделать некоторые существенные оговорки. Их вряд ли можно распространять на киноаудиторию хотя бы потому, что конкурс проводится по почте и отвечают на вопросы журнала наиболее активные кинозрители. Кроме того, эти данные вряд ли можно считать представительными. Однако достаточно убедительным выглядит тот факт, что из года в год соотношение мужчин и женщин, присылающих ответы на анкету журнала, составляет 1:2. Только данные конкурса 1978 г. несколько нарушают эту картину, доля мужчин в этом году составила 44%3. Весьма характерна стабильность соотношений и других структурных срезов контингента участников конкурса «Советского экрана».

Более высокая по сравнению с мужчинами доля женщин среди активных потребителей различных видов культуры была зафиксирована и в ходе обследования молодежи в 1974 г., а также в результате опроса 500 ленинградских

3 См.: Советский экран. 1976, № 10; 1977, № 10; 1978, № 10; 1979, № 9 (Конкурс «СЭ»).

Рис. 2

Распределение активных потребителей различных видов культуры в зависимости от возраста (в %)

семей по программе интервью «100 вопросов о Вашей жизни»4. Среди женщин в среднем число интенсивно обращающихся к соответствующей форме культуры на 7–8% выше, чем среди мужчин. Отсюда следует существенный вывод: на фоне высокой культурной активности женщин их преобладание в повседневной аудитории драматического театра (65–75%) не связано с его какой-либо особой спецификой.

На рисунке 2 представлен процент активных потребителей различных видов культуры в зависимости от возраста опрошенных. Практически для всех форм культуры, кроме художественной литературы (см. рис. 2д) и телевидения (см. рис. 2к), характер изменения процента театральных зрителей, активно обращающихся к разным формам культуры, весьма схож. А именно: наибольшее число активных потребителей среди группы 17–20 и 21–25 лет, затем наблюдается более или менее заметное понижение, которое после 40 лет стабилизируется. Наименьший размах колебаний доли активных потребителей среди различных возрастных групп (при относительно низком общем уровне) наблюдается среди традиционных форм культуры по отношению к филармонии (см. рис. 2в) и среди массовых по отношению к спортивным зрелищам (см. рис. 2з) и оперетте (см. рис. 2е).

Отмечаемое многими исследователями театра преобладание в театральной аудитории молодежи до 30 лет хорошо согласуется с нашими данными. Характерно также, что среди участников конкурса «СЭ» доля лиц в возрасте 18–24 года в среднем за четыре года составляет в сумме 50%, еще 20% приходится на лиц в возрасте до 18 лет и 16% – на людей в возрасте 25–30 лет. Таким образом, почти 85% активных участников конкурса составляет молодежь до 30 лет. Столь же высока, по свидетельству сотрудников лаборатории социально-психологических и социологических исследований Государственного Русского музея, доля молодежи среди посетителей музеев. На этом фоне преобладание в театральной аудитории молодежи до 30 лет, по-видимому, также не составляет особой специфики театра.

В распределении активных потребителей различных видов культуры в зависимости от уровня образования можно выделить два наиболее характерных типа связей: один присущ традиционным, другой – массовым формам культуры. Среди лиц с более высоким уровнем образования в целом заметно выше доля активных потребителей традиционных форм (см. рис. 3). Однако у групп с высшим образованием доля активных посетителей драматического театра, оперы и балета, художественных музеев и выставок несколько падает, что, по всей вероятности, связано и с возрастными характеристиками аудитории. Хотя в целом, как нам кажется, здесь проявляется именно влияние уровня образования на активность посещения.

4 Исследование проводилось в 1974 г. сотрудниками ленинградских секторов ИСИ АН СССР под научным руководством А.Н. Алексеева, опрашивались работающие члены семей. Выборка охватила широкий диапазон возрастов.

Рис. 3

Распределение активных потребителей различных видов культуры в зависимости от образования (в %)