Андрей Пашис Метафизика фотографии (образец постмодернистской компиляции на тему искусствоведения)

000 Говорящие не знают, знающие молчат.

00 Вопрос, поставленный ребром, стоит лучше. (К вопросу о библейском происхождении знаков препинания)

0 Главное в этом мире не то, где мы стоим, а то, куда мы движемся.

1 Смертным известно о настоящем. Богам - начала и их концы. О том, что близится, о предстоящем знают только, склоняясь над шелестящим листом пергамента, мудрецы.

2 Прайс - лист ограничивает все человеческие желания, кроме желания быть счастливым.

3 Все беды от избытка. Самый большой грех - грех классификации.

4 После изгнания из рая человек живет играя.

5 Тем хуже для куска дерева, чем быстрее он поймет, что он - скрипка.

6 Искусство начинается тогда, когда мы перестаем узнавать действительность.

7 Профессионализм начинается тогда, когда ты создаешь нечто не хуже, чем украл.

8 Творчество - это вибрация в унисон с природой вне ее практического использования.

Введение

Для того, чтобы попытаться понять, что такое метафизика фотографии, необходимо объяснить , что такое фотография, что такое физика , и в чем смысл приставки «мета». Фотография - фиксация какого - либо движения во времени с помощью фотоаппарата, пульта телевизора или видеомагнитофона, или посредством моргания век. Физика - совокупность наблюдаемых фактов, которую можно рационально объяснить. «Мета» - напоминает блеяние ягненка, признающегося на алтаре в возникшем чувстве первой любви.

Часть 1. Физика

В искусстве существует ряд законов и правил композиции, рациональное выполнение которых позволяет сделать создаваемые образы наиболее запоминающимися. Коротко перечислю их. 1. Цельность, неделимость композиции. Взаимосвязь всех элементов в рамках одной простой фигуры (треугольник, прямоугольник, ромб, овал, плавная волнистая линия). Композиционная простота. 2.Неожиданные комбинации. Закон контрастов: - контраст форм; - контраст силуэтов; - света и тени; - теплых и холодных тонов; - контраст комплементарных цветов; - контраст величин; - психологические контрасты. 3. Глубина пространства. Наличие нескольких планов, линейной, воздушной, цветовой перспективы. 4. Отражения. Повторы. Рифма. Ритм. 5. Создание сюжетно - композиционного центра (СКЦ). Смысловой центр выделяется решением проблемы «большого» и «малого». СКЦ занимает больший объем, характерно освещен, удачно скомпонован. СКЦ подчеркнут динамикой кадра, контрастом, тоном, цветом. СКЦ расположен на активных точках изобразительного поля. 6. Движение в кадре. Слева направо по диагонали вниз - быстрее, справа налево по диагонали вверх - медленнее. 7. Манипулирование символами и знаками. 8. Деформация масштаба. 9. Симметрия или явная асимметрия композиции. 10. Параллельность композиции. Предотвращение параллелей на краях изобразительного поля. 11. Частичное перекрывание объектов для создания ощущения единства композиции. 12. Печатный текст в рамках или за рамкой фотографии, несущий изобразительную нагрузку. 13. Соотнесение свободного места на фотографии с сюжетно - композиционным центром. Окружение, обрамление объекта. 14. Идейный ключ, полярность фотографии. Определение стихии: опьянение (Дионис) или сновидение (Аполлон). 15. Ирония. Юмор. Двусмысленность или многозначность. 16. Натюрморт. Крупный план. 17. Шарм. Нечто очаровывающее. 18. Секс и романтика. 19. Изображение, подразумевающее временное повествование, метафорический рассказ. 20. Использование знаменитостей и эффекта «дежа вю». 21. Формирование слитной композиции посредством использования принципа «чёт-нечет», «инь-ян». 22.Совокупное применение всех законов и правил для поиска оптимального композиционного решения по принципу «тезис - антитезис - синтез».