22.Драмматургическая концепция б. Шоу. Б. Шоу и г. Ибсен. Основные циклы пьес б. Шоу, их характеристика.

Б.Ш.- английский драматург, критик и общественный деятель, лауреат Нобелевской премии. Представитель “новой драмы”.

Три цикла пьес:

1) Неприятные пьесы (1898)

Если в «Неприятных пьесах» он прямо обращался к «ужасным и отвратительным сторонам общественного устройства» и выдвигал на первый план социальные проблемы, то в «Приятных пьесах» он уделяет основное внимание проблемам морали. Разрешение их осуществляется с большой философской глубиной.

2)Приятные пьесы (1898)

3) Три пьесы для пуритан (1901)

В предисловии к «Пьесам для пуритан» Шоу поясняет смысл названия сборника. Он противопоставляет свои пьесы таким произведениям, в которых основной интерес сосредоточен на любовной интриге. Это не значит, что Шоу чуждается изображения чувств, но он не хочет признать, что в основе поступков человека лежат любовные побуждения.

В них Шоу преодолевает внешний драматизм “старой” драмы. Пьесы построены на основе простых, бытовых ситуаций, на столкновении не характеров, а взглядов, позиций, идеалов.

Новая жанровая разновидность драмы - пьеса-дискуссия, интеллектуальная драма. Образцовой считается пьеса ” Дом, где разбиваются сердца”.

Шоу считал своим предшественником Ибсена. В книге “Квинтэcсенция ибсенизма” Шоу дает оригинальную трактовку норвежского драматурга. Центральная проблема книги - вопрос о соотношении идеала и действительности. Для Шоу идеал - бегство от реальности, ее противоречий и отказ от осмысления. По его мнению, заслуга Ибсена в том, что он обличил ложные общественные идеалы. Квинтэссенция ибсенизма состоит в отрицании всяких формул. По мнению Шоу, Ибсен обладал редким даром – аналитический, трезвый жанр на жизнь. Он помогал ему изображать жизнь непредвзято , без дидактизма, не навязывая читателям и зрителям условных формул, но создавая многогранные, сложные характеры.

Полемический элемент содержался в драмах Ибсена. Важнейшим структурным компонентом пьес Шоу стала “дискуссия”. Это обстоятельное и разностороннее обсуждение какой-либо проблемы, в ходе которого каждый из участников имеет возможность обосновать свою позицию, объяснить логику мышления, аргументы.

Анализируя поэтику драмы, следует обратить внимание на то, как в ней соединяется трагическое и комическое. Все это служит для создания напряжения интеллектуальной атмосферы пьес Шоу.

23. Б. Шоу. «Дом, где разбиваются сердца»

Прославленный драматург. Прославился экстравагантным поведением и яркими парадоксами. Например: «Сумасшедшие есть везде, даже в сумасшедшем доме». «Кто умеет – делает; кто не умеет делать - учит; кто не умеет учить – учит тому, как надо учить». Как подлинный новатор Шоу выступил в области драмы. Он утвердил в англ театре новый тип драмы - интеллектуальную драму, в которой основное место принадлежит не интриге, не захватывающему сюжету, а тем напряженным спорам, остроумным словесным поединкам, которые ведут его герои. Шоу называл свои пьесы "пьесами-дискуссиями". Они захватывали глубиной проблем, необычайной формой их разрешения; они будоражили сознания зрителя, заставляли его напряженно размышлять над происходящим и весело смеяться вместе с драматургом над нелепостью существующих законов, порядков, нравов.

Самым значительным произведением тех лет была пьеса «Дом, где разбиваются сердца» . Шоу на­чал работать над ней еще до начала войны, в 1913 г., но за­кончил в 1917 и опубликовал в 1919 г.

«Дом, где разбиваются сердца» - итог всего предшествую­щего творчества писателя, и вместе с тем это широкая обоб­щающая картина жизни предвоенной Англии. Шоу пишет об обреченности буржуазного мира; он смело ставит тему кру­шения капиталистического общества и показывает войну как закономерное последствие кризиса. Острота соц критики сочетается здесь с глубиной проникновения в психоло­гию героев - представителей буржуазной англ интел­лигенции. Сам Шоу отмечал, что в своей пьесе он изобразил «культурную досужую Европу перед войной». Дом Шотовера, построенный в форме корабля, становится символом буржуаз­ной Англии, несущейся навстречу своей гибели.

Пьеса лишена четкой сюжетной линии. Драматурга инте­ресуют прежде всего настроения героев, их переживания и свойственное им восприятие окружающей жизни. Беседы ге­роев, их споры и замечания о жизни наполнены цинизмом и горечью; их афоризмы и парадоксы в конечном итоге свиде­тельствуют о бессилии этих умных и образованных людей перед жизнью. У них нет определенных целей и стремлений, нет идеалов. Этот дом-корабль населяют люди с разбитыми сердцами, у которых «хаос и в мыслях, и в чувствах, и в раз­говорах».

Пьеса имеет подзаголовок: «Фантазия в русском стиле на английские темы». Обращаясь к изображению жизни совре­менной ему Англии, Шоу опирается на традиции Л.Н.Толсто­го и А.П.Чехова. В тематическом отношении «Дом, где раз­биваются сердца» непосредственно перекликается с «Плодами просвещения» и «Вишневым садом». Влияние чеховской дра­мы на Шоу было особенно значительным. Об этом он писал сам: «В плеяде великих европейских драматургов - современ­ников Ибсена - Чехов сияет, как звезда первой величины, даже рядом с Толстым и Тургеневым. Уже в пору творческой зрелости я был очарован его драматическими решениями темы никчемности культурных бездельников, не занимаю­щихся созидательным трудом. Под влиянием Чехова я напи­сал пьесу на ту же тему и назвал ее "Дом, где разбиваются сердца" - "Фантазия в русском стиле на английские темы"».

Тема «никчемности культурных бездельников» решена Шоу в лучших традициях драмы больших социальных про­блем. Он вводит в свою пьесу тонкую символику (образ до­ма-корабля, символизирующий предвоенную Англию), под­черкивает нелепость своих героев, их чудачества, эксцен­тричность, что позволяет ему особенно наглядно показать и нелепость отжившего свой век старого мира.