f13950

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

КАЗАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНОСТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

М.Г. Зейферт

ГРАФИЧЕСКИЕ ЛИСТЫ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ

Учебное пособие

Казань

2012

УДК 72.03: 721.02

ББК 85. 11 З18

Зейферт М.Г.

З18 Графические листы памятников архитектуры: учебное пособие. / М.Г.Зейферт. – Казань: Изд-во Казанского государственного архитектурно-строительного университета,

2012. – 61 с.

ISBN 978-5-7829-0357-2

Печатается по решению Редакционно-издательского совета Казанского государственного архитектурно-строительного университета.

Настоящее пособие предназначено в качестве учебно-методического материала по изучению дисциплины «История архитектуры и строительной техники». Пособие разработано в соответствии с Федеральным государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования по направлению 270800 «Строительство», утвержденным приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 18 января 2010 г. №54 и рабочими учебными планами по профилю подготовки «Промышленное и гражданское строительство, а также ФГОС ВПО по специальности 271101 «Строительство уникальных зданий и сооружений», утверждённым приказом МОН РФ от 24 декабря 2010 г. №2055, и рабочим учебным планом по специальности «Строительство высотных и большепролётных зданий и сооружений.

Рецензенты:

кандидат архитектуры, профессор

Е.И. Прокофьев

кандидат архитектуры, доцент

Х.Г. Надырова

УДК 72.03: 721.02 ББК 85.11

© Казанский государственный архитектурно-строительный университет, 2012

2

формирования греческой рабовладельческой городской республики

– полиса. VII в. до н.э – время формирования различных типов общественных зданий и основных вариантов системы греческих ордеров;

–классическую – V–IV вв. до н. э. Период наивысшего расцвета полисов, а также нарастания классовой борьбы, подрывающей устои города-государства.;

–эллинистическую – III–I вв. до н. э. Период, когда на смену городамгосударствам приходят греко-восточные монархии.

Достижения античной Греции в архитектуре уникальны. В первую очередь это градостроительная теория, принципы застройки жилых кварталов и общественных центров, создание типологии жилых и общественных зданий, в частности храмов. Важнейшим вкладом древней Греции в мировое зодчество явилось создание ордерной системы, развиваемой и успешно применяемой на протяжении многих столетий

другими странами.

Типы греческих храмов (рис. 1)1.

Главное помещение храма греки называли наос, или секос (в переводе на латинский – целла). Перед входом в наос находится пространство, называемое пронаос. Спереди пронаос огорожен чаще всего двумя колоннами, а с боковых сторон – выступающими стенами. Часто позади наоса размещались адитон и опистодом. Адитон был связан с наосом, а опистодом имел вход с задней стороны храма и служил местом хранения храмовой утвари.

Пространство за колоннами перед входом в храм или вокруг наоса называют портиком.

Греческие храмы разделяются на девять типов:

–«храм в антах» – простейший тип храма состоял из одного помещения, открытого с торцовой стороны. Вход обрамлялся выступами продольных стен, торцы которых обрабатывались в виде пилястр и назывались антами. Между антами располагались обычно две колонны;

–простиль – в данном типе храмов перед антами располагалась колоннада;

–амфипростиль (слово «амфи» означает по-древнегречески «с обеих сторон») – храмы имели колоннаду по обоим торцовым фасадам;

–периптер (означает по древнегречески «со всех сторон оперенный») – крытые помещения храма с четырёх сторон окружала колоннада;

–псевдопериптер – большая часть колонн вплотную примыкают к помещениям, выступают из стены только на половину своего диаметра;

–диптер – помещения храма с четырёх сторон окружены двойной колоннадой;

–псевдодиптер – диптер, у которого второй внутренний ряд колонн отсутствует, поэтому расстояние между наружным рядом колонн и помещениями значительно шире обычного;

–моноптер – храм в виде сквозной перекрытой колоннады без помещений, преимущественно круглой формы;

–толос (фолос) – круглое в плане помещение, окружённое колоннадой.

__________________________________________________________________________________

1 – при составлении графических листов (см.с. 19 - 61) использованы чертежи из некоторых приведенных в конце работы источников [ 3, 6, 7, 8] , а также фотографии автора пособия.

3

Древнегреческие ордера (рис. 2,3).

Ордер (от лат.– строй, порядок, чин, ряд) – определённая художественная система стоечно-балочной конструкции, разработанная в Древней Греции и перешедшая в архитектуру других стран в своеобразной трактовке. Основные ордера древнегреческой архитектуры: дорический и ионический, третий – коринфский – ордер появился значительно позднее во второй половине V в. до н.э. Главными частями греческого ордера являются:

–основание, обычно ступенчатое – стереобат;

–вертикальные опоры – колонны, установленные на верхней ступени стереобата

–стилобате. Ствол колонны сужается кверху и завершается капителью;

–верхняя часть– антаблемент, который в свою очередь делится на две или три части: архитрав ( главная балка, опирающаяся на колонны и воспринимающая нагрузку от перекрытия), фриз (имеющийся в дорическом и в некоторых случаях в ионическом ордерах и изображающий перекрытие, опирающееся на архитрав), карниз – венчающая часть здания. Витрувий сравнивал дорический ордер с «крепостью и красотой мужского тела», а ионический ордер с «утонченностью женщин, их украшениями и соразмерностью»

Храм Зевса в Олимпии, 460-450 гг. до н.э., зодчий Либон из Элиды (рис. 4).

Храм был сооружён зодчим Либоном из Элиды между началом 460 и 450 гг. до н.э. и является одним из лучших примеров дорического стиля ранней классики. Храм знаменит статуей Зевса работы Фидия, считавшейся одним из семи чудес света. Здание представляет собой дорический периптер размером 27,68 на 64,12 м по стилобату с числом колонн 6 на 13. Внутреннее пространство храма включает пронаос, наос и опистодом. Наос разделён двумя двухъярусными рядами колонн на три нефа. Каждая колоннада состоит из семи колонн, завершённых на торцовых стенах наоса пилястрами. Над боковыми нефами храма размещались деревянные галереи, по которым можно было приблизиться к статуе Зевса, расположенной в глубине наоса. Лестницы, ведущие на галереи, располагались по обе стороны от входа в наос.

Храм Афины Афайи на острове Эгине, 495 – 485 гг. до н.э. (рис. 5).

Строительство храма относится примерно к 500–480 гг. до н.э. Храм представляет собой периптер с числом колонн 6 на 12, стоит на основании размером 13,79 на 28,5 м по стилобату. В состав внутренних помещений храма входят: пронаос с двумя колоннами в антах, такой же опистодом и наос, разделённый на три нефа двумя двухъярусными колоннадами. Отношение высоты колонн к нижнему диаметру составляет 5,3 : 1, массивный антаблемент составляет одну треть высоты колонны. Данные пропорции указывают на преобладание в храме черт архаического периода.

Ансамбль Афинского Акрополя (рис. 6).

Скала Афинского Акрополя с трёх сторон окружена холмами, а четвёртой, южной стороной, примыкает к морю. Плоская вершина скалы имеет размеры 300 на 130 м. В эпоху архаики на этом месте располагалась крепость, разрушенная в 480–479 гг. персами. Вновь созданный ансамбль Афинского Акрополя должен был увековечить победу греческих государств над персами, а также утвердить Афины в качестве могущественной столицы союза греческих полисов. Почти все здания ансамбля (Парфенон, Пропилеи, статуя Афины Промахос) были сооружены при правлении Перикла. Позднее были построены храм Ники Аптерос (около 421 г. до н. э.) и Эрехтейон – храм, посвященный Афине и Посейдону (421–406 гг. до н.э.). На возведение всех построек потребовалось около 40 лет (447–406 гг. до н.э.). В создании Акрополя участвовали крупнейшие греческие архитекторы и художники: Иктин, Калликрат, Каллимах, Мнесикл и другие. Руководил созданием ансамбля Фидий.

4

Парфенон, 447 – 432 гг., зодчие Иктин и Калликрат (рис. 7).

Парфенон – главное здание Афинского Акрополя, сооружен в 447–432 гг. до н.э. зодчими Иктином и Калликратом. Парфенон является самым крупным дорическим храмом в греческой метрополии. Размер храма по стилобату 30,86 на 69,51 м с числом внешних колонн 8 на 17. Оба торца внутреннего объёма здания завершались шестиколонными простильными портиками. В состав здания, кроме наоса, входило помещение, расположенное с западной стороны, которое называлось «Парфенон», т.е. «помещение для девушек». Наос Парфенона разделён на три нефа двумя рядами колонн. Однако продольные двухъярусные колоннады соединялись вдоль задней стены наоса третьей, поперечной колоннадой, образуя вокруг культовой статуи П-образный в плане обход.

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА

История Римского государства подразделяется на три

эпохи:

–эпоха царей (этрусский период) – VIII–IVвв. до н.э.;

–эпоха республики – IVв. до н.э. – 27 г. до н.э. Период становления Римского государства, расширения его границ за счёт завоевания окружающих стран;

–эпоха империи – 27 г. до н.э. – 475 г. н.э. Период I–II в. н.э. – время расцвета римского градостроительства и архитектуры, широкого распространения римских сооружений по всей империи.

Кдостижениям римской архитектуры следует отнести:

–появление новых типов общественных сооружений;

–высокое инженерное искусство римских зодчих и долговечность созданных ими сооружений (развитие бетонной техники, создание центрально-купольной системы, сочетание ордера с аркой и сводом);

–разработка римской архитектурной теории (трактат Витрувия).

Древнеримские ордера (рис. 8, 9).

Римское зодчество сложилось под влиянием эллинистической культуры.

Римские зодчие разработали на основе греческой ордерной системы пять вариантов ордеров. Тосканский ордер – самый простой, является первоначально этрусским вариантом дорического, отличается от него отсутствием триглифного фриза и каннелюр. Римско-дорический ордер, в отличие от греческого типа, имел более стройные пропорции колонн и меньшую высоту антаблемента. Римско-ионический ордер применялся в двух вариантах. Капитель ордера либо имела две стороны с волютами, а две с балюстрами, либо все четыре стороны с волютами несколько вытянутыми по диагонали. Коринфский ордер, начиная со II в. до н.э., стал наиболее распространённым в римской архитектуре. Он отличается стройными пропорциями и декоративным богатством. Капитель состоит из изящных угловых волют и трёх ярусов, стилизованных листьев аканта. Композитный ордер имеет общие черты с коринфским ордером, но отличается от него капителью, сочетающей в себе черты как коринфского, так и ионического ордеров.

Итальянский домус (рис. 10).

К IV в. до н.э. сложился тип патрицианского жилища, получившего название домус. Италийский домус был дальнейшим развитием атриумного дома, сложившегося в этрусской архитектуре. В центре здания, за вестибюлем, размещался обширный двор

– атрий, вокруг которого группировались все помещения. Атрий имел перекрытие с

5

квадратным отверстием в центре – комплювием, через которое проникал свет и попадала дождевая вода, стекавшая в бассейн – имплювий. К атрию справа и слева примыкали спальные комнаты, а на противоположной от входа стороне находился приподнятый на одну, две ступени зал – таблинум.

Амфитеатр в Вероне (рис. 11).

Строительство третьего по величине древнеримского амфитеатра завершилось в 30 г. н.э. Размер амфитеатра в осях 152,5 на 123,25 м, размер арены 75,68 на 44,39 м. На 44 каменных рядах могло разместиться около 28 тыс. зрителей. По высоте фасад образуют три яруса арочных аркад. Во втором ярусе мерный ряд одинаковых арок включал арки большей высоты. По продольной оси здания располагались два главных входа.

Амфитеатр Флавиев в Риме – Колизей (рис. 12,13).

Время строительства Колизея 75 – 80 гг. н.э. Размеры амфитеатра Флавиева 187,77 на 155,64 м, вместимость до 50 тыс. зрителей. Арена имеет форму эллипса размером 85 на 53 м. Опорой мест для зрителей является жёсткий каркас, состоящий из 560 пилонов, несущих цилиндрические и крестовые бетонные своды. В радиальном направлении каркас связывают бетонные стены с арками. Радиальные стены образуют 80 пространственных ячеек, объединённых кольцевыми коридорами и имеющими каждая свой вход и систему лестниц и проходов. Фасад амфитеатра высотой 48,5 м по высоте членится на три яруса аркад и верхним ярусом, имеющим небольшие прямоугольные проёмы. Нижний ярус украшен полуколоннами тосканского ордера, второму ярусу соответствует ионический ордер, а третьему – коринфский. Четвёртый ярус декорирован коринфскими пилястрами. В арочных проёмах двух средних ярусов стояли статуи.

Пантеон – храм «всех богов» в Риме (рис. 14,15).

Время строительства Пантеона 118 – 128 гг. н.э., предполагаемый зодчий Аполлодор Дамасский. Здание состоит из трёх частей: купольной ротонды, примыкающего к ней прямоугольного портика и переходного элемента между ними, имеющего высоту ротонды и ширину портика. Ротонда имеет внутренний диаметр 43,5м и сферический купол диаметром 43,2 м. Диаметр ротонды равен её высоте, составляющей половину высоты здания. Ротонда опирается на ленточный фундамент шириной 7,3 м и глубиной 4,5 м. Распор купола определил значительную толщину бетонной облицованной кирпичом стены в 6,3 м., которая расчленена большими нишами на восемь гигантских пилонов. Купол отлит из горизонтальных слоёв бетона, в нижней зоне армированного кирпичными арками. В нижних слоях купола наполнителем служила твёрдая травертиновая крошка, а в верхних – крошка туфа и пемзы. Купол ребристый радиально-кольцевой, сверху имеется отверстие – опайон. Входом в Пантеон служит портик глубиной 14 м. Портик перекрыт двухскатной крышей на бронзовых стропилах, её поддерживают два ряда колонн, по восемь колонн в каждом ряду. Диаметр колонн 1,5 м, высота 14 м.

АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ V – XIV вв. СРЕДНИЕ ВЕКА

Архитектуру средневековья можно подразделить на три периода:

–раннее средневековье – V – X вв.;

–романский период XI – XIII вв.;

–готический период XIII – XV вв.

Одним из основных достижений средневековья является

6

формирование базиликального типа церкви с центральным нефом и как минимум двумя боковыми. Центральный неф выше боковых, благодаря чему освещается через верхний ряд окон, он отделён от боковых нефов аркадами.

Своими истоками средневековая базилика уходит в позднеримскую архитектуру. Одновременно с формированием церковной архитектуры развивалась качественно новая каркасная конструктивная система зданий. Характерные для готики элементы – нервюры, контрфорсы, аркбутаны, пинакли (рис.17)..

Аббатство Клюни, основано в 910 г. Гильомом Аквитанским (рис. 16).

В ведении аббатства Клюни в период его расцвета находилось более тысячи монастырей. В эпоху раннего средневековья монастыри большей частью были общинами мирян, лишь с IX в. посвящение в духовный сан стало обязательным. Обычно монастырь имел два концентрических ограждения. В пределах внешней ограды помещались: привратницкая, странноприимный дом, конюшни, кузницы, мельницы, давильни, пекарни, мастерские, склады.В отдалении размещалась больница. В пределах внутреннего ограждения, куда допускались только монахи, находились обязательные «уставные» постройки. Планировочным центром являлся клуатр – прямоугольная или квадратная площадка, окружённая с четырёх сторон галереями, которые открывались во двор аркадами. Как правило, к клуатру с северной стороны примыкало церковное здание, с южной – трапезная, а с восточной – зал капитула с дормиторием. Важными помещениями монастыря были ризница (санкристия), где хранились ценности и казна и скриптория – помещение для переписи рукописей, библиотека.

Аббатство Мон-Сен-Мишель (Гора Святого Михаила) (рис. 16).

История возникновения аббатства Мон-Сен-Мишель относится к 708 году, когда епископ Авраншский Обер повелел возвести на горе Мон-Томб храм во имя архангела Михаила. В Х столетии в аббатстве обосновались монахи бенедиктинцы. Аббатство, расположенное на скалистой горе, окружённой морем, является также неприступной крепостью – образцом военной архитектуры. Аббатство – единственным в свём роде памятник архитектуры: план его застройки нельзя сравнить ни с каким другим монастырем. Приняв в расчёт пирамидальную форму горы, средневековые мастера «обвили» гранитный утёс постройками. Монастырская церковь, расположенная на самом верху, покоится на криптах, которые образуют собой платформу, способную выдержать на себе тяжесть церкви длиной в 80 м. С наружной стороны здание поддерживается мощными контрфорсами. Расположение крипт соответствует направлению четырех сторон света. Под хором на востоке расположена крипта больших пилонов, на юге крипта Сен-Мартен, на севере крипта Нотр-Дам тринадцати свечей и на западе – Нотр-Дам подземелья. Аббатская церковь, построенная в первые десятилетия второго тысячелетия, была возведена на вершине утёса, на высоте 80 м над уровнем моря, на платформе длиной 80 м. С северной стороны от храма расположен клуатр, построенный в начале ХIII в. «Подлинное чудо» – так называют эту часть аббатства. Крытую галерею, окружающую клуатр, несут колонны, расположенные в шахматном порядке, и стрельчатые арки. К клуатру примыкают трапезная, дортуар и архив. Планировка аббатства соответствует уставу монашеской жизни, соблюдено требование монашеского уединения. Комнаты для мирян изолированы. При строительстве аббатства Мон-Сен-Мишель преобладали два требования: подчинение уставу монашеской жизни и зависимость от рельефа местности.

7

Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари), 1163 – 1345 гг. (рис.18).

Собор был сооружен на острове Ситэ, бывшем до III в. центром общественной жизни Парижа. Ранее на этом месте был древнеримский храм, позднее христианская базилика. Собор пятинефный имеет форму вытянутого прямоугольника, завершённого с востока плавной полуцилиндрической линией хора. Трансепт лишь незначительно выступает за границу прямоугольника. Капеллы встроены между контрфорсами. Травеи имеют в плане почти квадратную форму. Они перекрыты крестовыми сводами на нервюрах, которые разделяют их на распалубки: шесть в главном, четыре в боковых нефах.В конструктивной системе собора ведущую роль играет система опор (до 1,4м в диаметре) совместно с усиливающими их контрфорсами и аркбутанами. Однако стена, особенно в среднем нефе, еще сохраняла романскую массивность. Вертикальное членение боковых фасадов и хора отвечает системе опор сводов. В ХIII в., при реконструкции, двухпролётные аркбутаны были заменены однопролетными с дугой более 10 м. Контрфорс имеет характерную для ранней готики уступчатую форму. Средокрестие венчает центральный пинакль собора, острый шпиль которого поднимается на отметку 96 м. Мощный и величественный западный фасад собора разделён по вертикали пилястрами на три части, а по горизонтали– галереями на три яруса. Нижний ярус имеет три глубоких портала, над которыми расположена аркада, называемая Галереей царей, с 28 статуями, представляющими царей Израиля и Иудеи. В центре среднего яруса находится ажурное окно-роза диаметром около 10 м. С каждой из его сторон расположено по огромному парному арочному окну. Выше идёт галерея из узких переплетающихся вверху аркатур, объединяющая две боковые башни. Башни имеют парные очень вытянутые стрельчатые окна. Длина собора 129 м, ширина 50 м, высота среднего нефа 35 м, высота башен – 69 м. На вершину башен ведут 400 ступеней винтовой лестницы. Собор украшен скульптурными изображениями химер и гаргулий.

Церковь Сен-Шапель в Париже, 1243–1248 гг. (рис.19).

Дворец Сите, с X по XV вв. резиденция и центр власти французских королей, включает в себя Консьержери и дворцовую капеллу Сен-Шапель. Двухэтажное здание имеет размер 31 на 10,7 м. Нижняя капелла была местом для богослужения дворцового персонала, а верхняя, сообщающаяся с дворцовыми помещениями, для короля и его семьи. Нижнее помещение высотой 6,6 м имеет сводчатое перекрытие. Для передачи распорных усилий на наружные контрфорсы введён ряд внутренних опор, отделяющих основной средний неф от боковых галерей. Верхняя капелла высотой 20,5 м представляет собой однонефный зал, перекрытый нервюрным сводом стрельчатого очертания. Промежутки между опорами полностью заполнены высокими, (15,3 на 4,65 м) окнами с розеткой наверху.

Вестминстерское аббатство в Лондоне (рис.20).

Приблизительно в 960 г. епископ Лондонский Св. Дунстан основал в Вестминстере общину из 12 монахов. Аббатство стало местом коронации, а также усыпальницей членов королевской семьи и выдающихся людей Англии вплоть до наших дней. Большая часть зданий аббатства была возведена в период между 1220– 1272 гг. Трёхнефная церковь имеет размеры в плане 156 на 22 м и отражает палитру разных стилей английской готики. Восточная – алтарная часть церкви имеет сходство с готикой Франции, а именно: многогранную апсиду с венцом капелл, двухъярусные аркбутаны, большую высоту среднего нефа, в два раза больше его ширины. Английские традиции проявились в сильно выступающем трансепте. Западная часть церкви и западный фасад достраивались позднее, вплоть до XV в., и имеют черты перпендикулярной готики, а окно установлено в 1735 г. В 1503 г. возобновляется строительство восточной части церкви. Возводится капелла Генриха VII, включающая

8

апсиду и боковые галереи. Капеллу перекрывает веерный свод с невероятно мелким и сложным рисунком. Клуатр аббатства окружают галереи, здесь монахи занимались науками, отдыхали. Южная галерея вела в трапезную, а восточная в дормиторий и зал Капитула. В зале капитула обсуждались текущие дела монастыря. Работы по его строительству закончились в 1253 г. Зал имеет восьмиугольную форму с центральной колонной, поддерживающей сводчатое покрытие. Помещение капитула освещён большими окнами с ажурным орнаментом в стиле лучистой готики.

АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XV– XVI вв. ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ

Основные принципы архитектуры эпохи Возрождения:

1.Регулярный план. Единственной допустимой фигурой, кроме прямоугольника, был круг.

2.Регулярность ритма оконных и дверных проёмов.

3.Симметрия. Введение оси симметрии.

4.Пропорции.

5.Возвращение к ордерной системе.

6.Высота колонн определялась общим модулем – диаметром колонны в нижней части. Тосканский ордер имел высоту 7

модулей, дорический – 8, ионический – 9, коринфский и композитный – 10.

7.Большой ордер. Колонны по высоте равны двум этажам здания.

8.Купол. Первоначально возведение купола на парусах, позднее на барабане.

Приют невинных (Оспедале дельи Инноченти) во Флоренции (рис. 21).

Время строительства 1419 – 1445 гг. Архитектор Брунеллески. Здание включает

всебя жилые, общественные, культовые и хозяйственные помещения, расположенные вокруг внутреннего двора. Квадратный двор обрамлен лёгкими арочными галереями. Открытая на площадь лоджия в полтора раза крупнее дворовой аркады, богаче декорирована. Здание построено из кирпича, стены и своды оштукатурены. Фасад лёгок, изящен за счёт широко расставленных стройных колонн и упругих полуциркульных арок лоджии, приподнятой на девять ступеней по всей длине. Брунеллески использовал парусный свод, имеющий большую стрелу подъёма, чем крестовый, а следовательно меньший распор. Часть распора помогают погасить металлические тяги связывающие колонны со стеной. Второй этаж здания имеет гладкую стену, прорезанную метрическим рядом простых окон с треугольными фронтонами. Здание завершает лёгкий карниз.

Палаццо Медичи–Риккарди во Флоренции, 1444 – 1466 гг., архитектор Микелоццо (рис.22).

Палаццо, обычно прямоугольное в плане здание, в середине которого устраивался двор. Планировка здания представляла собой анфиладу зальных помещений, которые объединялись во время празднеств. Вокруг двора поэтажно располагались галереи, на которые можно было выйти из любого помещения. Фасад со стороны двора был изысканный и изящный, наружный фасад величественный и простой. Палаццо позднего Возрождения приобретают черты здания не только частного, но и общественного. Сглаживается контраст наружного и дворового фасадов. Палаццо послужило прототипом общественного здания. Палаццо Медичи–Риккарди представляет собой типичную модель богатого жилого дома эпохи Возрождения. Здание построил Микелоццо в 1444–1464 гг. Здание в плане имеет форму прямоугольника со сторонами 40 на 38 м, внутри которого расположен внутренний двор с изящной арочной галереей. В 1517 г. открытая лоджия нижнего этажа была

9

заделана кирпичом. В замурованных арках были прорезаны окна с тимпанами, создание которых приписывают Микеланджело. Снаружи грубый руст первого этажа постепенно сменяется более гладкими, хорошо подогнанными плитами верхних этажей, украшенных парными окнами. Небольшие центральные колонны, разделяющие окна, увенчаны медальонами. Фасад венчает сильно выступающий карниз с консолями. Вынос карниза 1,85 м, высота 2,35 м, общая высота здания 24 м.

Палаццо Строцци во Флоренции (рис.23).

Этот дворец – типичный представитель ренессансного стиля – был создан на основе проекта Бенедетто да Майано 1489 года. Палаццо имеет въезды с трёх сторон в большой внутренний двор, окружённый обширными лоджиями. Фасад четырёхэтажного здания имеет традиционное трёхъярусное членение. Верхний четвертый этаж скрыт за высокой плоскостью глухого фриза. Нижняя часть здания прорезана квадратными высоко расположенными окнами. Окна верхней части дворца парные. Стены здания выложены из крупных выпуклых камней. Венчает дворец большой выступающий карниз.

Палаццо Фарнезе в Риме (рис 24).

Дворец строили с 1523 по 1589 г. несколько архитекторов: Антонио да Сангалло Младший, Микеланджело, Виньола, Джакомо делла Порта. Фасад здания украшен крупными окнами, обрамлёнными ордерными наличниками с чередующимися треугольными и криволинейными фронтонами. Углы здания выделены травертиновой кладкой с высоким рустом. Эта деталь поддержана рустованным травертиновым наличником входной арки. Венчает палаццо тяжёлый карниз, высотой 2,6 м вместе с фризом, украшенный геральдическими лилиями рода Фарнезе. Вынос карниза 1,5 м.

Палаццо Питти во Флоренции (рис 24).

Палаццо Питти один из самых грандиозных Флорентийских дворцов. Дворец был создан в 1487 году, предположительно по проекту Брунеллески. В XVI веке Амманати расширил здание. Облицовка рустом из огромных блоков покрывает весь фасад (205 м в длину и 36 м в высоту).

Вилла Ротонда в Виченце, 1566 – 1570 гг., архитектор Палладио(рис. 25).

Вилла Ротонда построена по проекту Палладио. В плане вилла представляет собой идеальный квадрат, по всем четырём сторонам украшенный античными портиками с ионическим ордером и парадными лестницами. Здание является первой центрической купольной постройкой светского назначения. Центральный зал виллы освещается через фонарь в куполе. Основной объём виллы включает лишь парадные залы и немногие жилые комнаты в третьем, аттиковом этаже, все хозяйственные помещения искусно заглублены в холм.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (рис. 26).

Работы по строительству собора начались 8 сентября 1296 г. и продолжались под руководством таких мастеров, как Джотто, Андреа Пизано, Франческо Таленти, вплоть до 1375 года. Возведение купола происходило с 1420 по 1434 г. по проекту Брунеллески. Длина собора 169 м, ширина средокрестия 42 м, высота восьмигранного подкупольного пространства 91 м, а вместе с фонарём 107 м, высота самого купола 31,3м. Купол покоится на высоком восьмигранном барабане с относительно небольшой толщиной стен, поэтому основной задачей зодчего было уменьшить массу купола и понизить распорные усилия. Купол имеет восьмигранную вытянутую вверх форму, позволяющую уменьшить распор и облегчить конструкцию. Само тело купола состоит из двух оболочек: более тонкого внешнего свода толщиной 97–60 см и основного внутреннего толщиной 240–210 см. Толщина сводов уменьшается кверху. Обе оболочки связаны между собой радиальными каменными рёбрами: восьмью главными (угловыми) и шестнадцатью промежуточными. Рёбра соединены между собой шестью

10