Андрей Пашис Джон Фаулз о способах отображения пейзажа в фотографии.

Взгляд фотографирующего на природный ландшафт, ограниченный рамкой видоискателя, -- это тот же взгляд, которым Вселенная смотрит на фотографирующего.

Фотографическая мудрость дзен

Белое облако висит над вершиной Зелёной горы над озером. Кто бы ни смотрел и ни восхищался этим видом, Не должен тратить понапрасну слов.

Генро, Тоттеки Тосуи

Введение

В своих эссе* Джон Фаулз рассмотрел спектр вопросов что есть пейзаж в физическом и временном, эстетическом и этическом смыслах.

«Пейзаж», общее определение

Пейзаж, ландшафт – реально существующий общий вид, широкая панорама сельской местности, рельеф местности как «подложка», «основание» для изображения природных и антропогенных объектов. Виды улиц города, архитектурные сооружения на улицах и площадях называют не пейзажами, а ведутами (veduta, итал.). Морские пейзажи называются маринами.

В живописи и графике существует понятие мифологического или фантастического пейзажа, который не существует в действительности, а искусственно создаётся на изобразительной поверхности. Примечательно, что такой пейзаж в фотографии пейзажем не считают.

Этимология слова «ландшафт», «пейзаж»

Джон Фаулз, ссылаясь на Томаса Блаунта (1656 г), приводит следующие исходные значения слова пейзаж: landscape (landchap, landscip) – -- географический рельеф местности; -- провинция, район, отдалённый регион; -- базовая «обнажённая» реальность rus (деревни) в противоположность «одетой» антропогенной реальности urbs (города); -- «живая» природа в отличие от природы сконструированной, созданной человеком; -- фон для изображения человека, непосредственно не связанный с человеком; -- второй план, не связанный с главным планом.

Человеческие заблуждения относительно создания и восприятия пейзажа

Фаулз в эссе рассматривает два весьма предрассудочных подхода к изображению ландшафта: «отстранённый» и «романтический».

1. Отстранённый подход «покорителя и завоевателя природы».

На такой позиции человек уверен в том, что природа есть, прежде всего, неуправляемая стихия, враждебная и индифферентная. С такой природой нужно бороться, её необходимо покорять, осваивать. Редкие природные феномены престижно коллекционировать.

Подобного рода «туристский» взгляд на пейзаж вызван издревле присущем человеку стремлением завоёвывать и осваивать новые земли.

Особенности отстранённого восприятия природного ландшафта, негативные стороны «туристического» пейзажа

Агрессивная или отчуждённая позиция человека по отношению к природе приводит к тому, что он стремится изображать природу, ландшафт в виде фона, задника (parergon) для центрально расположенного в композиции человека и им созданных объектов.

Характерной особенностью такого изображения является то, что фотограф как бы заявляет своей фотографией: «Я здесь был в это время».

Основная цель фотографа при создании такой фотографии – получить изображение-протокол, свидетельство его пребывания в этом месте. Фотограф при этом, не особо заботясь о деталях композиции, снимает кадр, для того, чтобы сэкономить время на всматривание в реальный ландшафт, чтобы не тратить усилий на то, чтобы смотреть. В будущем для такого фотографа важнее будет то, что именно он был в том или ином месте, а не то, что он там был.

Почему плох традиционный пейзаж как «общий вид» местности?

Отдалённый, «общий» пейзаж – это некоторое издевательство над зрителем, ибо такой пейзаж как бы приглашает человека в гости, но в то же время явно даёт понять, что приход в гости практически невозможен.

По мнению Фаулза, быть в пейзаже – значит пространственно и энергетически соединяться и сливаться с пейзажем. Это радикально отличается от позиции стороннего наблюдателя, фиксирующего кадры через видоискатель фотоаппарата. Иногда для большей правдивости воспоминаний полезно не фотографировать, но сосредоточенно наблюдать, чтобы потом на отпечатке отобразить эмоционально верный образ, а не протокольное изображение. Ибо, по мнению Фаулза, точное изображение наносит вред воспоминаниям. Фотография с датой порождает мёртвое прошлое. Неясный мотив, полустёртое воспоминание, неоднозначная символика, размытый смысл, художественный вымысел – вот что индуцирует отклик у зрителя, и в итоге воссоздаёт реализм на фотографии.