- •1. Теоретические учения градостроителей Ренессанса.
- •2. Идеальный город Виченцо Скамоции.
- •3. Планировка и застройка Флоренции в средние века и эпоху Возрождения.
- •4. Монографическое рассмотрение площади Синьории во Флоренции.
- •5. Топография архитектурных ансамблей в Венеции.
- •13. Площадь Капитолия в Риме.
- •14. Площадь дель Пополо и ее архитектурно-планировочная композиция.
- •15. Площадь св. Петра в Риме.
- •16. Французские «идеальные города» и город-резиденция Ришелье.
- •17. Градостроительные работы в Париже в начале XVII века.
- •18. Этапы развития Луврско-Тюильрийского ансамбля
- •19. Площадь Вогезов в Париже.
- •20. Площаль Дофина в Париже
- •21. Реконструкция стрелки острова Сите.
- •22. Художественные принципы планировки Версальского парка.
- •23.Градостроительные работы Ленотра в Париже.
- •25. Конкурс на площади Людовика XV в Париже
- •26. Проектные предложения Патта и Боффрана в конкурсе на площади Людовика XV.
- •27. Площадь Людовика XV в Париже, построенная по проекту Габриэля.
- •28. Королевская площадь в Нанси.
- •29. План Парижа «Комиссии художников».
- •30. Развитие радиально-кольцевой планировочной системы Москвы.
- •37. Ансамбль Театральной площади в Москве.
- •38. Планировка Петербурга при Петре I и генеральный план Леблона.
- •39. Массовая застройка Петербурга по образцовым проектам в начале XVIII века.
- •40. Работа «Комиссии строений» под руководством Еропкина над генеральным планом Петербурга.
- •41. План Петербурга по Махаеву.
- •42. Проект планировки Петербурга 1769 года.
- •43. Застройка стрелки Васильевского острова по проектам Кварнеги и Томона.
- •44. Ансамбль Казанского собора и его композиционные связи с окружающими городскими районами.
- •45. Росси как градостроитель.
- •46. Планировочное развитие Дворцовой площади в Петербурге (основные этапы).
- •47. Ансамбль Театральной площади и улицы в Петербурге.
- •48. Варианты планировки и застройки театрального ансамбля в Петербурге.
- •49. Планировка провинциальных городов, исполненная комиссией и.И. Бецкого.
- •50. Восстановление Твери в качестве общерусского образцового города.
- •51. Ярославль и его главнейшие ансамбли в начале XIX века.
- •52. Приемы размещения монументов в XVIII - XIX веках.
- •53. План Парижа Персье и Фонтена.
- •54 Ансамбль Марсова поля в Париже
- •55. Реконструкция Парижа под руководством Османа
- •56. Градостроительное значение Триумфальной арки на площади звезды в Париже
- •57. Реконструкция Вены во второй половине 19 века
- •58. Градостроительные концепции Камилло Зите.
- •59. Схемы планировки Парижа и Лондона Эжена Энара.
- •61. План Лондона по проекту Кристофера Рена и план города в начале XIX века.
- •62. Работы Джона Нэша над планировкой лондонских улиц и парков.
- •63. Города-сады Говарда и их отличие от пригородов-садов.
- •64. Планировочное развитие Вашингтона.
- •65. План Нью-Йорка и мероприятия по реконструкции его уличной системы.
- •66. Памятники архитектуры в современном центре Москвы
52. Приемы размещения монументов в XVIII - XIX веках.
(update)
С утверждением абсолютизма к ранее существовавшим соборным и торговым площадям присоединились площади перед королевскими дворцами и парками. Под влиянием итальянского Возрождения такие площади приобрели геометрически правильные очертания - чаще всего в виде квадрата, прямоугольника или равнобедренной трапеции.
Геометрически правильные площади с конными монументами в центре и сфигурным мощением, появившиеся в XVI и XVII вв., служили примером длясоздания аналогичных композиций во многих городах мира на протяжениивсего XVIII и даже XIX в. Монумент, размещ. в центре «держит» центр. ось площади, и очень выгодно работает «на силуэт»,
Париж:площадь ЛюдовикаXV(Согласия) арх. Габриэля, Вандомская площадь Мансара, круглая площадь Звезды, площадь Вогезов –расположение монументов в центре площади. Архитектура работает как театральный задник.
Этот композиционный прием впоследствии перешел и в архитектуру классицизма.
Площадь Согласия:
1 – конная статуя
2 – фонтаны
3 – рвы и балюстрады
4,5 – Морское министерство и хранилища
6 – королевская улица
Площадь Звезды с Триумфальной аркой.
Санкт-Петербург:
Сенатская площадь – памятник Петру I установлен в центре площади напротив Исаакиевского собора. На Дворцовой площади (Стасов) – Александрийская колонна установлена в центре площади (1834) и на оси арки Главного штаба.
53. План Парижа Персье и Фонтена.
1811 г.
Новый этап реконструкции Парижа был связан с личностью Наполеона Бонапарта и его желанием превратить Париж в имперский город, подобный Риму. Многие проекты были завершены в 20-30-е гг. Значительную роль в создании нового облика города сыграли работы Персье и Фонтена.
Был осуществлен ряд мероприятий по благоустройству города; пробиты новые улицы, названные в честь побед Наполеона Кастильоне, Мондови, Пирамид. Застройка улиц состояла из 5 этажных домов, имевших сквозные аркады на 1 этаже, над которыми в 2 ярусах находились торговые помещения. Верхние этажи предназначались для жилья.
По образу Рима в Париже были возведены триумфальные арки, колонны, дворцы и храмы (арка на площ. Звезды, колонна Вандомской площади, храм Славы солдат Великой армии и проч.)
Однако самые грандиозные работы были предприняты в районе Марсова поля.
Марсово поле должно было стать новым администр. и учебным центром Парижа. По его периметру были задуманы архив, университет, школа Изящных искусств, за ними предполагалось устроить корпуса казарм и госпиталей. По оси с Марсовым полем, на другой стороне Сены проектировался новый дворец.
Этот проект так и остался нереализованным.
(На схеме – в центре – Марсово поле, под ним, у Сены – Военная школа, по оси с ней – Римский дворец)
54 Ансамбль Марсова поля в Париже
Военная школа была построена по проекту Габриэля в 1751-53 гг.
В 1765–1767 гг. в Париже по проекту архитектора Ж.-А. Габриэля между зданием Военной школы и берегом Сены, недалеко от эспланады Дома Инвалидов, для проведения военных учений воспитанников школы было устроено Марсово поле. В период революции и Империи там проводили народные праздники. Затем эту территорию отвели для проведения Всемирных выставок. К выставке 1889 г. на Марсовом поле возвели Эйфелеву башню. Сады с водоемами и фонтанами на бывшем Марсовом поле создавали в 1908—1928 гг. по проекту архитектора Ж.-Ш. Формиже. Марсово поле продолжается и по другую сторону Сены. В 1937 к Всемирной выставке на другом берегу Сены был построен дворец Шайо.
Композиционная ось: Военная школа – Марсово поле – Эйфелева башня – дворец Шайо
(update)
В 1751 году Людовик XV принял решение о создании Военной школы для мальчиков из обедневших аристократических семей. Открытая обширная территория перед зданием новой школы была названа Марсовым полем в честь бога войны Марса и использовалась как военный плац и для парадов.
При Наполеоне была задумана грандиозная реконструкция Марсова Поля, превращавшая его в крупный административный и учебный центр.
Марсово поле должно было стать частью грандиозного ансамбля, завершавшегося новым, т.н. Римским императорским дворцом.
Этот замысел не был реализован.
Композиционная ось (современное состояние): Военная школа –Ммарсово поле – Эйфелева башня– дворец Шайо (построен в 1930-е к Всемирной выставке)