vse_otvety_Nitievskaya

1 I. Садово-парковое искусство Древнего и Средневекового Востока

особенность египетских садов:

1. свободное пространство между деревьями занимали овощи и цветы

2. Храмовые террасы украшали садами, центрами композиций которых были пруды. В прудах росли водные растения, плавали птицы

3. из дальних странствий привозили деревья в кадках, диковинные плоды и другие редкости.

4 . Все элементы сада - пруды, аллеи, виноградники, цветочные клумбы, открытые павильоны - были связаны в единый композиционный ансамбль.

5 Строители египетских садов заботились о соотношении между высотой деревьев и шириной аллеи. А так же между соотношением высот отдельных элементов

6 . для поливки деревьев и кустарников в Ахетатоне были устроены колодцы.

Сады в Египте создавались в основном двух типов:

1. сады при храмах

2. сады при жилых домах.

Основой композиции была регулярность и прямолинейность планировки, обусловленная системой орошения.

Садово-парковое искусство Ассирии и Вавилона .

три периода: шумеро-аккадский, ассирийский, нововавилонский

Особенности :

1. Сады Двуречья более богаты растительностью

2. отличались большими размерами и необыкновенной роскошью(ассирийский и нововавилонский периоды)

3. Естественные насаждения превращали в охотничьи и увеселительные парки.

4. При общей регулярности плана, которая была обусловлена оросительной системой, сады Двуречья не были поделены на симметричные четырехугольники, посадки располагались более свободно.

Известный дворец Саргона II в Дур-Шарукине (711-707 гг. до н. э.) был окружен парком.

. В VII в. до н. э. столицей Ассирии вновь стала Ниневия. Сын Саргона II, Синахериб, отстраивает ее с невиданной роскошью. Он сооружает огромный дворец на Куюнджикском холме и окружает его большим парком с искусственными озерами и павильонами( прототипы современных ботанических садов)

5. Марки Двуречья украшали большим количеством павильонов-беседок.

6. Характерной особенностью архитектуры Двуречья был своеобразный тип храма - зиккурат.

7. Террасы зиккурата озеленяли. Влияние этой храмовой постройки, вероятно, сказалось на создании искусственных насыпных видовых холмов в парках, верх которых принято украшать беседкой.

тот же тип храмовой постройки, очевидно, привел древних вавилонян к созданию висячих садов

висячие сады Семирамиды

четырехэтажная постройка, представляющая собой последовательно подымающиеся неправильные четырехугольные террасы, была сквозной. Длина самой большой стороны составляла 42 м, с юга находился вход. Ширина террас - 3,5 м, перепад высоты - 5 м. Внутри галерей, образованных колоннами, были размещены гроты, украшенные цветным кафелем и фресками. Террасы соединялись монументальными лестницами из белого и розового мрамора. Наиболее характерными для Ассирии и Вавилона деревьями были пальма, кипарис, кедр, самшит, чинар, дуб

2.ланд¬ш арх-ра античности (VI в. до н. э. — IV в. н. э.)

Греч.сады были многочисл-¬ми, но очень небольшими, занимая внутр дворики — атриумы жил. домов. Фигурное, часто мозаичное мощение, небольшие водоемы, цветы и кустарники в ящиках и кадках образ.маленькие островки живой природы в системе ковровой застройки.

Греч.и эллинские города дают интересные примеры прострорг-ции крупных улиц и общ площадей-агор. Классич примерами пешеходных улиц могут служить улицы Эфеса — Торговая и Ку-ретус. Торг улица, шедшая из гавани к грандиозному театру, господство¬вавшему над всем городом, форм-сь двумя колоннадами по обеим сторонам. Колоннадами обычно окружа¬лись и агоры. Греки умело использовали верт планировку площадей, расчленяя их простр. с помощью протяж. лестниц и невысоких подпорных стенок. Прекрасный образец таких агор дает Приена. В формировании открытых пространств греч.города активно участвовали скульпторы.

В хар-ре ландшарх-¬ры Греции и Рима прослеживается преобладание 2 разных тенденций соотнош. деят-ти чел. с природой. Произведениям греч арх-ры и иск-ва свойственно стремление к гарм. с природой. Римляне в отл от греков противопо¬ст эстетику геометр и пря¬молинейных форм живописности при¬родного окружения.

Садово-парковое иск-во Рима су¬щ в форме садов при домах и усадьбах. Скромные сады в атриумах городских жил домов были похожи на греческие. Они хорошо известны по материалам раскопок в Помпее (I в.). Иными предстают сады в загородных усадьбах римской знати (роскошные виллы и дворцы, окруженные декоративными и утилитарными садами). В композицию садов включали перголы, крытые аллеи, декорат скульптура, скамьи, фон¬таны, широк ассортимент деревьев, кустарников, цве¬тов. Рим арх-р Витрувий (2-ая пол I века до н. э.), известн как автор «Десяти книг об арх-ре» — единственного полностью дошедшего до нас античнарх трактата, описал множество деталей, кот до сих пор используют ландшеарх-ры.

Важн качеством прогул сада была его связь с окруж пейзажем: с его террас откр-лись панорамы окрестностей. В садах Рима, а потом и Италии мастерски использовался рельеф. На склонах гор форм-лись системы террас, соедлестница¬ми и пандусами. На террасах разбивали регул сады, вода, текущая с гор, использ для устройства бассей¬нов, фонтанов, иск водопадов и каскадов («италь¬янские» сады).

Особым размахом отличались сады при императорских виллах-дворцах. Наиболее известна вилла Адриана в окрестностях Рима в Тиволи. Постро¬енная первоначально в 117—138 гг., она неоднократно расширялась и достраива¬лась, не имея единого плана. Вилла представляла собой пестрый конгломе¬рат зданий, террас с разбитыми на них садами, водоемов и статуй. Все это наход на крутых склонах речн долины. В долине размещпей¬зажный парк, носивший название «Доли¬на Времени». История сохранила свидетельства широкого развития ландшарх-рыДр Рима в самом современном ее понимании. На рубеже н.э. родственник императора Августа Агриппа построил в Риме большие термы с садами, 700 бассейнов, 500 фонтанов, акведуки. И сейчас служат людям мосты Адриана, Фабриция и Цестия в Риме, пригодна для движения на больших участках знаменитая Аппиева дорога.

Больш-во примен-ся сейчас приемов устройства регу¬л садов, сочетания иск сооруж с природой, использ земли, воды и растений для создания иск среды получили начало еще в античный период.

3. Садово-парковое искусство Ближнегот Востока (Персии) и Индии (сады в Агре)

Ландшафтная архитектура Древнего Востока, представлена, преимущественно, садами. Культура садов была развита очень широко: даже в простейших жилых домах почти повсеместно можно встретить дворик, часто пересечённый небольшим арыком (каналом), с деревом или виноградной лозой, с певчей птицей в клетке на ветке дерева. Особенность: консервативность. Отношение к садам не менялось веками (так, приемы садово-парковых композиций персов передавались от поколения к поколению в течение тысячи лет).

Приёмы, позволяющие безошибочно узнать мусульманские сады. Прежде всего, это отчётливая геометричность планов. Основу их составляют т.н. «чор-бак» −̶ четыре сада. Здесь очень сильна символика: 4 уголка мира, 4 реки рая. План здесь формируется из одного или нескольких квадратов. Большой квадрат делится на 4 более мелких, которые, в свою очередь, могут быть разделены на ещё более мелкие. Эти членения делают не только с помощью дорожек и растений, но и помощью канальцев с водой. В центрах квадратов часто стоят небольшие фонтаны или размещаются бассейны с фонтанчиками, питающими систему влагой. Вообще, исламским садам свойственно особое отношение к воде: жарких странах к воде относились как к драгоценности, оправляя её в мрамор и многоцветье садов.

Сады Персии, Индии имели особый масштаб: они широко раскидывались между дворцовыми постройками, открытыми в сад. Композиции варьировали приём «чор-бака».

Персия

Столицей Персии в это время был Исфахан, который украшала широко известная аллея Чор-Бак. Её длина более 3 км, ширина 32 м. Она спускалась по склону невысокими террасами, украшенными по оси каналом, расширяющимся на террасах в бассейны с фонтанами. Вода с одной террасы на другую ниспадала небольшими каскадами. Улицу украшали восемь рядов тополей и платанов и живая изгородь из кустов жасмина. На одном конце аллеи была расположена резиденция шаха, на другом - трехэтажный павильон, завершающий перспективу. Такие же павильоны стояли по сторонам улицы и служили входами в прилегающие к ней сады. Каждый из этих садов имел павильон, окруженный узким каналом, проходящим по центральной оси сада.

Индия

Наиболее законченно и полно идея «райского сада» чор-бак воплотилась в репрезентативных гробницах. Именно такими были сады мавзолея Тадж-Махал в Агре (17 век).Принцип планировки здесь предельно прост: квадрат делится по осям каналами на 4 меньших квадрата, такое деление продолжается и дальше. В Тадж-Махале, при общем размере сада 300x300 м, наименьший квадрат составляет ок. 35 м. Главные оси обсаживают кустарниками и деревьями.

4. Ландшафтное искусство Дальнего Востока. Китай и Япония. Отличия и общие черты

В крупнейших странах Дальнего Востока −̶ Китае и Японии −̶ развилось ландшафтное, или пейзажное паркостроение, основанное на абсолютизации красоты природы и подчинения человека её законам.

Китай

Считается, что история садов Китая насчитывает более 3000 лет. Традиции садово-паркового искусства в Китае неизменно поддерживаются. Насчитывается 6 типов садов:

1. при императорских дворцах

2. при императорских гробницах

3. при храмах

4. сады естественных пейзажей

5. домашние сады

6. сады учёных, или сады литературы

Характерные для всех садов элементы:

- водоёмы с берегами из ноздреватого серого камня

- композиции «скал» из того же камня

- мостики в форме крутой дуги или же плоские, лежащие над самой водой

- беседки с характерными изгибающимися крышами на кирпично-красных столбах

- протяжённые галереи

- фигурные проёмы в стенах −̶ «рамы» для живописных пейзажей

- изысканное мощение дорожек

- деревья причудливой формы

Наиболее известны императорские сады. Их свободная планировка сочетается со строго симметричными композициями дворцовых зданий, объединённых в цепочки прямоугольных дворов. Обработанный природный ландшафт обязательно включает озёра и возвышенности. Самые выразительные элементы ландшафта отмечены искусственными сооружениями: мостами, беседками, воротами, скульптурными элементами (обычно покрашенными в яркие цвета: красный, изумрудно-зелёный, жёлтый и другие).

Сады учёных, или сады литературы, по свидетельству самих китайцев, наиболее точно воплощают философию китайского сада. Такими садами славится район города Сучжоу близ Шанхая. В его садах нет официальной парадности императорских парков. Они созданы для отдыха, размышления. Одни из старейших −̶ «Сад мастера сетей» (основан в 12 веке), «Сад скромного администратора» (осн. В 16 веке), «Сад медленно текущего времени».

Любопытной чертой средневековой ландшафтной архитектуры Китая была своеобразная канонизация особенно выразительных естественных ландшафтов. Традиционное отношение к таким феноменам напоминает идею национальных парков, возникшую в Юго-Восточной Азии во времена средневековья.

Япония

Япония обладает исключительно высокой культурой создания живописных пейзажных садов. Традиция, как считается, существует уже 13 веков. Как и в других феодальных странах, сады в Японии устраивали, прежде всего, при дворцах знати, храмах и монастырях. Старые японские сады являются сейчас воспроизведением существовавших ранее оригиналов, выполненным в полном соответствии с многовековыми традициями. Две основные идеи: миниатюризация и символизм.

Миниатюризация позволяет создать огромный ландшафт в рамках небольшого сада. В то же время зритель должен возможно полнее и непосредственнее воспринимать природную красоту такого сада с помощью своих 5 чувств. Для этого сад должен объединять 2 качества: художественность и природную достоверность.

В Японии достигло удивительных успехов искусство выращивания карликовых деревьев, существует уникальное искусство создания «старых» камней и садовых элементов из «старого» камня.

Крупнейший центр садово-паркового искусства −̶ Киото (сады 14-15 веков или старше). Среди них знаменитый сад камней в парке Рьеан-дзи. Перед монастырскими кельями, стоящими в пейзажном саду, лежит площадка размером 12x25 м, покрытая мелкой выровненной галькой. На ней размещены несколько групп крупных естественных камней, образующих, в целом, живописную сбалансированную композицию. Считается, что этот сад символизирует философию Дзэн-буддизма.

Отличия японского и китайского сада:

-В Китае сады делали путём совершенствования красивых уголков живой природы, в Японии −̶ воспроизводили живую природу в заданных масштабах.

- Китайский сад включает симметричные группы зданий с осевым построением и внутренними дворами. В Японии сад формируется вокруг компактной группы зданий, обычно симметричной.

- В Китае наиболее выразительные точки подчеркнуты сооружениями, в Японии смена красивых пейзажей идёт непрерывно вдоль пути следования.

Сходства:

- Пейзажное паркостроение, основанное на абсолютизации красоты природы и подчинения человека её законам

- мастерское исполнение, искусность в создании малых архитектурных форм

- «бонсай» −̶ искусство выращивания миниатюрных деревьев (зародилось в Китае, достигло расцвета в Японии)

5. Средневековые сады Европы и сады ислама. Отоичительные особенности и общие черты

Средневековые сады Европы представляли собой небольшие сады для разведения плодовых и лекарственных растений в замках и монастырях: регулярные сады квадратной или прямоугольной формы с двумя пересекающимися, перпендикулярными друг другу дорожками, образующими крест, в точке их пересечения располагался колодец или большое плодовое дерево.

С наступлением эпохи Возрождения оформление садов стало меняться. Изменилась идеология, сад должен был приносить максимальное удовольствие. Прекрасный пример тому - сад в Вияндри во Франции, доказывающий, что овощи и фрукты могут быть украшениемсада. Сады эпохи Возрождения расположены на террасах, вписаны в окружающее пространство, украшены лестницами, скульптурами, многочисленными водными устройствами. Человек украшал природу, доставляя себе душевное удовольствие.

Новое видение природы и мира трансформировало и сады. На смену небольшим садам эпохи Возрождения пришли огромные барочные сады. Назначение садов стиля барокко - поражать и забавлять.

В садах барокко - крупные массивы растительности, водные каскады, ущелья.

Символом классицизма можно считать Андре Ленотра вершина его творчества - Версаль - эталон классического французского регулярного парка. Горизонтальная композиция уходит в бесконечность, территория парка грандиозна. Человек, попадая в Версаль, не может взглядом охватить композицию, этого и добивался Ленотр. Здесь все подчинено разуму и королю: цветы собраны в композиции, деревья в стриженые массивы, частное подчинено общему, все подчиняет себе центр - дворец Людовика XIV.

Но постепенно в моду стали входить пейзажные парки. Пришедший с Востока пейзажный парк имел и сторонников, и не менее горячих противников. Хотя именно Англия считается родоначальницей пейзажного стиля (пейзажный сад и называется английским), как раз там борьба была особенно острой. Моделью пейзажного сада стала идеализированная природа с лесом, полянами, водоемами, статуями. Границы участка обозначались скрытым рвом или изгородью, которые не пропускали в сад диких или домашних животных, но не портили вид из дома. В отличие от сада регулярного, где человек природу «строил», в саду пейзажном, английском он пытался стать частью этой природы, слиться с ней.

Если регулярные парки критиковались за обособленность от внешнего пространства, за несвойственную природе прямолинейность, искусственность, то пейзажные сады ругали за слепое копирование природы, отсутствие искусства, чрезмерное слияние с природой. Окончательно пейзажный стиль сформировал Уильям Кент. Он отказался от прямых аллей, в саду прокладывалась сеть живописных дорожек. Созданные им прекрасные пейзажи производили впечатление естественности. В пейзажные парки часто включались китайские павильоны, пагоды, горбатые мостики, беседки. А цветы постепенно исчезли из садов. Сразу за стенами дома начиналась дикая природа.

Сады ислама

Под исламскими садами обычно понимаются сады, возникшие в разных регионах мусульманского мира в XIII-XV веках. В этих садах отразилась суровая и прямолинейно простая идеология раннего ислама, в которой сад с обилием зелени и воды ассоциировался с раем. Существует совокупность признаков, позволяющих безошибочно узнавать традиционные исламские сады. Прежде всего это отчетливая геометричность их планов. План здесь формируется из одного или нескольких квадратов. Большой квадрат делится на четыре более мелких квадрата, которые, в свою очередь, могут быть разделены на еще более мелкие. Эти членения осуществляются с помощьюдорожек, растений и мелких, нешироких каналов. В центрах квадрата часто стоят фонтаны, или размещаются бассейны с фонтанчиками. Атмосферу, создаваемую тихо журчащей водой дополняли экзотические деревья, цветы, ручные павлины и певчие птицы в золоченых клетках. Другой характерный прием создателей исламских садов – особое отношение к воде. Воды всегда было очень немного, но к ней относились, как драгоценности. Отличительной чертой исламских садов является их неизменность – они практически не подвергались реконструкции, и многие из них дошли до нашего времени в своем первоначальном виде. Наиболее известными мусульманскими садами в Европе комимксы , созданные гренадскими халифами в XIII веке. Это сады дворцов Альгамбры и Хенелифе. При общности принципов декорирования облик каждого сада сугубо индивидуален. В некоторых садах осуществлена свободная рассадка растений. Высокого уровня развития садово-парковое искусство достигло в Индии XVI-XVII веках в эпоху Великих Монголов. Именно тогда созданы сады дворцов Агры, Фатехпур-Сикри, Шахджаханабада. В отличие от испано-мавританских садов, квадраты индийскогочор-бака зачастую террасами спускались по склону. Террасы объединялись осью неглубокого канала с плавными каскадами на уступах сада. Сады ислама оказали значительное влияние на западноевропейские сады средневековья – монастырские и замковые.

6. Испано-мавританские сады. Альгамбра и Генералиф

Альгамбра представляет собой впечатляющий архитектурно-парковый ансамбль, который включает древние дворцы, крепость и сады мусульманских правителей и считается высшим достижением мавританских архитекторов в Западной Европе. В настоящее время Альгамбра является музеем исламского искусства и культуры. Свет и вода играют важную роль в общей композиции. В уголке парка, спланированном террасами, журчит вода. Она пенится в каскадах, сверкает брызгами фонтанов, резво бежит по каналам и льётся, наполняя пруды и водоёмы. Всё это — в окружении кипарисовых аллей, апельсиновых деревьев, цветущих клумб на фоне покрытых вечными снегами горных вершин и ярко-голубого неба. Альгамбра представляет собой комплекс, внутренних двориков, помещений, переходов и башен, каждые из которых имели свое первоначальное предназначение и имеют свои особенности. Красноречивы сами названия многих из них: Миртовый дворик, декорированный вечнозелеными миртовыми шпалерами.

 Ансамбль Генералиф— бывшая летняя резиденция эмиров династии Насридов, правивших Гранадой в XIII—XIV веках. Сады Генералифа находится на холме Серро-дель-Соль на 100 м выше Альгамбры. Генералиф включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как «бесценный пример королевских арабских резиденций средневекового периода».

 Комплекс включает в себя Патио-де-ла-Асекиа, в котором располагаются длинный бассейн, окружённый клумбами, фонтаны, колоннады и павильоны, а также Хардин-да-ла-Султана (JardíndelaSultana — «сад султана»), имеющий второе название — «кипарисовый двор». Хардин-да-ла-Султана считается наиболее хорошо сохранившимся садом мусульманской Испании.

 Это комплекс изолированных садов-патио на террасах. Наиболее известен двор с каналом. Он вытянут и окружен аркадой, по центру проложен узкий 40-метровый канал, украшенный двумя рядами фонтанов. Их тонкие струи образуют арочную аллею. В саду свободно высажены небольшие деревья и кустарники.

 В целом традиции испано-мавританского сада характеризуются следующими чертами: простота планировки и индивидуальность решения. Планировка регулярная, обусловлена геометрическим планом патио. Сад имеет композиционный центр, чаще всего это бассейн. Вход в сад часто размещается не по центру, а сбоку, тем самым нарушается симметрия, обогащается общая картина сада.

 Связь между внутренним замкнутым пространством сада и открытыми внешними видами достигается путем устройства видовых точек, оформленных аркадами. Этот прием взаимосвязи получил в дальнейшем широкое развитие в ландшафтном искусстве.

 Вода — основной мотив сада. Она присутствует в каждом патио в виде каналов, бассейнов, источников, бьющих из-под земли. Вода то стекает по каналам, сделанным в перилах лестниц, то узкой полосой пронизывает плоскость сада, то растекается обширным зеркалом (Двор мирт), то образует фонтанные струи. Во всем ее многообразии прослеживается стремление показать ценность каждой ее капли.

 Растительность используется таким образом, чтобы продемонстрировать индивидуальные достоинства каждого экземпляра. Кипарисы, апельсиновые и мандариновые деревья, жасмин, миндаль, олеандр, розы высаживали свободно. Как архитектурный элемент стрижка применялась редко.

Жаркий климат не позволял использовать газон, поэтому большая часть территории оформлялась декоративным мощением.

 Таким образом сформировался испано-мавританский стиль с комплексом своих приемов, соответствующих требованиям времени, природы, национальным традициям.

7.Ландшафтная архитектура эпохи Возрождения. Вилла Д Эсте в Италии.

Эпоха Возрождени включает три периода: раннее Возрождение (XIV-XV вв.), Высокое Возрождение (вторая половина XVI в.) и позднее Возрождение (XVI в.). . В это время в Италии работали такие мастера, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Браманте, Рафаэль, Джулио Романо, Барроци да Виньола и др., некоторые из них принимали участие в создании садов.  характерно:регулярнаяпланировка.регулярность не жесткая, сады могут включать свободнорастущиедеревья.Рельеф :Сады располагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, облицованных камнем, украшенных нишами, скульптурой, составляют структурную основу итальянского сада. Связь между террасами с помощью богато украшенных лестниц и пандусов. В садах позднего Ренессанса лестницы становятся важным планировочным элементом: они включаются в осевую композицию сада.Водных устройств много. Представлена: в фонтанах, каскадах, бассейнах. Водные устройства - композиционные центры сада, на них фокусируются видовые лучи.  появляется новый прием - боскет- участок сада, ограниченный регулярными дорожками - чаще прямоугольник ,квадрат. Его внутреннее пространство занято деревьями. Планировка :сады замкнуты и строятся на внутренних композициях. - на террасированном склоне размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, - сад имел осевое построение. Главная ось проходит поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные узлы - дом, партер, фонтаны и др размещались по этим осям, на их пересечении или завершении;  - - партеры размещались по главной оси .Партер представлял собой плоский сад . украшался фонтанами и скульптурой. - плоская часть сада замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом.( прием амфитеатра) «секретный сад» - изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха;  Вилла д'Эсте. Вилла находится в 80 км от Рима в г. Тиволи, ее владельцем был кардинал д'Эсте. Она построена в 40-х годах XVI в. Автор-архитектор ПирроЛигорио, водные устройства создавались инженером Оливиери. Площадь сада 3,5 га, перепад рельефа 35 м. Дворец расположен на верхней точке, а на склоне разбит сад. Крутой откос террасирован, по узким террасам проходят поперечные оси, в нижней, наиболее пологой части устроен партер (70Х70 м). Взаимно перпендикулярные дороги образуют прямоугольники боскетов. Главная ось направлена от нижнего партера к дворцу. На этой оси важнейшим композиционным узлом является Фонтан драконов, расположенный на площадке ниже подножия дворца.Достопримечательность сада - две поперечные оси. Верхняя - Аллея ста фонтанов протяженностью 150 м. Она окаймлена узким каменным водоемом с бесчисленными скульптурами, источающими воду. Аллея замыкается с одной стороны фонтаном Сивилла, С другой - площадкой «Торжествующий Рим». Нижняя поперечная ось проходит у подножия откоса и представляет собой цепь прямоугольных водоемов. В северной части она завершается Водяным органом, откуда в бассейн с высоты 15 м низвергается водопад. Каждый узел решен самостоятельно и в то же время гармонично вписан в общую композицию сада.  Помимо развития пространства по одной оси, были сады, где развитие шло в двух направлениях. Это было обусловлено особенностями территории. К числу таких садов можно отнести виллы Боболи и Гамберайя. 

8. Ландшафтная архитектура эпохи Возрождения. Вилла Ланте в Италии.

Эпоха Возрождени включает три периода: раннее Возрождение (XIV-XV вв.), Высокое Возрождение (вторая половина XVI в.) и позднее Возрождение (XVI в.). . В это время в Италии работали такие мастера, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Браманте, Рафаэль, Джулио Романо, Барроци да Виньола и др., некоторые из них принимали участие в создании садов.  характерно:регулярнаяпланировка.регулярность не жесткая, сады могут включать свободнорастущиедеревья.Рельеф :Сады располагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, облицованных камнем, украшенных нишами, скульптурой, составляют структурную основу итальянского сада. Связь между террасами с помощью богато украшенных лестниц и пандусов. В садах позднего Ренессанса лестницы становятся важным планировочным элементом: они включаются в осевую композицию сада.Водных устройств много. Представлена: в фонтанах, каскадах, бассейнах. Водные устройства - композиционные центры сада, на них фокусируются видовые лучи.  появляется новый прием - боскет- участок сада, ограниченный регулярными дорожками - чаще прямоугольник ,квадрат. Его внутреннее пространство занято деревьями. Планировка :сады замкнуты и строятся на внутренних композициях. - на террасированном склоне размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, - сад имел осевое построение. Главная ось проходит поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные узлы - дом, партер, фонтаны и др размещались по этим осям, на их пересечении или завершении;  - - партеры размещались по главной оси .Партер представлял собой плоский сад . украшался фонтанами и скульптурой. - плоская часть сада замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом.( прием амфитеатра) «секретный сад» - изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха;  Вилла Ланте. Строительство виллы осуществлялось по проекту архитектора Бароцци де Виньолы в 50-е годы XVI в. Она находится в городке Банья в 84 км от Рима. Владельцем виллы был герцог Монтальто. Площадь сада 1,5 га, перепад рельефа 16 м. Здесь использована тема ручья, стекающего с горы и образующего продольную ось сада. Зодчий, «разделив» дом на два объема и расположив их симметрично оси, как бы раздвинул путь ручью. Нижняя терраса - входная часть сада плоский партер (75Х75 м), разделенного на ряд квадратов. В их модуль вписан водный партер с круглым островом в центре, где скульптурная группа юношей (высота 10 м), Сад окружен стеной, однако с запада к нему примыкает роща со свободнорастущими деревьями, в которой размещены различные парковые устройства: бассейн, беседка, фонтан Пегас, лабиринт. архитектор символически представил в вилле все четыре элемента природы, так фонтаны Поток и Дельфины олицетворяют собой «Воду», фонтан Гиганты — «Землю», фонтан Факелы — огонь, а фонтан Квадрат — «Воздух». 

9. Ландшафтная архитектура эпохи «барокко». Сады Боболи во Флоренции.

Стиль барокко. На рубеже XVI-XVII вв. сады эпохи Возрожде­ния, постепенно становившиеся все более сложными, сформиро­вали новый стиль - барокко, который стал главным направлением ландшафтной архитектуры Европы в течение более полутора сто­летий (до середины XVIII в.). Тем не менее это не привело к стан­дартному использованию композиционных решений, свойствен­ных стилю. В европейских странах существовало множество разновидностей стиля барокко, отвечающих природ­ным условиям, национальным традициям и тд. Смысловую нагрузку садов того времени можно сформулиро­вать довольно кратко: во-первых, изобилие и роскошь, во-вторых, занимательное просвещение. В эпоху расцвета эпохи барокко сады должны были вызывать удивление, восхищение, поражать разно­образием роскошных затей, тем самым отражая богатство и вкус владельца. Кроме того, активное развитие науки того времени вы­зывало интерес в различных слоях общества, причем в большей мере — познавательный и развлекательный. Появилась мода на размещение в садах различных механических «игрушек» (крутя­щихся статуй, водяных органов, двигающихся животных, фонта­нов-шутих и др.), а также оранжерей с экзотическими растениями и зверинцев с необычными животными. Все это давало возможность хозяину продемонстрировать не только свое богатство, но также образованность и «научную» эрудицию в занимательной и шутливой форме. Сами сады зачастую как бы состояли из откры­тых «зеленых комнат», в которых хозяин и гости проводили значи­тельную часть времени. Весьма характерной чертой было устрой­ство «садовых театров», состоящих из полукруглой стены, сложен­ной из камня, часто с туфовыми нишами, в которых располагались статуи. Театры создавали декоративный фон для маскарадов, театрализованных действий и прочих увеселений.

Сады Боболи (итал. GiardinodiBoboli) Сады Боболи находятся на склонах холма Боболи за палаццо Питти. Обустройство парка было поручено НикколоТриболо, а после его смерти в 1550 г. его работу продолжил БартоломеоАмманати, в проектировании и возведении нескольких гротов участвовал и Джорджо Вазари. Главная осевая дорожка, ведущая между кипарисами и каменными дубами к тыльному фасаду палаццо Питти, начинается внизу у амфитеатра, напоминающего по своей форме половину классического ипподрома, и поднимается вверх на холм Боболи. В центре амфитеатра находится древнеегипетский обелиск из Луксора, привезённый сюда с римской виллы Медичи. Эту главную дорожку венчают фонтан Нептуна, который флорентийцы шутливо называют фантаном с филкой, и и скульптура СтольдоЛоренци. Другая осевая дорожка в правом углу от главной дорожки ведёт через целый ряд террас и фонтанов.

10. Возникновение регулярного стиля паркостроения во франции. Творчество Андре Ленотра

Регуля́рный парк- парк, имеющий геометрически правильную планировку, обычно с выраженной симметричностью и регулярностью композиции. Характеризуется прямыми аллеями, являющимися осями симметрии, цветниками,партерами и бассейнами правильной формы, стрижкой деревьев и кустарников с приданием посадкам разнообразных геометрических форм. Устройство парков в регулярном стиле достигло наивысшего пика во Франции в эпоху барокко (XVII—XVIII века), примером чего являются сады Версаля, созданные для Людовика XIV ландшафтным архитектором Андре Ленотром. Регулярные сады и парки очень распространены при дворцах и замках; как правило, они являются важной составной частью дворцово-парковых ансамблей. Французский регулярный парк имеет свои корни в итальянских садах эпохи Ренессанса, принципы устройства которых были привнесены во Францию в начале XVI столетия. 

Первый значительный садово-парковый комплекс регулярного стиля появился во Франции в дворце Во-ле-Виконт по проекту Андре Ленотра. Впервые во Франции сады и дворец были задуманы и выполнены как единый садово-архитектурный комплекс. Со ступеней дворца открывалась прекрасная перспектива на 1500 метров вдаль. Сады Версальского дворца, созданные Андре Ленотром в период между 1662 и 1700 годами, являются самым выдающимся образцом французского регулярного сада. Они были самыми крупными садами в Европе.

Геометрический план в соответствии с последними достижениями в сферах перспективы и оптики. Терраса, возвышающаяся над садом, позволяющая зрителю окинуть взглядом весь сад Все зеленые насаждения заключены в жесткие формы и рамки, символизируя власть человека над природой.Деревья высаживаются прямыми линиями, тщательно стригутся, а их верхушки приводятся к одинаковой высоте. Центральной точкой сада и его главным украшением является жилой дом. Деревья не высаживаются рядом с домом; скорее дом отделяется низкими партерами и подстриженным кустарником^. Главная ось, или перспектива, прокладывается перпендикулярно фасаду дома на стороне, противоположной центральному подъезду. Вдоль главной оси располагается композиция из подстриженного газона либо водоёма, обрамленная деревьями. Главная ось пересекается одной или несколькими перспективами и аллеями. Наиболее изящные партеры, имеющие форму квадратов, овалов, кругов или волюты, устраиваются в строгом и геометрическом порядке непосредственно у дома, образуя единый архитектурно-парковый комплекс, и видимы из окон верхних этажей. Непосредственно рядом с жилым домом устраивают кружевные партеры, формируя рисунок, напоминающий ковёр  Водоёмы (каналы, бассейны) устраиваются в качестве зеркал, удваивающих высоту деревьев или зданий. Сад одушевляется скульптурными композициями

Теоретики и практики французских регулярных садов Жак Бойсо ,Клод Молле ,Андре Ленотр , Антуан-Жозеф .Андре ЛенотрСады и парк Версаля и план города Версаль

Сады Во-ле-Виконт

Сады Сен-Жерменского дворца

Сады шато Сен-Клу (замок был снесен после пожара, но сады существуют и в наши дни)

Сады дворца Тюильри

Сады шато де Со

Сады дворца Фонтенбло

Сады шато Шантийи

Сады шато де Берси в Шарантон-ле-Пон

Сады шато в Шамбона

Сады шато д'Исси

Проспект шато де Хаутвиль в Шаршинье

11. Дворцово-парковый комплекс в Версале.

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Фр. бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющимся пригородом Парижа. Версаль сооружался под руководством Людовика XIV. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта.

Расцвет фр. садов совпал с периодом барокко, распр. во Фр. в 17в. Версаль -вершина развития барочного паркостроения и вершина творения Андре Ленотра.

Площадь около 100га. Композиция построена вдоль главной оси Вс-Зп, протянувшейся на 4 км. Ленотр мастерски сочетает крупный градостроительный масштаб планового решения с тщательной проработкой локальных ансамблей и деталей. Открываются новые точки зрения на ключевые элементы ансамбля- дворец, большой канал.

Версаль возведен на низком болотистом месте. Все сделано было заново: перепады рельефа, водоемы, здания и зеленые насаждения. Сюда везли грунт, деревья, кусты. Устроено 14 тыс. фонтанов. Мощение, без малейшего куска зелени площади со стороны города, противопоставлены сочным парковым панорамам с другой стороны дворца. Началом ансамбля явл. площадь Армии. На другой стороне площади стоит дворец. , к нему постепенно подводят уменьшающиеся пространства. Уровень дворов (почетного и переднего), мощенных брущаткой, заметно повышается подводя ко дворцу. Отсюда из анфилады 2-го этажа открывается панорама гигантского сада, являющая полную противоположность парадным площадям. Величественно выглядит перспектива с зеркалами водных партеров и с уходящим к горизонту большим каналом, над кот.заходит солнце. Версаль бесконечно разнообразен. Строгая симметрия плана раскрывается своеобразными композициями его фрагментов. В садах Версаля использован опыт формирования архитектоники открытых пространств. В его основе лежит соотношение открытых партеров и сформированных разными типами высокой зелени боскетов. Сознательное формирование такого соотношения было рубежом перехода от садоводства к ландшафтной архитектуре.

Система партерной архитектуры особенно интересна. Кульминационный центр приближен к дворцу(здесь сосредоточены лучшие скульптуры, фонтаны, цветники). Здесь два больших водных зеркала перед центральным фасадом дворца на самой верхней отметке парка. Чуть ниже разбиты северный и южный цветочные партеры. Южная перспектива заканчивается оз. Швейцарцев. Северная- фонтаном Дракона и бассейном Нептуна с фонтанами. Особенно выразительны партеры, ниспадающие к зп. от дворца вдоль гл. оси. Широчайшие лестницы и пандусы спускаются к фонтанам и цветникам нижней террасы. В центре ее стоит большой фонтан Латоны.

К наиболее выразительные находкам Версаля можно отнести также зеленый ковер-300-метровй стриженный газон, вдоль гл. оси от фонтана Латоны к фонтану Аполлона.

12. Возникновение и развитие пейзажного стиля паркостроения в Англии. Творчество Вильяма Кента, Ланселота Брауна, Хэмфри Рептона.

В 30-е гг. 18 в в Англии начал работать Кент. Известность Кенту принесла его работа в парке Стоув в графстве Бэкингем. В 1738 году он перестроил этот парк. Новый план представлял собой полную противоположность регулярным франц. садам. Он с предельной убедительностью отражал эстетику садово-паркового искусства. На смену четко, регулярно распланированными партерам, боксетам, пришла планировка без прямых линий, сад, в котором все его элементы как бы созданы самой природой. Но парк создавался руками человека, в нем не было случайных элементов. Существовала продуманная система путей, следуя которым можно было увидеть последовальную смену живописных пейзажей, аллей, перспектив, в которых немаловажную роль играли сооружения дворца и парковые павильоны. Создавалось продуманное соотношение открытых пространств с зеленью и высокой растительности, искусственно сформированной из разных пород деревьев. Стремление к естественности.

В 1770 гг. парк Стоув перепланировал Браун (последователь живописных пейзажных начал в паркостроении). Также Браун перестроил парк Блэнхейм, изменив кардинально его облик, оставив в неприкосновенности только дворец, мост и протяженную аллею. Он убрал барочные партеры перед дворцом, устроив изгородь ха-ха (ограждение в виде скрытых от глаз широких траншей с изгородью на дне). Изменил трассу дороги, уведя ее в строну вдоль живописной ложбины, запрудил реку и засадил берега образовавшихся прудов свободными группами деревьев и кустов. Кент и Браун наиболее полно отражают кредо англ. Последователей пейзажного направления в ландш. арх.

В 1794г. Широкое распространение получил трактат «очерки и советы по ландшафтному садоводству» написанные Рептоном. В своих парках он сочетал пейзажную композицию с регулярными элементами. Наиболее известная работа Риджент-парк в Лондоне.Острое сочетание прямолинейных осей и окружности со свободной пейзажной планировкой воды и зелени сделали этот парк выразительным. Этот парк развил идеи пейзажного городского парка.

13.Пейзажный стиль

Формирование пейзажного стиля явилось результатом исторического развития общества. Характерные черты: • неровный рельеф, возвышенности и склоны, овраги с природными водоемами, создается на примере существующего природного ландшафта; • свободная планировка участка, асимметричность расположения, отсутствие прямых линий; • архитектурные сооружения гармонично вписываются в пейзаж; извилистые дорожки из природных материалов: камни, спилы древесных стволов. • нет точки общего обзора, отдельные живописные участки просматриваются по мере продвижения от одного к другому; • водоемы гармонично вписаны в природный ландшафт: неровная береговая линия, наличие на ней естественных материалов (гальки, песка) и околоводных растений; • цветники из дикорастущих и полевых цветов; • древесно-кустарниковые композиции из растений местного происхождения; • большое значение придается правильному расположению растений на участке;

«Прусский» Версаль - о дворцово-парковом комплексе Сан-Суси в Потсдаме

«Прусский» Версаль расположен в 30 км от Берлина.

По сравнению с французским Версалем, это имение намного меньше. Оно больше напоминает Шато де Марли.

Влияние личного вкуса Фридриха в проектировании и декорировании дворца было настолько велико, что сам стиль постройки получил название "фредерианское рококо". Дворец представляет собой вытянутое в длину одноэтажное здание, большие окна которого одновременно являются дверями, через которые можно из внутренних помещений выйти на террасу.

14. Короле́вские ботани́ческие сады́— комплекс бот. садов и оранжерей в 121 гектар в ЮЗ части Лондона между Ричмондом и Кью, исторический парковый ландшафт XVIII—XX веков. Сады Кью возникли в 1670 году в парке Кью, созданном лордом Генри Кейпелом из Тьюксбери на месте аптекарского огорода, заложенного ботаником Уильямом Тёрнером ( около 1510—1568).

В садах Кью находится самая большая в мире коллекция живых растений. Сады Кью издают ботанический номенклатурный справочник, в котором регистрируются все опубликованные ботанические названия семенных растений рангом от рода и ниже. В садах Кью находятся четыре постройки первого уровня значимости и 35 построек второго уровня значимости всемирного наследия.

Впоследствии сады были расширены принцессой Августой Саксен-Готской. В это время несколько садовых сооружений были построены архитектором сэром Уильямом Чемберсом. Большая пагода в китайском стиле, было возведена в 1761 году и сохранилось до наших дней. Георг III расширил сады.

Коллекция садов росла несколько бессистемно до тех пор, пока в 1771 году не был назначен первый учёный коллектор — ботаник Френсис Массон. В 1781 году Георгом III был приобретён примыкавший к парку кирпичный «Голландский дом». Ныне он известен как дворец Кью - самый маленький из британских королевских дворцов. Старый парк Кью был снесён в 1802 году.

В 1840 году сады стали национальным ботаническим садом — территория садов увеличилась до 30 гектаров, а дендрария — до 109 гектаров, а позднее до её нынешнего размера в 120 гектаров. Уильям Несфилд, которому было поручено переустройство садов, сделал недавно выстроенный Палм-хаус их центральным пунктом. Палм-хаус был создан архитектором Децимусом Бёртоном и металлургом Ричардом Тёрнером между 1844 и 1848 годами и стал первым крупным сооружением, в котором использовалась кованая сталь.

Темперейт-хаус — здание в два раза больше, чем Палм-хаус, было возведено в конце XIX века. Сейчас оно крупнейшее из викторианских теплиц. В октябре 1987 года на сады Кью обрушилась Великая Буря, сотни деревьев погибли. В июле 2003 года сады были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Сегодня Сады Кью являются ведущим центром ботанических исследований и подготовки профессиональных садоводов. В саду действуют научные отделы: хранилище, гербарий, библиотека. В зимние месяцы работает каток.

15. Термин "ландш-я арх-ра" появился в сер. XIX века в США. Развитие ландш. арх-ры связано с именем Фредерика ЛоуОлмстеда, выдающ. фигуры США вт. пол. XIX в. Он создал принципиально новый тип городского парка, реализовал первую крупную систему городских зел-х насаждений, выдвинул идею организации нац. парков и создал первые из них: долину Иосемити с рощей секвой «Марипоза» и водопад Ниагара. Начал с того, что, не имёя ни опыта, ни спец. образования, в 1858 г. выиграл конкурс на проект Центрального парка в Нью-Йорке. В это же время стали создаваться нац. парки, задачей которых являлась защита прир-го ландшафта от негативного воздействия пром-ти. В конце XIX начале XX веков идёт процесс реконструкции старых городов и стр-во новых; разрабат-ся схемы региональной планировки с целью сохр-я ценных природных ресурсов. Американский профессионал Вильям Х. Тишлер, различает 4 периода развития американской ландш-й арх-ры: 1-й – до 1850 г., ранний период, начало развития американского ландшафта; 2-й – 1850–1900 гг., период растущей необходимости развития такой профессии; 3-й – 1900–1950 гг., период экспансии и растущих возможностей в общественном секторе для развития этой профессии; 4-й – с 1960-х гг. по настоящее время, период новых экологических взглядов, мышления и технологических возможностей для создания такой архитектуры. Большую роль в разв-и ландш-й арх-ры сыграло Американское Общ-во Ландш-х Арх-в (АСЛА). В частности, два гл. достижения послужили толчком для стремительного разв-я и утверждения ландш-й арх-ры в XX веке: создание в 1899 году Американского Общ-ва Ландшафтных Архитект-в и введение офиц-го курса по этой профессии в Гарвардском Универ-те в 1900 году.

Совр-я система нац. парков США – наиб.развитая в мире. В нее входят объекты трех осн. категорий - природные, историч-е и рекреационные. Эти три категории объединяют 23 разновидности парков, например, великие реки, места сражений, национальные памятники. Есть разновидности, включающие единственный объект, например, Белый дом. Размеры нац. парков колеблются от 4-х десятых гектара до сотен и даже тысяч квадратных километров. 337 нац. парков общей площадью 321495 км² объединены Службой нац. парков. Помимо этого существуют многие сотни парков, находящихся в введении отдельных штатов, графств и даже частных лиц. Среди таких находится, в частности, знаменитый водопад Ниагара.Нац. парки США отличаются образцовой организацией. Передвижение по ним, не только автомобильное, но и пеш-е, жестко регламентировано. Для отдыха и осмотра достопримеч-й оборудованы спец. площадки, построены кемпинги и гостиницы. В парках есть специальные места для пикников, подведена питьевая вода, есть комфортабельные санузлы, лавки сувениров.

16. Новуюстр-цу в отечественном паркостроении открыла эпоха Петра Великого. Основание Санкт-Петербурга положило начало крупным парковым ансамблям, получившим большую известность. В период Петра I в русском садовом стр-ве осуществляется резкий поворот в сторону создания классич-х регулярных парковых ансамблей, символизировавших сильную централизацию во всем. К середине 18-го ст. в русском градостроении появл. понятие регулярности: еще с начала XVII в. определявшее развитие европейского садово-паркового искусства, оно наконец-то добралось и до России. Наряду с садами во французском регулярном стиле внимание Петра I привлекли сады в стиле голландского барокко с обилием цветов и воды. Они также были геометричными, но не требовали огромных пространств. Так появились русские регулярные сады, соединившие в себе величие Версаля с чертами голландского барокко.

Особенности русского регулярного паркостроения:Вода — важнейшее ср-во худ-ной выразит-ти (русский регулярный парк петровской поры отличался обилием фонтанов, каскадов, бассейнов и каналов); Отсутствие идеального геометрического плана (парк часто представлял собой множество небольших регулярных садиков, соединенных системой просек и окруженных лесом или водой);  Характерная русская флора (аллеи, шпалеры и живые изгороди создавались из таких растений, как ель, можжевельник, береза, рябина, черемуха;в партерах высаживались брусника и зеленый лук); Образовательная нагрузка (каждая скульптура в парке рассказывала об античной легенде, призывала следовать какой-либо добродетели или увековечивала победы русской армии); Композиция состоит из партера, протянувшегося от дворца к оранжерее, и двух боковых полос с боскетами, в которых были устроены павильоны, площадки и размещена садовая скульптура; Самый богатый и торжественный парк эпохи — это Петергоф, "русский Версаль", по праву соперничающий с Версалем французским.

17.Петергоф (дворцово-парковый ансамбль)

Петерго́ф (нидерл. Peterhof, «двор Петра») — дворцово-парковый ансамбль на южном берегу Финского залива в 29 км от Санкт-Петербурга. Часть его находится в ведении Государственного музея-заповедника «Петергоф».

Петергоф включает в себя несколько дворцово-парковых ансамблей, формировавшихся на протяжении двух веков. Нижний парк, Верхний сад и Английский парк — ансамбли, получившие развитие в XVIII веке; Александрия, Колонистский парк, Луговой парк, Александровский парк, Сергиевка, Собственная дача — ансамбли XIX века.

Центральное место в композиции занимает Нижний парк с фонтанами. Вместе с Верхним садом он образует старейшую часть ансамбля. С востока Нижний парк граничит с Александрией, которая в свою очередь на юге продолжается Александровским парком. К Верхнему саду с юга примыкает Ольгин пруд, являющийся частью Колонистского парка. К югу от него простирается обширный Луговой парк.

К юго-западу от Нижнего парка в XVIII веке сформировался пейзажный Английский парк. Вниз по Петергофской дороге, к западу от Нижнего парка с севера на юг протянулся парк Сергиевка, с востока граничащий с Собственной дачей.

Характерной особенностью дворцово-паркового ансамбля Петергофа является его близость к морю. Из девяти парков ансамбля четыре северной границей имеют Финский залив. В этих четырех парках (Нижний парк, Александрия, Сергиевка, Собственная дача) дворцы, играющие ключевую роль в ансамблях, расположены на краю естественной возвышенности, протянувшейся вдоль побережья моря.

Большой Петергофский дворец — основное здание ансамбля Нижнего парка и Верхнего сада. Царский дворец, сооруженный в стиле «петровского барокко» в 1714-1725 годах по проекту Ж-Б. Леблона, а затем Н. Микетти.

Ансамбль центральной части

Фонтан «Самсон, раздирающий пасть льва». Считается, что фигура Самсона появилась в связи с Полтавской победой русских войск над шведами, одержанной в день Сампсония странноприимца. Лев же связывается со Швецией, так как именно этот символ присутствует на гербе страны и до наших дней.

Морской канал и аллея фонтанов, Воронихинские колоннады, Фонтаны «Адам» и «Ева»

Ансамбль западной части

Дворец Марли — главное сооружение западной части Нижнего парка. От дворца лучеобразно отходят три главные аллеи, прорезающие парк с запада на восток: центральная — Марлинская, северная — Малибанская и южная — березовая. Каскад «Золотая гора»

Каскад «Золотая гора» ,Фонтан «Китовый»

Ансамбль восточной части

Каскад «Шахматная гора» (Каскад драконов), «Римские фонтаны»

Дворец Монплезир

В переводе с французского (фр. monplaisir) название дворца означает «моё удовольствие» — именно так назвал его Пётр I

Екатерининский корпус, Фонтан «Пирамида»

Принцип её работы прост, эффект пирамиды достигался путем последовательного уменьшения диаметра 505 медных трубок по мере приближения к центру фонтана, отчего напор воды в них возрастал, и соответственно росла высота струи.

Фонтан «Сноп» — один из первых фонтанов Петергофа, построенных по указанию Петра I. Создан он был в 1722 — 1723 годах архитектором Н. Микетти и фонтанным мастером Суалемом. Центр композиции — высокая туфовая тумба в виде связки колосьев (снопа), из которой бьёт мощная струя воды. Ниже по кругу располагаются ещё 24 наклонные, более тонкие струи.

Дворцово-парковый ансамбль «Стрельна»

Стре́льна — посёлок в России. Расположен на южном берегу Финского залива, на реках Стрелка и Кикенка. Через Стрельну проходит Петергофская дорога.

В начале XVIII века Пётр I задумал создать здесь загородную резиденцию, «русскую Версалию». В петровские времена создан деревянный дворец Петра I (1711—1717), Большой (Константиновский) дворец (начало строительства — 1720), заложен Стрельнинский(Константиновский) парк (архитекторы Ж.-Б. Леблон и Н. Микетти, площадь свыше 140 га). В 1722 Петр I подарил дворец своей дочери Елизавете. Роль загородной резиденции переходит к Петергофу, а Стрельне отводится роль «путевой резиденции», однако до 1917 она принадлежала императорской семье.

Архитектурная доминанта комплекса — Константиновский дворец — начал строиться по проекту Н.Микетти в 1720 году.В 1830—40-е гг. в Стрельне возникает Орловский парк с дворцом и усадебными постройками.

В Константиновском дворце после революции размещалась детская школа-колония, санаторий, в восстановленном после войны здании до 1991 находилось Арктическое училище, к 90-м годам он пришёл в запустение. К 2003 восстановлен как Государственный комплекс «Дворец конгрессов».

Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)

Ораниенба́ум (нем. Oranienbaum — «померанцевое дерево») — дворцово-парковый ансамбль на южном берегу Финского залива в 40 км к западу от Санкт-Петербурга. Находится на территории г. Ломоносова (до 1948 года — Ораниенбаум) и включает в себя дворцы и парки XVIII века.

Дворцово-парковый ансамбль входит в состав памятника Всемирного наследия «Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним комплексы памятников». С 2007 году дворцы и парк находятся в ведении ГМЗ «Петергоф»[1].

А — Нижний сад

В — Верхний парк

С — Нижний пруд

D — Красный (Верхний) пруд

E — Карпин пруд

F — Китайский пруд

G — П-образный пруд

H — Морской канал

1 — Большой Меншиковский дворец (1711—1727 гг., Ф. Фонтана, И. Г. Шедель, И. Браунштейн)

2 — Картинный дом (1710-е — 1730-е гг., либо 1752—1754 гг.)

3 — Нижние дома (1710-е — 1720-е гг., либо 1749—1751 гг.)

4 — ворота крепости Петерштадт (1757 г., А. Ринальди)

5 — дворец Петра III (1758—1762 гг., А. Ринальди)

6 — Каменное зало (1749—1751 гг., предположительно Ф. Растрелли)

7 — Кавалерский корпус (1767 г., А. Ринальди)

8 — Китайский дворец (1762—1768 гг., А. Ринальди)

9 — павильон Катальной горки (1762—1774 гг., А. Ринальди)

10 — павильон «Китайская кухня» (1852—1853 гг., Л. Бонштедт)

11 — Пергола (1870-е гг.)Старейшим сооружением дворцово-паркового ансамбля является Большой Меншиковский дворец, возведенный по проекту архитекторов Ф. Фонтана и И. Г. Шедель в 1710—1727 гг. Дворец расположен на краю естественной возвышенности и делит парк Ораниенбаума на две неравные части — это Нижний сад, имеющий регулярную планировку, и пейзажный Верхний парк.

Верхний парк делится опять же на две части — это Петровский парк, на территории которого находилась потешная крепость Петерштадт, и ансамбль Собственной дачи, включающий в себя павильон Катальной горки и Китайский дворец.

18.Царское Село — музей-заповедник в г. Пушкине, включающий в себя дворцово-парковый ансамбль XVIII—XIX веков, бывшую загородную царскую резиденцию, превращённую в музей после национализации в марте 1918 года. Современный статус музей-заповедник получил в 1992 году.

Екатерининский парк

Екатерининский дворец, Адмиралтейство, Гранитная терраса, Холодная баня, Агатовые комнаты Зал на острову , Фонтан «Девушка с кувшином», Камеронова галерея, Чесменская колонна , Концертный зал, Верхняя ванна, Мраморный мост, Кухня-руина, Нижняя ванна, Турецкая баня, Скрипучая беседка, Эрмитаж, Пирамида, Вечерний зал, Эрмитажная кухня, Красный (Турецкий) Каскад, Памятник А. Д. Ланскому, Морейская колонна, Готические ворота , Собственный садик, Ворота «Любезным моим сослуживцам» , Башня-руина, Кагульский Обелиск, Грот, Орловские ворота, Дежурные конюшни

Занимает площадь 107 га. Состоит из регулярного Старого сада (1717 — 1720-е годы, садовые мастера Я. Роозен и И. Фохт) и пейзажного Английского парка (1760—1796 годы, садовые мастера Дж. Буш, Т. Ильин, архитектор В. И. Неелов), разделённых Большим прудом. Назван в честь императрицы Екатерины I.

Большой Екатерининский дворец

Современный вид дворца сложился в результате перестройки дворца, построенного в 1717—1723 годах архитектором И. Ф. Браунштейном. Растрелли является основным автором архитектурного решения здания и пышного скульптурного оформления его фасадов в стиле русского барокко. Одно из самых известных помещений Большого Екатерининского дворца — Янтарная комната.

Павильон Эрмитаж (1744—1754, архитекторы М. Г. Земцов,Ф. Б. Растрелли) — двухэтажная восьмиугольная постройка с куполом, колоннами и лепными украшениями. Использовался для летних приёмов царских гостей.

Павильон Грот (1749—1761, архитектор Ф. Б. Растрелли) — с лазоревыми стенами и белыми колоннами, украшенный лепных декором, посвящённым морской тематике.

Адмиралтейство (1773—1777, архитектор И. В. Неелов) — группа зданий из неоштукатуренного кирпича с белыми карнизами и стрельчатыми окнами, увенчанные готическими ступенчатыми башнями и шпицами.

Александровский парк

Большой Китайский мост, Куртина «Грибок», Белая башня, Крестовый мост, Трясучий мостик, Ратная палата, Малый каприз, Гора «Парнас», Императорская ферма, Китайская деревня, Китайский театр (руины), Арсенал, Большой каприз, Драконов мост, Пенсионерная конюшня, Шапель, Детский домик, кладбище собак, Кладбище лошадей, Теплицы, Александровский дворец, Павильон лам (руины), Китайские мостики, Кухонный корпус , Красносельские (Слоновые) ворота

Алекса́ндровский парк — парк в составе Государственного музея-заповедника «Царское Село». Находится в городе Пушкине под Санкт-Петербургом, памятник архитектуры XVIII—XIX веков.

Занимает площадь 120 га. Состоит из регулярной части (Новый сад, 1740-е годы, автор проекта Н. Жирар) и Пейзажного парка (1790-е годы) с тремя прудами и насыпными холмами. В западной части парка протекает река Кузьминка, перегороженная плотиной.

Александровский дворец

Построен в 1792—1796 годах архитектором Дж. Кваренги в классическом стиле для Александра I. Действующий музей.

Китайский театр (1778—1779, архитекторы А. Ринальди, И. В. Неелов) — руинированное здание придворного летнего театра. Сгорел во время обстрела города в 1941 году и с тех пор не восстанавливался.

Китайская деревня (1782—1798, архитекторы Ч. Камерон, И. В. Неелов) — комплекс из 12 одноэтажных домиков в китайском стиле. Сейчас элитная гостиница.

Павильон Белая башня (1821—1827, архитектор А. А. Менелас) — башня в стиле средневекового рыцарского замка, окружённая рвом. Восстановлен в 2012 г.

Арсенал (1819—1834, архитектор А. А. Менелас) — двухэтажное здание со стрельчатыми окнами с подлинными средневековыми витражами. Находится на консервации.

Шапель (от фр. Chapelle — часовня, 1825—1828, архитектор А. А. Менелас) — разрушенная готическая часовня. Находится на консервации.

Ратная палата (1913—1917, архитектор С. Ю. Сидорчук) — комплекс зданий в русском стиле. Находится на реставрации.

Новый сад

Новый сад был разбит в 1740 году. Сразу за Большим китайским мостом идёт прямая широкая липовая аллея, которая является основной осью Нового сада. Пересечение этой аллеи с широкой просекой образует четыре квадрата со сторонами около 200 м и является основой планировки этой части парка. С четырёх сторон сад окружен Крестовым каналом, прорытым в 1748—1749 годах.

Создавался Новый сад под руководством садовых мастеров К. Шрейдера и М.А. Кондакова, вероятно по проекту архитектора Н. Жирара. Со временем планировка сада несколько изменилась: в квадрате справа от Китайского моста во второй половине XVIII века были созданы живописные пруды с полуостровками. В квадрате слева расположена куртина «Грибок». Центром третьего квадрата является насыпная гора «Парнас», а композиционным ядром четвёртого — Китайский театр.

К концу 1750-х годов интерес к регулярным садам постепенно утрачивался, и замысел Нового парка так и не был осуществлён в полном объёме.

.

19. Развитие русского пейзажного паркостроения. Английский парк Петродворца. Гатчина

В 1714 году Петр 1 решил в Петергофе создать парадную резиденцию. Особая черта(Стрельна, Ориенбаум (Ломоносов) и Петергоф) -наличие морских каналов, тянувшихся вдоль главных композиционных осей ансамблей от моря к дворцам.

1-й пейзажный парк в Птергофе-Английский. В 1779-83 садовод Медерс разбил к юго-зп от Петропавловского ансамбля пейзажный английский парк с дворцом, построенным Кваренги. Занимает терр в 176,4 га. Его композиционным центром явл. живописный пруд , окаймленный аллеей. По берегам пруда проложены 2 перспективные дороги, прорезающие парк с сев на юг., их пересек 3-я, идущ. с зп на вс. Пейзаж парка был обогащен мостами, оформл. в виде руин., огражденными балюстрадами, березовыми стволами., гранитными глыбами.

Гатчина принадлежит романтическому направлению русского классицизма. Расцвет 2 пол. 18 - 1 пол.19 вв. Парк в Гатчине расположен на берегах небольшой реки и озер, образованных запрудами. Центром композиции явлдворец стоящий на высоком берегу над искусственным озером. Парк построен по канонам классических пейзажных парков с живописными очертаниями озерных и речных берегов, с извилистыми дорожками, ведущими от одного живописного места к другому, создавая при этом непрерывную смену пейзажей, оживленных небольшими романтическими сооружениями. Дворец с большим парадным двором, рядом с каждым из них есть маленький регулярный «собственный сад» и регулярно распланированные фрагменты парка.

Гатчина, с плотной высокой зеленью парка, оставляет ощущение таинственности и мистики. Композиция парка статична, формируется вокруг больших озер. Проектировал Ринальди, создатель таинственных пейзажей в Ориенбауме (теперь Ломоносов).

20.Павловский парк как непревзойденный шедевр пейзажного стиля.

памятник русского классицизма конца XVIII — начала XIX в. Площадь 600 га.включает семь ландшафтных районов: Придворцовый, Долина реки Славянки, Большая звезда с долиной прудов, Старая Сильвия, Новая Сильвия, Парадное поле и Белая Берёза. Центром композиции парка является Павловский дворец.архитекторы Чарлз Камерон, Винченцо Бренна, Пьетро Гонзаго, Андрей Воронихин, Карл Росси, Андрей Штакеншнейдер. В Павловском парке сочетаются элементы регулярной планировки с живописной композицией пейзажей при гармоничном объединении в единую систему различно решенных участков.

Архитектурно-планировочное решение строится по принципу нарастания от периферии парка, , к основному архитектурному сооружению парка-дворцу. По мере приближения к дворцу сеть дорожек становится гуще, богаче решается композиция насаждений. 

парк создан на основе лесного  массива. Начальный этап формирования архитектурно-паркового  ансамбля  связан  с именем  Камерона,  который  определил  композицию  основных  районов парка: Придворцового, района Большой звезды, Долины  реки  Славянки.  Чарльз Камерон совместно с художником Ф. Виолье  спланировал  Вольерный  участок  и Собственный  садик.  Им  построены  классические  парковые  павильоны,  сооружены  мосты  через  реку  Славянку,  проложены узкие тропинки и парадный подъезд к  дворцу  -  Тройная  липовая  аллея,  22 искусственных  пруда скомпонованы в три системы водоёмов.

 В 90-е годы XVIII века работами в парке руководил  архитектор  ВинченцоБренна.Создал  районы  Старой  и  Новой  Сильвии, участок больших кругов с  террасами,  построил  Большую  каменную  лестницу, оформил  долину  реки  Славянки, объединив оба берега в общую композицию Зеленым и Каменным амфитеатрами.

Третий,  самый  значительный  этап  строительства  относится  к  первой четверти XIX века. В этот период  планировкой парковых  пейзажей  занимался декоратор  Пьетро  Гонзаго.  Именно  тогда  появились  огромные пространства районов Белой березы, Парадного поля и участок  Долины  прудов, органично вошедший в район Большой звезды. Тогда же А. Воронихин и К.  Росси дополняют ансамбль парка мостами.

  И совершенно ни с одним районом не имеет сходства  Придворцовый,  почти полностью решенный в регулярном стиле. При разнохарактерных вариантах планировки они сумели создать высокохудожественный  садово-парковый ансамбль, несмотря на различия отдельных районов, соблюдено полное единство замысла.

 Собственный садик - регулярный  стиль  во  французско-голландском варианте. Небольшая территория, четкая геометрическая планировка, цветочные партеры. Планировка   была разработана Ч. Камероном и Ф. Виолье.несколько ступеней террас ведут на главную аллейку,  по обеим  сторонам  которой  цветочный партер. Далее главная аллея оформлялась перголами,  т.  е.  увитыми зеленью трельяжами. .Тропинки делили пространство,образовывалибаскеты. Деревья  с  «правильной»  кроной,  мраморные статуи, бюсты и вазы подчеркивали строгую регулярность планировки.  Павильон трех граций.  Был создан в 1800 году на широкой террасе Собственного садика. Павильон имеет вид стройного  шестнадцати колонного  античного  портика  ионического ордера,с нарядно оформленными  фронтонами.  В  тимпане  фронтонов помещены барельефы с фигурами Аполлона с лирой, окруженного  атрибутами  искусств,  и Миневры с эмблемами силы и славы.  Долина реки Славянки     Один из первых районов парка в  пейзажном стиле. По береговым  склонам  живописно  раскинулись  куртины  деревьев  умело скомпонованных  и  тонко  подобранных по  форме   кроны  и  цвету  листьев. Онподчеркивают  перспективу развертывающихся пейзажей. Колоннада Аполлона.  Одна из первых построек Камерона, украсивших парк, созданная в  1780  – 1783 годах. Камерон задумал Святилище греческого бога  в  виде двойного  кольца  колонн  дорического  ордера,  объединенных  неканоническим антаблементом с триглифами и метопами.

21. Парк «Софиевка» в Умани

«Софиевка» является памятником ландшафтного типа мирового садово-паркового искусства конца XVIII — первой половины XIX века. Парк основан в 1796 г. владельцем города Умани, польским магнатом Станиславом Потоцким, назван в честь его жены Софии Витт-Потоцкой. Воплощал идею создания парка инженер и артиллерийский офицер Людвиг Метцель. Потоцкий видел парк в английском стиле, однако, Метцель принял решение о том , что каждый элемент парка будет иметь отношение к древнегреческой мифологии. Гроты, площадки, беседки, водопады – в основе всего лежат огромные камни и скалы, вытесанные специальным образом, произведенные в России, Одессе и на местных каменоломнях. Статуи из итальянского белого мрамора были заказаны Метцелем в 1796 году в Италии.

Парк был создан в безлесной местности, разделенной рекой Каменкой, балками и оврагами. При создании Софиевского парка в Умани был удачно использован рельеф, но без заранее намеченного плана. Все дорожки в парке естественны, они проложены по горизонталям. Главная композиция парка проходит по руслу Каменки, которая красивыми изгибами протекает по всей территории парка и дает воды для системы бассейнов и прудов: Верхний, Нижний, водопады, шлюзы, каскады, подземная река Ахеронт. В основу композиционного решения центральной части парка положены сюжеты из мифологии Древней Греции и Рима. Софиевский парк украшают искусственные скалы (Левкадская (Тарпейская, Бельведерская), гроты (Венеры, «Страха и сомнений», «Орешек», и другие), павильоны (Флоры, Розовый), беседки, скульптура. Одновременно с перемещением камня на территории парка расчищались места для живописных полян и высаживались лиственные и хвойные деревья, декоративные кустарники. В период с 1836 по 1859 гг. проводятся большие работы по реконструкции и расширению парка: создаются новые аллеи, строятся широкие дороги для прогулок в экипажах вокруг парка, высаживается прекрасная каштановая аллея, сохранившаяся до сих пор.

Старая и новая части композиционно увязаны между собой, создают единое ландшафтно-парковое образование. Главная аллея дополняется кольцевым прогулочным маршрутом и системой дорожек, по которым можно попасть к наиболее интересным участкам. Объемно-пространственное решение большой аллеи строится на системе открытых и закрытых пространств, создающих постоянную смену впечатлений. У нового входа спроектирован участок для массовых мероприятий.

22. Садово-парковое искусство Беларуси с 16 по вторую половину 18 века. Регулярные парки

Введение

Барокко главенствовал в архитектуре и искусстве европейских стран, начиная с конца 16 и до середины 18 веков. Развитие и становление барокко в Беларуси началось с конца XVI в. в монументальной архитектуре. Усадебное строительство этого времени развивалось в формах ренессанса. Дворец выступал в качестве композиционного центра ансамбля, являлся его оптическим фокусом. Вся композиция держалась на главной, обычно удлиненной оси, которая дополнялась рядом второстепенных осей. Для всей композиции были характерны строгий порядок, симметрия, уравновешенность и последовательность, что характерно для регулярного парка.

Стиль барокко характеризуется активным отношением к природе, преобразованием естественного ландшафта (выравнивание территории, террасирование ее, прокладка каналов, формирование водоемов строго геометрической формы, строительство каскадов, фонтанов, водопадов). Большое внимание уделялось топиарной обработке (формовке) деревьев и кустарников. Водоемы имеют правильную геометрическую форму, отличаются прямолинейностью и четкостью береговых линий.

Одновременно с барочными в Беларуси закладывались парки в духе французского классицизма («Малый Версаль» в Деречине, парк в д. Бочейково, Дубойский парк и др). Парки выделялись наличием многоосевых структур, системой аллей, которые расходились, как лучи солнца.

Для городского строительства периода Просвещения характерна плановая застройка и создание площадей. В магнатских резиденциях шло дворцово-усадебное строительство, отличавшееся пышностью. Неотъемленмой частью являлся регулярный парк (дворец Огинских в Слониме(англ стиль(пейзажный),живописный рельеф,наличие малых архформ,дворец близ пруда,вначале парка на пересечении двух аллей), 1768, Чарторыйских в Волчине, Каменецкий р-н, 1732, Радзивиллов в Дятлове, 1751, , Несвижскийдворц-парк комплекс , Ружанскийдворец,вокруг него парк францклассиц, Мирский замок(итальянскрег парк)).

23.Царское Село — музей-заповедник в г. Пушкине, включающий в себя дворцово-парковый ансамбль XVIII—XIX веков, бывшую загородную царскую резиденцию, превращённую в музей после национализации в марте 1918 года. Современный статус музей-заповедник получил в 1992 году.

Екатерининский парк

Екатерининский дворец, Адмиралтейство, Гранитная терраса, Холодная баня, Агатовые комнаты Зал на острову , Фонтан «Девушка с кувшином», Камеронова галерея, Чесменская колонна , Концертный зал, Верхняя ванна, Мраморный мост, Кухня-руина, Нижняя ванна, Турецкая баня, Скрипучая беседка, Эрмитаж, Пирамида, Вечерний зал, Эрмитажная кухня, Красный (Турецкий) Каскад, Памятник А. Д. Ланскому, Морейская колонна, Готические ворота , Собственный садик, Ворота «Любезным моим сослуживцам» , Башня-руина, Кагульский Обелиск, Грот, Орловские ворота, Дежурные конюшни

Занимает площадь 107 га. Состоит из регулярного Старого сада (1717 — 1720-е годы, садовые мастера Я. Роозен и И. Фохт) и пейзажного Английского парка (1760—1796 годы, садовые мастера Дж. Буш, Т. Ильин, архитектор В. И. Неелов), разделённых Большим прудом. Назван в честь императрицы Екатерины I.

Большой Екатерининский дворец

Современный вид дворца сложился в результате перестройки дворца, построенного в 1717—1723 годах архитектором И. Ф. Браунштейном. Растрелли является основным автором архитектурного решения здания и пышного скульптурного оформления его фасадов в стиле русского барокко. Одно из самых известных помещений Большого Екатерининского дворца — Янтарная комната.

Павильон Эрмитаж (1744—1754, архитекторы М. Г. Земцов,Ф. Б. Растрелли) — двухэтажная восьмиугольная постройка с куполом, колоннами и лепными украшениями. Использовался для летних приёмов царских гостей.

Павильон Грот (1749—1761, архитектор Ф. Б. Растрелли) — с лазоревыми стенами и белыми колоннами, украшенный лепных декором, посвящённым морской тематике.

Адмиралтейство (1773—1777, архитектор И. В. Неелов) — группа зданий из неоштукатуренного кирпича с белыми карнизами и стрельчатыми окнами, увенчанные готическими ступенчатыми башнями и шпицами.

Александровский парк

Большой Китайский мост, Куртина «Грибок», Белая башня, Крестовый мост, Трясучий мостик, Ратная палата, Малый каприз, Гора «Парнас», Императорская ферма, Китайская деревня, Китайский театр (руины), Арсенал, Большой каприз, Драконов мост, Пенсионерная конюшня, Шапель, Детский домик, кладбище собак, Кладбище лошадей, Теплицы, Александровский дворец, Павильон лам (руины), Китайские мостики, Кухонный корпус , Красносельские (Слоновые) ворота

Алекса́ндровский парк — парк в составе Государственного музея-заповедника «Царское Село». Находится в городе Пушкине под Санкт-Петербургом, памятник архитектуры XVIII—XIX веков.

Занимает площадь 120 га. Состоит из регулярной части (Новый сад, 1740-е годы, автор проекта Н. Жирар) и Пейзажного парка (1790-е годы) с тремя прудами и насыпными холмами. В западной части парка протекает река Кузьминка, перегороженная плотиной.

Александровский дворец

Построен в 1792—1796 годах архитектором Дж. Кваренги в классическом стиле для Александра I. Действующий музей.

Китайский театр (1778—1779, архитекторы А. Ринальди, И. В. Неелов) — руинированное здание придворного летнего театра. Сгорел во время обстрела города в 1941 году и с тех пор не восстанавливался.

Китайская деревня (1782—1798, архитекторы Ч. Камерон, И. В. Неелов) — комплекс из 12 одноэтажных домиков в китайском стиле. Сейчас элитная гостиница.

Павильон Белая башня (1821—1827, архитектор А. А. Менелас) — башня в стиле средневекового рыцарского замка, окружённая рвом. Восстановлен в 2012 г.

Арсенал (1819—1834, архитектор А. А. Менелас) — двухэтажное здание со стрельчатыми окнами с подлинными средневековыми витражами. Находится на консервации.

Шапель (от фр. Chapelle — часовня, 1825—1828, архитектор А. А. Менелас) — разрушенная готическая часовня. Находится на консервации.

Ратная палата (1913—1917, архитектор С. Ю. Сидорчук) — комплекс зданий в русском стиле. Находится на реставрации.

Новый сад

Новый сад был разбит в 1740 году. Сразу за Большим китайским мостом идёт прямая широкая липовая аллея, которая является основной осью Нового сада. Пересечение этой аллеи с широкой просекой образует четыре квадрата со сторонами около 200 м и является основой планировки этой части парка. С четырёх сторон сад окружен Крестовым каналом, прорытым в 1748—1749 годах.

Создавался Новый сад под руководством садовых мастеров К. Шрейдера и М.А. Кондакова, вероятно по проекту архитектора Н. Жирара. Со временем планировка сада несколько изменилась: в квадрате справа от Китайского моста во второй половине XVIII века были созданы живописные пруды с полуостровками. В квадрате слева расположена куртина «Грибок». Центром третьего квадрата является насыпная гора «Парнас», а композиционным ядром четвёртого — Китайский театр.

К концу 1750-х годов интерес к регулярным садам постепенно утрачивался, и замысел Нового парка так и не был осуществлён в полном объёме.

.

24. Лошицкий,Логойский,Станьковскийусадебно-парковые комплексы.

Лошицкийусадебно-парковый комплекс — единственная сохранившаяся пригородная усадьба (общей площадью более 120 га) и второй (наряду с парком Горького) подлинный исторический элемент ландшафтного “стержня” города — “водно-зеленого диаметра Минска”. Памятник, имеющей статус республиканского историко-культурного достояния.

Итак, комплекс почти целиком сохранил историческую структуру:

· центральную усадебно-парковую часть с господским домом, флигелем, каплицей и прочими постройками;

· производственно-хозяйственные зоны (комплекс “броварного” завода, мельницы, конюшни и пр.);

· приусадебную деревню при Минско-Игуменском тракте (ныне часть одноэтажной частной застройки ул. Чижевских, включая исторические постройки начала XX в.).

Наиболее старая из сохранившихся построек — каплица (ХVІІІ в., уцелела частично). Остальные постройки носят следы широкомасштабной реконструкции имения 2-й половины ХІХ — начала ХХ в.

Парковой структурой пронизан и объединен одновременно весь комплекс. Головная часть парка — при главном усадебном доме. Она построена на системе четырех взаимосвязанных полян (партер перед зданием, большая верхняя поляна, широкое раскрытие на пойму Свислочи от юго-восточного фасада усадебного дома и нижняя поляна). Композиционный акцент — усадебный дом, прямо или косвенно (визуально) присутствующий во многих перспективах. Главное содержание верхней и нижней полян — солитерные деревья на газоне: роскошные лиственницы, дубы, сосны. В центр усадьбы приводит главная липовая аллея (от ул. Маяковского), возраст насаждений которой — 200–300 лет.

Сегодня культурный ландшафт комплекса, его лаконичная и одновременно выразительная композиция обогащены живописнейшими фрагментами заболоченных прибрежных экосистем. Они выполняют важную функцию — поддерживают экологическое равновесие на значительных территориях. Таким образом, комплекс сегодня обладает высокой историко-культурной, природно-экологической и рекреационной ценностью.

Усадебно-парковый ансамбль в Станьково – памятник архитектуры романтизма ХIХ – начала ХХ в

Дворцово-парковый ансамбль в местечке «Станьково» формировалсяв первой половине ХІХ – конце ХХ веков на прямоугольном участке территории площадью в 25 га, равнинный рельеф ,плавный уклон в сторону искусственного водоема.С западной стороны граница усадебного ансамбля проходит по главной улице. Ядро ансамбля сформировалось в северо-западной части парка и включало усадебный дом (не сохранился), кухонный флигель. По оси усадебного дома со стороны его дворового фасада построен павильон «скарбница». В восточной зоне парка сложился  комплекс из нескольких  хозяйственных построек и двух жилых домов придворной службы. В северо-западном углу участка каменный амбар. От бывшего усадебного дома к хозяйственному комплексу ведут три дорожки, которые сходятся у ворот на восточной окраине парка. От ворот за пределы усадьбы уходит старая аллея.

Парк относится к типу «английских» пейзажных парков. В нем нет четкой планировочной оси. Характер посадки деревьев и кустарников выражается древесными клумбами и рядовыми посадками .Чередование открытых опушек и полян с перспективами древесных массивов клумб подчеркивает характер феодальной усадьбы эпохи романтизма. Обширный живописный водоем устроен в первой половине ХІХ века методом запруживания реки Рапусса.

Образовавшееся озеро в длину составляет около 1 километра и в ширину до 350 метров, имеет два острова и один полуостров.

Один из островов, называемый островом «Радости» представляет собой вытянутую трапециевидную форму с обрезанной береговой линией. Такая форма является крайне редкой для островов пейзажных парков и представляет огромный научный интерес. Остров имеет холмистый рельеф, в центре которого сохранилась восьми колоннаяальтанка с ломанным граненым куполом, увенчанным высоким деревянным шпилем.

Второй остров, остров «Печали» был меньше первого и вытянут с запада на восток.. Рельеф его более спокойный. Основные аллеи и тропинки парка имели извилистую форму с неровными очертаниями и грунтовым покрытием.

Материальное положение владельцев Логойского графства к началу XIX в. улучшилось настолько, что граф Пий Тышкевич (1756–1858) в 1815 г. заложил к северу от территорий бывшего «замка», в излучине правого берега Гайны, обширный парк с дворцом в стиле позднего классицизма и комплексом хозяйственных построек.

Этот дворцово-парковый комплекс был широко известен в западных губерниях «от Киева до Вильно», главным образом благодаря научной, общественной и музейной деятельности сыновей Пия Тышкевича. По данным «Инвентаря» Логойского имения, составленного в 1844 г., непосредственно на территории дворцово-паркового комплекса и в его ближайших окрестностях (к западу и к северо-западу от парка) находились следующие строения: дворец, занимавший (обобщенно «в пятне») пространство 106×28 аршин (т. е. примерно 70×20 м); кухня (поварня), большой ледник; конюшня и каретный сарай; прачечная с отдельным строением для сушки белья и одежды; жилой дом для прислуги; дом садовника, баня, пуня и т. д. К Логойскому имению также принадлежали корчма в местечке, полотняный завод, водяная мельница на реке Гайне, дом на Плещеницкой улице и другие хозяйственные строения.

В середине — второй половине XIX в. в состав усадебно-паркового комплекса была включена территория бывшего городища, т. е. северная, большая и наиболее древняя часть «замка Логойского» XV–XVII вв.

В начале 1920-х гг. было национализировано, дворец и другие постройки отданы для различных административно-хозяйственных нужд, частично как жилые. Подвалы дворца, по словам местных жителей, в 1920–1940-е гг. использовались в качестве тюремных помещений — вначале НКВД, а затем немцами. В конце Второй мировой войны дворец был взорван, сохранился только небольшой фрагмент стены южного крыла здания.

25. Развитие ландшафтной архитектуры Беларуси в 20 веке.

1991 — заповедник Беловежская пуща преобразован в национальный парк.

1995 — создан Национальный парк Браславские озёра.

1996 — Припятский заповедник преобразован в Национальный парк Припятский, его площадь увеличена.

1999 — создан Национальный парк Нарочанский.

Первую половину 20 века можно назвать временем количественного развития ландшафтной архитектуры. Именно в это время в сферу ее деят-ти включают новые типы пространств: вслед за городскими садами и выставочными территориями ландшафтные архитекторы начинают проектировать спортивные парки, дороги и транспортные сооруж. Осваивают крыши зданий и интерьеры, начинают рекультивацию искалеченных людьми территорий.

В формировании системы озеленения города важную роль играет реконструкция и преобразование естественных рек и протоков, а также мелиорация заболоченных пойменных территорий . Слепянское водно-парковое полукольцо стало основой архитектурно-ландшафтной организации северо-восточной части Минска. Благодаря комплексному подходу были решены градостроительные проблемы – архитектурно-пространственные, ландшафтно-экологические и рекреационные

Из-за развития промышленности, уничножаютсяприр. терр., загрязн. воздух и появл. необходимость в создании парков, и сохран. прир. ландш. Формируется специальная природная среда для отдыха и прогулок, создаются крупные зеленые массивы в городах. Ярким примером является водно-зеленый диаметр вдоль реки Свислоч. Происходит переход от «аптекарских» к коллекционированию и показу растений ботанических садах. В кругу озелененныхтерр спец назначения заметное место занимают мемориальные комплексы (Хатынь). Устанавливаются локальные памятники, часто стоящие в небольших скверах. Часто они расположены на месте исторических битв и массовых захоронений.

Распространенной разновидностью зеленых территорий в последнее время стали парки развлечений. Характеризуются концентрацией разл. аттракционов-Дримленд. Появляются многофункциональные парки-Челюскинцев, Горького.

Развитие градостроительных идей нового времени привело к необходимости ландшафтного проектирования на специализированных терр.: площадях, улицах, скверах, бульварах, набережных, внутриквартальных терр. Работу по их проектированию наз. «благоустройством и озеленением».