§ 1.2. Интрига, как основная ситуация, развивающая действие

Совокупность поступков персонажей, преодолевающих разного рода препятствия и конфликтные ситуации; последовательность перипетий, неожиданных событий, необычайных положений и обстоятельств, нарушающих мерное течение действия, придающих сюжету особую остроту – интри́гу (фр. intrigue, от лат. Intrico – «запутываю») – заинтересованность вокруг события, явления или личности за счёт неопределённости события, явления или личности. Происки, козни, достижение целей неблаговидными средствами, попытка развернуть невыгодную ситуацию в свою пользу.

Также интрига понимается, как система последовательных и связанных в представлении действий, характеризующихся устойчивым существованием и различением в действиях ее участников открытого плана, который известен наблюдателю, и скрытого плана, который подозревается наблюдателем.

Интрига – порождение субъективного представления о реальности, а не самой реальности. Она является связью открытого и скрытого смысла, который угадывается, подозревается за открытым. Само это подозрение является основным условием интриги. В русском языке применительно к ситуациям обыденной жизни слово используется в контексте с негативной моральной оценкой создателя интриги.

Кроме того, понятие «интрига» порождает формы «заинтриговать», «интригующий», что обозначает «заинтересовывать, возбуждать чем–нибудь любопытство» и получается в основном в результате умышленных или неумышленных недомолвок, умолчаний и двусмысленных намёков. В небольших количествах целенаправленно интригующие высказывания могут помогать делу и не восприниматься негативно, но злоупотребление такой формой речи может собеседников напрягать.

Интригу можно рассматривать как способ достижения цели путём манипуляции другими людьми.

В литературе интрига – сложное и напряжённое сплетение активных поступков персонажей как способ организации сюжетного действия или фабулы. Интрига ближе к фабульному ряду, чем к сюжетному, и связана с детальной последовательностью неожиданных поворотов фабулы, переплетением конфликтов, препятствий и средств, употребляемых действующими лицами для их преодоления. Она описывает внешний, видимый аспект драматического развития, а не глубинное движение внутреннего действия. Интрига возникает вследствие острого столкновения интересов и целенаправленной, нередко тайной борьбы героев.

Слово интрига широко используется для характеристики динамической схемы событий в культурно–досуговой программе. Интрига способствует развитию действия; однако преобладание интриги над раскрытием характеров ведёт к снижению реализма.

Литературная энциклопедия определяет интригу следующим образом: "...характерный для драматических (и отчасти эпических) произведений способ организации действия. Интрига выражается в том, что-то или иное действующее лицо (или группа их) стремится осуществить какой-либо план, свою линию поведения, вступая в борьбу с противодействующими этой линии персонажами. Вокруг этой интриги, т.е. определенной системы отношений между действующими лицами, и располагаются события, развертывающиеся в произведении и организующиеся таким образом в определенную систему. Развитие интриги и определяет характер действия, движение произведения, заканчивающегося победой одной из борющихся сторон, разрешением данного противоречия, развязкой ...

В смысле взаимоотношений действующих лиц интрига может иметь самый различный характер: интрига любовная, политическая, приключенческая и т. д. Поскольку интрига является одним из существенных моментов организации действия, постольку она входит в композицию, то, следовательно, характер ее определяется теми общекомпозиционными особенностями, которые присущи тому или иному литературному стилю.

Кажется, нет более загадочного и неуловимого понятия в режиссерской технологии, чем интрига. Она создается постепенно и складывается из множества элементов, заданных автором и сочиненных режиссером.

Интрига – явление глубоко человеческое, и в центре ее находится человек, пристрастно вглядывающийся в мир, действующий, мыслящий, чувствующий, ищущий. Сложный комплекс взаимоотношений с окружающей действительностью, мир наших мыслей, чувств, желаний, настроений, мечтаний, фантазий, то без чего немыслимо было бы наше существование, это и есть интрига.

В жизни каждому сопутствует своя интрига, и она никогда не бывает однозначна, в ней всегда происходит борьба различных мотивов, тенденций.

Гегель: «Действие является наиболее ясным раскрытием человека».

Возбудителем сценических переживаний является действие. Именно в действии объединяются в одно неразрывное целое мысль, чувство, воображение и физическое поведение актера-образа. В нем участвует весь человек.

Всякое действие есть акт психофизический, т. е. имеет две стороны – физическую и психическую.

Всякое физическое действие имеет психическую сторону, и всякое психическое действие имеет физическую сторону.

Но в таком случае, в чем же мы усматриваем различие между физическими и психическими действиями?

Физическими действиями мы называем такие действия, которые имеют целью внести то или иное изменение в окружающую человека материальную среду, в тот или иной предмет и которые для своего осуществления требуют затраты преимущественно физической (мускульной) энергии.

Психическими действиями мы называем такие, которые имеют целью воздействие на психику человека (на его чувства, сознание, волю). Объектом воздействия в этом случае может быть не только сознание другого человека, но и собственное сознание действующего.

Психические действия – это наиболее важная категория сценических действий. При помощи психических действий главным образом и осуществляется та борьба, которая составляет существенное содержание всякой роли.

Последовательно выполняя верно найденные физические или простые психические действия в предлагаемых обстоятельствах, актер и создает основу заданного ему образа.

Интрига – это воздух представления, «силовое поле», которое создается усилиями всего коллектива. Интрига неопределима, но определяема. Мы всегда её чувствуем, ощущаем…

Интрига является коренным, природным, неотъемлемым свойством и качеством русского театра переживания. Она является самым заразительным, эмоциональным и духовно активным, сущностным компонентом, реализующим художественный смысл.

В культурно–досуговой программе интрига возникает через выявление взаимодействия человека с окружающими людьми и с обстановкой.

Режиссерское искусство заключается в творческой организации всех элементов культурно–досуговой программы с целью создания единого, гармонически целостного художественного произведения. Этой цели режиссер достигает только в том случае, если возникает интрига на протяжении всей программы. Только ответив на все вопросы связанные с понятием «интрига», можно определить значение данного понятия, что интрига – это эмоциональная окраска, непременно присутствующая в решении каждого момента программы, и вне интриги не может быть образного ее решения.

Нужно отыскать тот эмоциональный возбудитель, который поможет найти среду, интригу, максимально выражающую процесс внутреннего течения «жизни человеческого духа». Для этого непременно нужно найти точное сочетание происходящего с жизнью, идущей до, после и параллельно развивающемуся действию, либо в контрасте с тем, что происходит, либо в унисон. Это сочетание, сознательно организованное, и создает интригу.