f13950

концентрическими кольцами. Все элементы скреплены железными скобами. Фонарь, имеющий форму храма, возведён в 1470 году также по проекту Брунеллески.

Собор Св. Петра в Риме, начало реконструкции 1505 г. (рис. 27).

Над возведением собора Св. Петра работали архитекторы Браманте, Рафаэль, Антонио да Сангалло, Микеланджело, Джакомо делла Порта, Доменико Фонтана, Виньола, Мадерна. В 1506 г. Браманте начал строительство здания на месте снесённой до основания раннехристианской церкви. Браманте спроектировал план храма в форме греческого (равноконечного) креста с центральным куполом. Позднее Рафаэль видоизменил план базилики, преобразовав его в латинский крест, с удлиненными поперечными ветвями креста. В 1546 году руководство строительством собора поручили Микеланджело. Основная его инновация относилась к куполу церкви. Мощный купол, завершённый к 1589 г. Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана, получил монументальный барабан, укреплённый шестнадцатью контрфорсами, замаскированными сдвоенными колоннами, между которыми разместили высокие окна с тимпанами. Купол собора перекрывал пространство диаметром около 42 м. Его конструкция состоит из двух оболочек: нижней основной и верхней для устройства кровли. Оболочки связаны между собой радиальными рёбрами. В основании купол имеет железное растяжное кольцо, позволяющее уменьшить массивность стен. На сегментах купола находятся три яруса слуховых окон, а по его краям Виньола поставил два малых купола, с исключительно декоративными целями: они не имеют выхода к капеллам, над которыми расположены. Рёбра возводились с помощью кружал, а заполнение – с подвесных помостей. К 1614 г. Мадерна добавил по три капеллы по сторонам главного нефа, а также возвёл внушительный фасад, несколько исказивший замысел Микеланджело, поскольку купол стал восприниматься только с дальних перспектив. Внутрь храма ведут пять высоких дверей.

АРХИТЕКТУРА БАРОККО

Основные принципы архитектуры барокко:

1.Усложнение пространства, глубинное развитие композиции, усиление пластики, богатство архитектурных деталей, театральные эффекты.

2.В церковной архитектуре – расширение главного нефа и трансепта за счёт боковых нефов, которые заменялись рядом капелл или узкими обходами.

3.На смену квадрату, прямоугольнику, окружности приходят ромб, овал, многоугольник.

4.Применение большого ордера, парных пилястр, больших

волют, фронтонов с разрывом.

5.Выделение центральной оси и главного входа.

6.Два яруса пилястр, позднее полу- и трехчетвертные колонны и, наконец, отдельно стоящие колонны.

Церковь Иль-Джезу в Риме (рис.28).

Главная церковь иезуитов построена в 1568–1584 гг. по проектам архитекторов Виньолы и Джакомо делла Порта. В объёмно-планировочном решении храма сочетаются два типа церковных зданий – базиликальный и центрический. Главный неф окаймлён только капеллами, алтарь покрыт куполом и удлинён апсидой, а трансепт сокращён до простых боковых капелл, расширенных до размера купола. Двухъярусный ордерный фасад украшен волютами, объединяющими боковые части здания с центром. Подобный тип церковного здания главенствует в последней трети XVI века.

11

Церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане в Риме (рис.28).

Время строительства церкви и монастыря 1638–1646 гг., возведение фасада церкви 1664–1667 гг., архитектор Борромини. Церковь является одним из самых характерных произведений римского зодчества в стиле барокко. Главный фасад здания воспринимается как великолепная театральная кулиса. На небольшом пространстве разбитого на два яруса фасада плотно сгруппированы колонны и скульптуры. Основная идея архитектора – это контрасты: большого и малого ордера, выпуклых и вогнутых частей карниза, ниш и окон. В основе объёмно-ланировочного решения здания лежит овал, перекрытый куполом. Нижний ярус церкви обработан ордером с сильно выступающими, почти свободно стоящими коринфскими колоннами. Антаблемент отделяет нижнюю часть здания от парусов и арок, перекрывающих неровные апсиды. Свет проникает в подкупольное пространство через окна, расположенные непосредственно над антаблементом.

Церковь Санта-Сусанна в Риме, 1597–1603 гг., архитектор К. Мадерна.

(рис. 28).

Композиционное решение церкви Санта-Сусанна во многом схоже с церковью Иль-Джезу, однако отличается усиленной пластикой. В первом ярусе двухъярусной композиции использованы колонны, хотя и связанные со стеной, но воспринимающиеся как отдельно стоящие благодаря подрезке стены вдоль стволов. Над фронтоном размещена балюстрада, поддерживающая устремлённость здания ввысь.

Церковь Санта-Мария делла Салюте в Венеции, начало строительства в 1630–1631 гг., архитектор Бальдассаре Лонгена (рис. 29).

Лонгена построил внутреннее пространство церкви на взаимодействии двух объёмов. Первый представлял собой восьмиугольник с галереей и капеллами для прихожан, а второй имел прямоугольную форму, дополненную двумя апсидами, и предназначался для совершения молебнов. Конструкция купола двойная без рёбер с деревянным каркасом для уменьшения массы. Наружные стены боковых капелл как будто поддерживают боковые волюты, которые в свою очередь, являются опорами подкупольного барабана.

Церковь Св. Карла Борромея в Вене, начало 1715 г., архитектор Иоганн Бернгардт Фишер фон Эрлах (рис.30).

Своеобразие здания заключается в сочетании трёх архитектурных элементов: портика, купола и двух триумфальных колонн. Над главным овальным помещением церкви возвышается купол на высоком барабане. Внутри неф, кажется, одновременно распространяется и вширь, и ввысь. Капеллы, ризницы и боковые помещения организованы вокруг хора. Фасад здания украшен классическим, дополненным пилястрами портиком и двумя приземистыми башнями по бокам. Две триумфальные колонны высотой 33 м., с барельефами по спирали, выполнены в 1724–30 гг.

Базилика Санта-Мария-Маджоре в Риме, фасад 1741–1743 гг. архитектор Фердинандо Фуга, Карло Райнальди (рис.30).

Фасад храма представляет гармоничное смешение эпох. Монументальный портик XVIII в. постройки Фердинандо Фуга пристроен к средневековой стене с мозаиками XIII в., а высокая колокольня, возведенная XIV в., относится к романскому стилю. Грандиозна наружная алтарная часть собора: её проект принадлежит Карло Райнальди, сумевшему связать свою композицию с двумя симметричными куполами периода позднего Возрождения, поставленными над капеллами.

12

АРХИТЕКТУРА КЛАССИЦИЗМА

Классицизм – от латинского «классикус» – первоклассный, образцовый, XVII – начало XIX вв. Характерные черты классицизма:

1.Основой красоты признавались пропорции.

2.Чёткость и классическая ясность ордерных членений.

3.Центральной оси всегда отвечают выступ здания, балкон, проём окна или фронтон.

4.Торцы здания замыкались ризалитами или выступами.

5.Фасад с чётким поэтажным членением.

Куинс-Хаус в Гринвиче (Дом королевы), 1616–1635 гг., архитектор Иниго Джонс (рис. 31).

Куинс-Хаус – одно из лучших произведений английского классицизма. Двухэтажное здание состоит из двух корпусов, соединённых переходом. В одном корпусе располагается холл, его окружают гостиные и кабинеты. В другом, южном корпусе, выходящем в парк, находятся спальные и подсобные комнаты. Южный фасад Куинс-Хауса, с его тонко прорисованной лоджией, является прямым развитием идей Палладио, вместе с тем это вполне английская постройка. В архитектурном решении здания преобладают чёткость и классическая ясность ордерных членений.

Восточный фасад Лувра, Париж, 1667 г., архитектор Клод Перро (рис. 31 ).

Здание отличается парадностью и торжественностью композиции. Протяжённый фасад длиной 170,5 м и высотой 27,7 м имеет ясную ордерную структуру с огромной двухэтажной галереей, прерываемой в центре и по бокам ризалитами. Спаренные колонны коринфского ордера высотой 12,32 м несут высокий антаблемент, завершённый аттиком с балюстрадой. Первый этаж имеет глухие стены с оконными проёмами. Центр фасада подчёркнут фронтоном и высоким арочным проходом в Лувр. Четкий ритмический и пропорциональный строй основан на простых отношениях и модульности. В качестве модуля принят нижний диаметр колонны.

Отель Бове в Париже, 1654–1660 гг., архитектор А. Ленотр (рис. 32).

К концу XVI в. в Париже сложился тип богатого жилого дома придворной знати, который получил название «отель». Здание размещалось между двором, выходящим на улицу, и садом. В первых отелях двор был одновременно и хозяйственным, и парадным, что было неудобно. В дальнейшем жилая и хозяйственная части дома разграничиваются. Перед зданием размещается парадный двор, , а сбоку от него второй – хозяйственный. Во второй половине XVII в. первоначально простая планировка отеля усложняется, увеличивается количество комнат. Впервые в отеле Бове появляются ванные комнаты. Особенностью данного отеля является несоответствие сложного, ассиметричного плана и ясного симметричного фасада.

Вандомская площадь, 1687–1720 гг., архитектор Жюль Ардуэн-Мансар

(рис. 32).

Площадь названа по имени герцога Вандомского, дом которого находился в этом месте. Прекрасный образец простоты и строгости стиля, восьмиугольная в плане площадь окружена зданиями, обращёнными на неё широкими аркадами нижних этажей. Здания украшены выступами фасадов с фронтонами; завершением их служит множество люкарн на крышах мансард.

13

Собор Дома инвалидов в Париже, 1679 – 1706 гг., архтектор Ж. АрдуэнМансар (рис. 33).

Дом инвалидов был построен в качестве приюта для старых солдат-инвалидов. Впоследствии к Дому были добавлены церковь св. Людовика и Собор по проекту Ж. Ардуэна-Мансара. Главными характеристиками этого квадратного в плане сооружения являются безупречно чистые формы и классический строгий стиль. Фасад с колоннадой двойного ордера, образец изящества и симметрии, венчает купол, опирающийся на массивный барабан в окружении парных колонн. Купол состоит из трёх оболочек. Нижняя оболочка имеет круглое отверстие, через которое видна средняя параболическая оболочка с росписью. Венчает конструкцию верхняя деревянная часть купола. Купол украшен гирляндами и цветочным орнаментом с позолоченными листьями. Всё сооружение венчается фонарём со шпилем, вознёсшимся на высоту 107м. Внутреннее пространство в форме греческого креста соответствует строгой простоте наружного облика собора. Между ветвями креста размещены капеллы. Непосредственно под сводом купола находится крипта с гробницей Наполеона.

Собор св. Павла в Лондоне, 1675–1717 гг., архитектор К. Рен. (рис.34).

Вплане собор имеет форму латинского креста. Обширный притвор с лоджией и капеллами увенчан двумя симметрично расположенными башнями. Здание разделено на два почти равных по высоте яруса. Портик поддерживают сдвоенные колонны. Купол состоит из трёх оболочек: две оболочки каменные, верхняя, по которой уложена кровля – деревянная. Барабан окружён классической колоннадой. Купол имеет три галереи. Нижняя галерея – внутренняя, называется галереей шепота, размещается на высоте 30 м от уровня пола первого этажа. Следующие галереи размещаются снаружи здания: каменная галерея на высоте 53 м, золотая – 85 м , а шар и фонарь – 111 м от уровня пола первого этажа.

Пантеон в Париже (церковь Св. Женевьевы), 1756–1789 гг., архитектор Жак Жермен Суффло (рис. 35).

В1789 г. Ж. Суффло построил церковь св. Женевьевы, которая во время революции была превращена в Храм Славы, предназначенный для погребения именитых людей. Пантеон является наиболее совершенным и чистым выражением идей французского классицизма и отличается грандиозными размерами: 110 м в длину

и83 м в высоту. Храм состоит из трёх основных частей: крестового основания, портика западной ветви креста и барабана с куполом. Барабан, несущий купол, окружают 22 свободно стоящие колонны. Лестница перед входом в храм ведёт к портику с 22 коринфскими колоннами, поддерживающими фронтон.

РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА

К X в. на территории Восточной Европы сложилось Древнерусское государство. Время развития культуры древней (Киевской) Руси можно подразделить на два периода:

–первый период – конец X – начало XI вв. – время правления Владимира Святославича и Ярослава Мудрого, централизация русских земель;

–второй период – XII – начало XIII в. – время феодальной раздробленности. В это время формируется зодчество трёх

14

Основными строительными материалами на Руси были дерево, камень и кирпич. Применялся известковый раствор с добавлением толчёного кирпичного боя (цемянки) и песка. В кладке стен каждый ряд камня чередовался с двумя, тремя рядами кирпича. Впервые такая кладка и раствор были применены римскими зодчими. При кладке стен по их периметру через некоторые промежутки укладывали дубовые балки, сбитые гвоздями. Полуциркульные арки, коробовые и купольные своды выкладывались в один кирпич и были толщиной около 40 см. Использовались разгрузочные полуарки – аркбутаны. Кровельными материалами служили листы свинца, которые укладывались по сводам на растворе и прибивались гвоздями. Применялись также кровли из черепицы и щепы.

В XII – XIV вв. большая часть Руси находилась под татаро–монгольским игом, что способствовало военному союзу между отдельными русскими землями для борьбы с поработителями. Политическим центром русских земель стала Москва, впервые она упоминается в летописях 1147 г. В течение XV – XVI вв. Москва превратилась в мощное централизованное государство, подчинив себе другие земли, в том числе Новгород и Псков. В зодчестве Московского государства выделяются три периода: ранняя архитектура Москвы, а также Новгорода и Пскова XIV – середина XV вв.; архитектура Москвы второй половины XV – XVI вв.; архитектура Москвы XVII в.

Эпоха XVIII – первой половины XIX вв. в России связана с образованием абсолютной монархии, развитием мануфактур и формированием буржуазных отношений. Проведение Петром I широких государственных преобразований способствовало строительству новых городов и крепостей, созданию новых отраслей промышленности. В начале XVIII в. происходят коренные изменения в архитектуре, возводятся новые типы зданий – судостроительные верфи, госпитали, музеи, театры, здания коллегий и канцелярий. Происходит сближение национальной архитектуры с западной.

Церковь Покрова на Нерли близ Боголюбова Владимирской области,

1165 г. (рис. 36).

Зодчество Северо-Восточной Руси является одной из наиболее ярких страниц в истории русской архитектуры домонгольской поры. В 1165 г. на реке Клязьме, в устье реки Нерли был построен мемориальный храм Покрова на Нерли. Храм четырёхстолпный, крестовокупольный, одноглавый. Вертикальные членения храма преобладают над членениями горизонтальными, что создаёт впечатление стройности, устремлённости ввысь. Важным элементом фасадов являются широкие профилированные пилястры с изящными колонками. Тонкие колонки членят поверхность апсид, средняя из которых несколько возвышается. По вертикали фасады здания делятся на две части колончатым поясом. Плоскости стен украшены резьбой из камня, с изображением женских масок, фигур птиц и животных. Видимо, храм не имел наружной росписи и был ослепительно белым, шлемовидная глава сияла золочёной медью. Данные раскопок позволяют предположить, что первоначально здание было опоясано с трёх сторон галереями, в виде лёгкой открытой аркады. Склоны холма были покрыты белокаменной облицовкой.

Церковь Вознесения в Коломенском, 1532 г. (рис.37, 38).

Церковь построена в честь рождения долгожданного наследника Василия III – будущего царя Ивана Грозного. Особенностью церкви является строгая центричность и отсутствие апсид – основного признака культовых зданий. Здание выстроено из кирпича, архитектурные детали выполнены из белого камня. Здание расчленено по высоте на три части: стоящий на подклети четверик, над ним восьмерик и, наконец, шатёр с плоской главкой на небольшом барабане. Переход от четверика к восьмерику отличается своеобразием конструктивного решения: в углах четверика устроены

15

разгрузочные арки, переброшенные с опоры на опору и стянутые кольцом железных связей. Шатёр выложен из кирпича с незначительным выступом каждого последующего ряда по отношению к предыдущему. Внутреннее пространство храма вследствие большой толщины стен небольшое. Динамичность архитектуры храма достигнута благодаря тому, что отдельные объёмы здания не имеют явно выраженных горизонталей, не отделены резко друг от друга, а плавно переходят один в другой с помощью уступов и кокошников.

Московский Кремль (рис.39).

С превращением Москвы из центра удельного княжества в столицу объединённого государства встала задача создания нового архитектурного облика Московского Кремля – общерусского правительственного и церковного центра. В XVв. развитие артиллерии потребовало внести изменения в строительство крепостной архитектуры. Новые крепостные сооружения Московского Кремля создавались в 1485– 1495 гг. под руководством итальянских зодчих Марка Фрязина, Аристотеля Фиораванти, Алевиза Нового и др. Кремль занимает площадь 27 га., имеет форму треугольника, углы которого закреплены тремя круглыми башнями. Каждая стена кремлёвского треугольника имеет пять башен, причём средняя башня является проездной. Всего башен 18. Высота крепостных стен от 6 до 17 м, толщина от 3 до 5 м. Кирпичные стены выложены на белокаменном цоколе с внутренней забуткой из булыжника на известковом растворе. В восточной стене были выстроены три проездные башни, с главной башней – Спасской в центре. Свой окончательный вид шатровые башни приобрели в XVII в. В 1535–1538 гг. под руководством Петрока Малого возводятся укрепления торгово-ремесленного центра Москвы – Китайгорода. Стены Китай-города протяжённостью свыше 2,5 км имели высоту 9 м, ширину 6 м и включали 12 приземистых, гранёных башен.

Успенский собор в Московском Кремле (1475–1479 гг.), зодчий Аристотель Фиораванти (рис. 40).

План трёхнефного собора состоит из 12 одинаковых квадратов, по четыре в каждом нефе. Каждый квадрат перекрыт крестовым сводом. Своды выложены в один кирпич и для погашения распорных усилий стянуты железными связями, что позволило уменьшить толщину стен и диаметр круглых колонн. В местах опирания сводов стены усилены пилястрами. При строительстве собора впервые было использовано глубокое заложение фундамента, более четырёх метров, под который предварительно были забиты дубовые сваи. Для того чтобы выделить центральную главу в композиции здания, Фиораванти сделал диаметр центрального барабана на три метра больше угловых. Все вертикальные членения фасада, равные по ширине, завершаются полуциркульными закомарами. При трёхнефном плане собор имеет пять низких и плоских апсид, поэтому алтарная часть здания слабо выявлена снаружи. По горизонтали фасады членятся аркатурным поясом. Высота основного объёма собора, включая закомары, 22,5 м. В 1514 г. интерьер Успенского собора был расписан фресками, которые позднее неоднократно переделывались.

Архангельский собор в Московском Кремле (западный фасад, план, продольный разрез), 1504–1508 гг., зодчий Алевиз Новый (рис.41).

Архангельский собор построен в качестве усыпальницы великих русских князей и царей. Назначение здания требовало пышности архитектурных форм и одновременно строгого соблюдения традиционных черт православного храма. Высота основного объёма крестовокупольного пятинефного храма, включая закомары, 21 м. Собор отличается от Успенского более мелкими вертикальными и горизонтальными членениями фасада, обилием архитектурных деталей, выполненных в стиле венецианской архитектуры конца XV в. Особенностью Архангельского собора является

16

широкое применение ордерных форм в убранстве фасадов. Нижний ярус здания, а также капители, пилястры и карниз выполнены в камне, все остальные элементы фасадов кирпичные.

Колокольня Ивана Великого в Московском Кремле (западный фасад, план второго этажа),1505–1508 гг., зодчий Бон Фрязин (рис. 38).

Трёхъярусная, восьмигранная в плане башня Ивановской колокольни, первоначальная высота которой была около 60 м, одновременно выполняла функции сторожевой башни кремлёвской крепости. Каменный фундамент башни, заложенный на глубину более 10 м, представляет собой усечённую ступенчатую пирамиду, кирпичные стены нижнего яруса имеют толщину более 5 м. Для жёсткости конструкции использованы железные связи. Верхний цилиндрический ярус башни был надстроен Борисом Годуновым в 1600 г. В 30-х гг. XVI в. с севера к башне была пристроена зодчим Петроком Малым церковь и звонница, а в 1624 г. к ней была добавлена шатровая пристройка. Композиция колокольни была построена по принципу постепенного перехода от тяжёлых, массивных объёмов к более лёгким и стройным. Каждый вышерасположенный ярус уменьшается в диаметре и одновременно сокращается по высоте.

Здание 12 коллегий в Санкт-Петербурге (1712–1733 гг.), архитектор Д. Трезини (рис. 42).

Здание, возведённое швейцарским архитектором Доменико Трезини, предназначалось для созданных Петром I взамен прежних боярских приказов новых правительственных учреждений – коллегий. Здание протяжённостью около 600 м состоит из 12 повторяющихся одинаковых по планировке корпусов – коллегий. Каждый корпус перекрыт своей крышей с фигурным фронтоном в центре. Все коллегии имеют свой обособленный вход, акцентируемый выступом – ризалитом. Первый этаж здания имеет рустовку. Фасад украшен пилястрами с сильно выступающими базами.

Лефортовский дворец в Москве (1697–1698 гг.), архитектор Д. Аксамитов, с 1707 г. архитектор М. Фонтана (рис. 42).

В 1707 г. дворец перешел во владение А. Меншикова, который занялся реконструкцией и расширением комплекса. Архитектор М. Фонтана построил трёхэтажный корпус с большим внутренним двором. Со стороны двора первый этаж имел открытую аркаду. Парадный въезд во двор осуществлялся через высокую арку, подчёркнутую фронтоном. Фасады здания отличаются лаконичностью декоративного убранства и строгостью.

17

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.Архитектура гражданских и промышленных зданий: учебник для вуза в 5 т. Т1./ Н.Ф.Гуляницкий – М.:ООО «Бастей», 2007. –

336с.

2.Согоян Н.Ш. Иллюстрированный словарь архитектурных терминов и понятий. – Волгоград: Комитет по печати и информации, 1999. –256с.

3.Всеобщая история архитектуры в 12 т./ под общей ред. А.В. Власова, Н.Я. Колли, Н.В. Баранова. – М.: Стройиздат, 1966–1977.

4.Шуази О. Всеобщая история архитектуры. – М.: Эксмо, 2009.–

704с.

5.Бунин А.В, Соваренская Т.Ф. История градостроительного искусства в 2 т. – 2-е издание. – М.: Стройиздат,1979.

6.Альбом чертежей памятников архитектуры: учеб. издание/ И.Б. Мельникова, В.Г. Шарапенко. – М.: Изд-во АСВ, 2003. – 94 с.

7.История архитектуры: учеб. пособие для инженерных факультетов/ М.Г.Зейферт, И.Х.Мифтахутдинов, КГАСУ, Казань:

1997. –109с.

8.Русское зодчество. Чертежи и фотографии. Вып. 1, 2, 4, 5, 7/ под ред. Д.П. Сухова, Д.В. Разова, А.Г. Чинякова. – М.: Академия архитектуры СССР, Институт истории и теории архитектуры,

1953.

18

Рис. 1. Типы греческих храмов:

1 – храм в антах; 2 – простиль; 3 – амфипростиль; 4 – периптер; 5 – псевдопериптер; 6 – диптер; 7 – псевдодиптер; 8 –моноптер; 9 – толос (фолос)

19