Основная литература

1. Агранович-Пономарева, Е.С. Архитектурная колористика: Практикум. Уч. пособие /Е.С. Агранович-Пономарева, А.А. Литвинова. - Минск: УП «Технопринт», 2002.-122с.

2. Агостон, Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне/ Ж. Агостон. - М.: Мир,1982. -184с.

3. Ефимов, А.В. Колористика города / А.В. Ефимов. - М.: СИ, 1990. -272с.

4. Ивенс, Р. Введение в теорию цвета / Р. Ивенс. - М. Мир, 1964 -132с.

5. Иттен, И. «Искусство цвета» / И. Иттен. – М.; Д. Аронов, 2004. - 95с.

6. Лущеко, Э. М. Теория цвета / Э. М. Лущеко. - Л.: ЛИСИ, 1980. -30с.

7. Миронова, Л. Н. Цветоведение. Уч. Пособие. / Миронова Л. Н. – Минск: Выш. Шк., 1984. -286с.

8. Фрилинг, Г. Человек- цвет- пространство / Г. Фрилинг, К. Ауэр. - М.: СИ, 1978. -141с.

Дополнительная литература

1. Архитектурный дизайн: словарь-справочник/ под общ.ред. Е.С.Агранович-Пономаревой. –Ростов н/Д:Феникс, 2009. -342с.

2. Гете, Й.В. Трактат о цвете /Йоганн Вольфганг Гете. Избранные сочинения по естествознанию.–М.: АН СССР,1957. -327с.

3. Ефимов, А.В.Дизайн архитектурной среды: учеб. для вузов/Г.Б. Минервин, А.П. Ермолаев, В.Т. Шимко, А.В. Ефимов, Н.И. и др. – М.: Архитектура – С, 2004 – 504 с., ил.

4. Зернов, В. А. Цветоведение / В. А. Зернов. - М.: Книга, 1972.-248с.

5. Игнасио Араухо. Архитектурная композиция / Игнасио Араухо. – М.: Высш.школа., 1982. -208с.

6. Литвинова, А.А. Концептуальная модель цветопространства Республики Беларусь / А.А Литвинова. // Архитектура и строительные науки. – 2010. – № 1. – С. 30–34.

7. Литвинова, А.А. Цветоэкология и ландшафтный дизайн в урбанизированной среде. / А.А. Литвинова // Архитектурные тетради. Вып. 2. Современные проблемы архитектуры и стратегия архитектурного образования. Минск, 2006. С. 273-278

8. Лапшина Е.А. Архитектурная колористика. Учебное пособие / Под ред. Ю.И. Лиханского. - Владивосток: Изд-во ДВГТУ, 2004. -236с.

9. Леса Савахата. Гармония цвета. Справочник упражнений по созданию цветовых комбинаций / Леса Савахата; Пер. с англ. И.А.Бочкова. - М.:ООО «Издательство Астрель», ООО «Издательство АСТ», 2003. -184с

10. Пономарева, Е. С. Цвет в интерьере / Е. С. Пономарева. – Минск: Выш. шк., 1984. -167с.

11. Цойгнер, Г. Учение о цвете /Г. Цойгнер. - М.: СИ, 1971.-160с.

12. Хидияки Чидзиива. Гармония цвета. Руководство по созданию цветовых комбинаций / Хидияки Чидзиива; Пер. с англ. И.А.Бочкова. - М.:ООО «Издательство Астрель», ООО «Издательство АСТ», 2003. -142с.

Используемые понятия (термины)

Цвет - одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение и позволяющее наблюдателю распознавать качественные различия излучений, обусловленные различным спектральным составом света. Свет разных длин волн (в диапазоне от 460 нм (фиолетовый цвет) до 700 нм (пурпурный) возбуждает разные цветовые ощущения. Черно-белая шкала не имеет собственного цветового (хроматического) компонента, являясь ахроматической. Любой цвет определяется тремя физическими понятиями: цветовой тон, светлота (яркость), насыщенность.

СРЕДА ЦВЕТОВАЯ -- объективно существующая система, элементами которой являются цвета всех составляющих объемно-пространственной структуры и ее наполнения, воспринятые по распределению в пространстве и времени, понятые, оцененные и усвоенные человеком в процессе жизнедеятельности.

Цветовой тон - качество цвета, в отношении которого этот цвет можно прировнять к одному из спектральных или пурпурных и дать название. Например: красный, синий, желтый и др. Измеряется длиной волны преобладающего в спектре данного цвета излучения.

Светлота - степень отличия данного цвета от черного, измеряемая числом порогов различения n от данного цвета до черного. В практике колориметрии светлота заменяется другой характеристикой – относительной яркостью. Относительная яркость – отношение величины потока отраженного от данной поверхности к величине потока падающего на нее. Относительная яркость равна свечению эталона.

Насыщенность – степень отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического, измеряемая числом порогов различения n от данного цвета до ахроматического. Под насыщенность понимают степень разбавления данного цвета белым, процентное содержание чистого (спектрального) цвета в цветовом эталоне.

Сочетание цветового тона и насыщенности называют цветностью. Ахроматические цвета не имеют цветности.

Цвет не имеет материального носителя и поэтому является свойством визуально воспринимаемой формы. Это позволяет дизайнеру, архитектору, художнику использовать цвет как средство создания художественной формы. Функции цвета в архитектуре города: ориентация человека в пространстве и во времени; цвет придает значение отдельным компонентам среды; создает психофизиологический комфорт; формирует эмоционально-насыщенное пространство.

Цвета в зависимости от материального носителя бывают: поверхностные - цвет локализуется относительно наблюдателя в пространстве, пространственные – цвет заполняет собой пространство. Различают: монохромию и полихромию.

Монохромия [греч. monochrōmos - одноцветный] - множества цветов одного цветового тона.

Полихромия [греч. рolychrōmos - многоцветный] – множества цветов различных цветовых тонов.

Смысловое значение полихромии включается в информацию, которую несет объемно-пространственная форма о природе, обществе, его образе жизни и культуре. Знание языка полихромии - необходимая составляющая цветового композиционного мастерства - позволяет использовать её для достижения осмысленной, эмоциональной, идеологически значимой формы объекта архитектуры или дизайна. Полихромия и монохромия, как проявления, соответственно, цветового богатства и аскетизма, исторически сменяли друг друга. Сфера эмоционального восприятия тяготеет к полихромии, а сфера рационального к монохромии.

Архитектурная полихромия – многоцветие зданий и их комплексов, которое обладает структурой (расположением и связями цветовых масс) и палитрой (цветовым рядом), и образует пространственное, изменяющееся во времени цветовое поле; опирается на физические основы цвета, психофизиологический фундамент его восприятия, цветокультурные представления общества.

Цветоведение - это комплексная наука о цвете, включающая систематизированную совокупность данных физики, физиологии и психологии и смежных с ними наук, изучающих природный феномен цвета, и совокупность данных философии, эстетики, теории и истории искусства, этнографии, филологии, теории и истории литературы, изучающих цвет как явление культуры. Круг наук, на которых базируется цветоведение расширяется, со временем в него добавляются химия, биология, и т.д. Наука о цвете используется в самых разнообразных отраслях науки и материального производства, во всех жанрах искусства.

В явлении «цвет» можно выделить три основных процесса: физический - излучение энергии; физиологический – действие лучистой энергии на глаз и преобразование ее в энергию возбуждения нервных клеток органа зрения; психологический – восприятие цвета. В соответствии с этим в науке о цвете – цветоведении можно выделить три раздела: физика цвета, физиология цвета, психология цвета.

Физика цвета – раздел цветоведения, изучающий лучистую энергию: ее испускание, распространение, отражение, пропускание, поглощение.

Физиология цвета – раздел цветоведения, изучающий процессы, происходящие в органе зрения под действием излучений, и связь между строением органа зрения, характеристиками излучений и соответствующими им цветами .

Психология цвета изучает закономерности восприятия цвета, определенные ассоциативным характером человеческого мышления. Разница в восприятии определяется разнообразием условий восприятия, разными установками.

Восприятие цвета определяется как восприятие количества излучения (интенсивность света) и качества излучения (цветности). Восприятие цветопространственной среды – это многоаспектное освоение, осознание визуальных цветовых качеств элементов среды, связей между ними, с отражением характера влияний, активности, протекания информационных процессов и их выхода.

Цветовая гармония (греч. harmonia – связь, стройность, соразмерность) - закономерное сочетание цветов на плоскости, в пространстве, образующее единое органичное целое и вызывающее положительную психоэстетическую оценку с учетом всех их основных характеристик: цветового тона, светлоты, насыщенности, формы, фактуры и размеров, занимаемых этими цветами плоскостей, их взаимного расположения в пространстве и предметного содержания цвета.

Гармоничные сочетания цветов по типу принято делить на нюансные и контрастные. Выделяют следующие признаки цветовой гармонии: связь, единство противоположностей, мера, пропорция, равновесие, ясность восприятия, возвышенное, прекрасное, целесообразность, порядок. Оценка цветовой гармонии взаимосвязана с цветовой семантикой - смысловым содержанием отдельных цветов и их сочетаний.

Колорит (итал. "Сolorito", от лат. "Color" - краска, цвет) - система цветовых тонов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении искусства, образующая эстетическое единство. Колорит - важнейший компонент художественного образа. Колорит является одним из средств художественной выразительности в произведении искусства, т.к. отражает индивидуальность и внутреннее состояние художника, его эмоционально-эстетическое отношение к предмету изображения. Выделяют следующие основные виды колорита: разбеленный, зачерненный, приглушенный, насыщенный.

Колористика города – целостная система множества цветов архитектурных и природных объектов, образующая пространственное, изменяющееся во времени цветовое поле города. Колористика города характеризуется структурой – связями цветовых масс и характером их размещения в пространстве, динамикой – мерой подвижности, а также, хроматическим содержанием, - цветами, наполняющими городское пространство .

5