вопросы

Динамику Шопена отличала богатая палитра градаций,, зависимость звучания У от умения играть^ .использование динамической нюансировки в тесной связи с фразировкой и становлением форма,гармониче-

ским развитием,артикуляцией.

Шопен ставил перед исполнителем задачу достижения многообразных кульминаций: от постепенного нагнетания звучности на значительном отрезке формы,а также от кратковременных "вспышек" динамики х контрастных ее сопоставлений вплоть до применения чисто вокального приема истаивают звука на кульминацзш фразн. Шопея развивал традиции классической полифонии и,вместе с тем,осуществлял новаторство в этой области. Многоплановая шопеновская фактура требует умелого выявления динамического и колористического соотношения пластов. При этом важно не терять в ней ведущего тематического элемекта»который часто переходит на одного пласта в другой. Интенсивность полифонического начала музыки Шопена связана в со скрыто! полифонией: это г скрытое многоголосие октав пых унвсонов (Финал Соната &- ,в "фигурациоЕно-дублировочный" рисунок (В.Холопова) многоголосного фактурного пласта,состоявшего аз разьедивеняог© октавой мелодического голоса и его гармонического заполнения (Прелвдая соч.28 & I и 8). Элементы скрытой полифонии заключены в шопеновской орнаментике. Ее исполнение связано с выявлением мелодического контура в варааатно-орваментальноы "расцвечивании" тематнзма. То же наблюдается в шопеновских фигурациях и пассажах. Выделение в них серий мелодически значимых звеньев требует слухо-эмоциональной и пальцевой способности к гибким переключениям,внезапным интонационным "перестройкам". Полифоническое многообразие шопеновского пианизма сочетается с приемами полиритмии,в том числе и "трехлинейной" (Б.Демек-ко). Овладение ими существенно обогащает мастерство полиритмическо? техники пианиста.

Та же связь традиций мастеров прошлого с новаторским подходог наблюдается и в отношении Шопена к фразировке и артикуляции. Исход] из речевой природы музыки,Шопен приближает ее к интонациям человеческой речи,учит добиваться цельности,а вместе с тем и,смысловой

расчлененности музыкальных' фраз. В диссертации рассматриваются разнообразные приема шопеновской артикуляция,такие как противопоставлена!» фразнровочпых лит литан артикуляционным для различительного произнесения теиатаческих фраз или же передача контраста двух различна! по характеру тем,звучащих одновременно; использование маркирования штрихом синкопированного топа,аачинавдего фразу; подчеркивание при помощи скрытого голоса иля ле динамической вер-шянн,обостренной гармония; сочетание с педалью на "роыая-етгчеснис басах"; одяовреаенпоз приаеаеянэ и в разнах голосах,в чем проявляется разлкчнтальвяя функция атряхоз кяо-гозлшсвого ззлозевЕЯ; подчеркивание пзиенепгЗ дапамзяз впутрл те-!Ж .когда нарастание звучностл от /ияио п связало с -

,а днпанЕческкЗ взрив - со ^ссесяТ^ а др. В итога рассмотрения раздела об артнкудяцга внделявтся тгкпо проблема,как возаль-асо а рвю^г.'; кптоЕиаованкз.дЕфференцЕахцш фактурных пластов, яацао-вальгев своеобразие ритмЕка.а такса взаимообусловленность того нлз злого 5яда артпкуляцил другой ксмяонептйма всподяеняя.

. Шопен учил избегать крайностей в виборо тейпа, Исполнителю его сочиненна зажво имать з виду,что прз слшзса быстром тегяа ыузшсаль-аоа развитие в пдх утрачивает естестзеппуа плавность,а ыелодгаа а пассади - зятопацясннув выразительность, ПрЕдечательно.что обозначения темпа Шопеном в различи« пригазнвннюс его изданиях а рукописях отражает тенденцию к замена очза& бпстртг темпов менее подвнз-ныиа.

Большой взлад зпессп Шою£Ш а область фортедиаЕяой аппликатуры. Развивая клмсЕческа! прпщгщ цоэнщшностя,оя заряду о Лис» тоа довел "трйх-четирехпэдутг систему позиционной игры классической шкодя до широкого применения ппятзпалоапдознционпоа аппликатуры. Шр-пеа сказал новое слово в разработке принципа, ксцользоваявд явднви-дуаль'пах особенностей пачьцев.протавопосталаз его господствовавэе-

ыу принципу их"выравнивания". В диссертация рассмотрено много прв-керов.свидетельствующих о чертах новаторства польского мастера в этой области. Аппликатурные принципа проиллюстрированы различными примерами: применения первого и пятого пальцев на черных клавишах; исполнения одним пальцем подряд нескольких звуков¡скольжения с черной клавиш на белую; взятия двух нот одним пальцем одновременно; перекрещивания и перекладавання,практиковавошася клавесннистаин эпохи барокко; беззвучной подмены пальцев па одной клавише; аппликатуры широких расстояний и др.

Шопен развил принципы использования педали Бетховеном«Фдльдоа и другими композиторами-пианистами конца ХУТП-вачала ХП века в с еще большей полнотой выявил возможности демпферной педали дня раскрытая специфических выразительных возможностей фортепиано, В диссертации приведены разнообразные случаи использования Шопеном демпферной и левой педалей,такие,как применение педале! в сочетании с гармоническим фоном,разнообразной динамикой и артикуляцией; контрасты педальной и беспедальной звучности; использование педаля для затушевывания контура мелодической линии или бифункционального смещения различных гармоний; исполнение на одной педали пассажей с неаккордовыми звуками на фоне общей гармоник; звукопЕсная педаль,подчеркивающая пбушеванЕв"га1.шообразннх пассажей и т.д. Отмечается также вклад Шопена (наряду с Тан ьбергом .Листом ж другими мастерами романтического пианизма) в создание многоплановой фактура фортепиано,достижение которой невозыоаяо без умелого цеподьзовапня демпферной педали.

Рассмотренные компоненты исполнения своей взаимообусловленность» свидетельствуют о комплексном подходе польского музыканта • к проблеме развития пианистического мастерства.

Диссертации по гуманитарным наукам - http://cheloveknauka.com/shopen-pedagog-i-ego-znachenie-v-istorii-fortepiannogo-iskusstva#ixzz2ytC9FPGF