- •1. Рубеж XIX-хх веков – новый этап в развитии западноевропейской и американской литературы. Понятие «переходности», ее проявления в общественной и литературной ситуации рубежа веков.
- •2. Основные литературные направления конца XIX- начала хх веков, их общая характеристика.
- •3. Декаданс и модернизм. Основные литературные явления декаданса и модернизма на рубеже веков.
- •4. Специфика критического реализма на рубеже веков. Покажите своеобразие реалистической литературы на рубеже веков на примере 2-3 произведений.
- •5. Философские и литературные истоки французского натурализма.
- •6. Эстетические взгляды э. Золя. Концепция «экспериментального романа».
- •7. «Ругон-Маккары» э. Золя. Место цикла в творчестве писателя, замысел и структура цикла. Поэтика Золя.
- •8. Э. Золя «Жерминаль».
- •9. Французский реалистический роман на рубеже 19-20 веков.
- •10. Ги де Мопассан «Милый друг».
- •11. Анатоль Франс «Преступление Сильвестра Бонара»
- •12. «Поток сознания» в творчестве м. Пруста
- •13.Основные темы и мотивы романа м. Пруста «По направлению к Свану»
- •17.М.Метерлинк «Слепые»
- •18.Социокультурная и литературная ситуация в Норвегии на рубеже XIX-XX вв. Пьесы Ибсена «Бранд» и «Пер Гюнт»
- •«Бранд»
- •«Пер Гюнт»
- •19.Ибсен «Кукольный дом»
- •20.«Новый психологизм» к. Гамсуна Воплощение концепции «нового психологизма» в романе «Голод»
- •21.Социокультурная и литературная ситуация в Англии на рубеже XIX-XX вв.
- •22.Драмматургическая концепция б. Шоу. Б. Шоу и г. Ибсен. Основные циклы пьес б. Шоу, их характеристика.
- •23. Б. Шоу. «Дом, где разбиваются сердца»
- •24 Творчество о. Уайльда
- •25. Общая характеристика немецкой литературы конца 19 начала 20 века.
- •26.Тема художника в новеллах т. Манна “Смерть в Венеции”, “ Тонио Крегер”.
- •27.Натурализм в драматургии. Пьеса Гаупмана “Перед восходом солнца”.
- •28. Литературный процесс в сша на рубеже 19-20 вв.
- •29. Дж. Лондон “Закон жизни”.
- •30.Голсуори “Собственник”.
10. Ги де Мопассан «Милый друг».
В 1885 г. появился роман Мопассана "Милый друг", содержащий широкую панораму социально-политической жизни Франции времен III Республики.
«Милый друг» -роман карьеры. Цель главного героя – успешная карьера.
«В люди нас выводят женщины» - говорит Форестье. Это и становится руководством к действию для Дюруа.
Миниатюрная модель Франции – это газета «Французская жизнь», в которой работает главный герой. Что происходит в редакции – отношения, среда и пр – это то, что представляет собой современная Франция.
Все совр Франция охвачена Игрой, многое строится на Игре. (Мотив Игры растворен во всем произведении как в прямом значении:
- карточные игры (в редакции), игра Дюруа с дочерью г. Морель и пр…
Так и в переносном – все герои носят личины/маски (переодевания г. Морель), т.е. все персонажи из себя кого-нибудь строят (даже маленькая девочка)
С мотивом Игры тесно связан мотив Зеркал. В романе часто появляется образ Зеркала. Зеркало – это мир, где не ясно, что подлинно, что ложно.
Внешняя видимость многое определяет в жизни Франции. Оценка человека происходит по внешнему виду.
Так же мотив Тотальной Продажности (во всех смыслах), Здесь продаются и уличные проститутки (Рашель), и дамы из общества (г-жа Марель, Мадлена Форестье), и политические деятели (депутат Ларош-Матье), и журналисты (Сен-Потен, Форестье, Вальтер).
Все одержимы жаждой Чувственных Наслаждений. Это становится тем, что определяет отношения у людей. А любовь становится таким же наслаждением, как прием пиши и игра. Любовь принижается до примитивного уровня. (Мопассан использует прием монтажа – разговор о любви и параллельно смена блюд и напитков и их обсуждение).
Мопассан также ставит вопрос об Упадке и обеднении франц. аристократии.
НО есть еще что-то подлинное…
Например, в романе противостояние 2 миров – продажной гниющий Франции и нетронутой разложением Провинции. (Мать Дюруа не считает нужным вступать в игру и делать вид, что ей нравится избранница сына, парижанку пугает провинциальный лес (а Буллонский – нет, потому что он искусственный))
Второе подлинное явление – это Смерть.
Мопассан дает возможность своему герою одуматься, осознать бессмысленность его жизни в ночь перед дуэлью. Но гл. герой неглубок, и эта встреча со смертью не оставляет серьезного отпечатка на душе Дюруа. Он не изменяет систему ценностей.
Третья сфера подлинного – это Искусство.
В «Милом друге», характеристики персонажей отличаются широкой социальной типизацией; весь роман выдержан в плане сдержанного, но беспощадного сарказма по адресу буржуазного общества Третьей республики
Социальная проблематика, доминирующая в романе "Милый друг", не исключает в то же время глубоких философских раздумий писателя над смыслом человеческой жизни. "Дышать, пить, есть, спать, трудиться, мечтать... все это значит умирать. Жить, наконец, - тоже значит умирать". В этих словах старого поэта Норбера де Варена отразился нарастающий пессимизм Мопассана, связанный как с усилением критического отношения к современной ему действительности, так и с увлечением идеями Шопенгауэра и позитивистов.