1. 2. Характерные особенности творчества джованни пиранези
Джованни Баттисто Пиранези, он же - автор цикла гравюр, посвященных памятникам античного Рима. Однако центральной темой творчества Д. Б. Пиранези были всемирно известные гравюры-фантазии. Рисунок Пиранези, демонстрирующий демоническую силу творческого темперамента итальянского мастера. Гений Пиранези добился почти музыкального звучания архитектурной композиции, колоссального эмоционального воздействия на зрителя. В своих работах Пиранези доказал, что основными средствами выразительности архитектуры как вида искусства является крупность архитектурной формы, ее масштабность, массивность, геометрические очертания, ритмика членений, насыщенность деталями. Отличительной особенностью графической техники этих произведений является кроме того резкость изобразительных ракурсов, сочная светотень, выразительный штрих. Можно с уверенностью утверждать, что дух архитектурных фантазий Д. Б. Пиранези оказал огромное влияние на культуру европейской архитектурной графики, вдохновлял на творчество ряд всемирно известных мастеров архитектуры. Гипертрофированная мощь, драматизм композиций Пиранези находят свой отклик в творчестве декораторов, живописцев, граверов, мастеров гобеленного искусства, авторов архитектурных фантазий 18, 19 и 20 вв. Так, явное влияние Пиранези прослеживается в работах мастеров конца 18-начала 19 в. Д. Кваренги, П.Гонза-га, Тома-де-Томона, Давида и Фридриха Гиллея, К. Ф. Шинкеля и др. Не избежали его влияния и мастера архитектурной графики 20 в. Во многих графических произведениях советских архитекторов: И.Жолтовского, А.Щусева, И.Фомина, М. Парусникова, Б.Мезенцева явно читается настроение архитектурных фантазий Пиранези. Однако стиль архитектурных фантазий 20 в. изменился в силу ряда причин, среди которых главными были прогрессивные направления архитектурной мысли 20-30-х годов, взаимосвязанные с ними изменения в стилистике архитектурной графики. Наиболее значительными работами в этой области являются творческие фантазии трех мастеров 20 в. Станислава Ноаковского, Эриха Мендельсона и Якова Чернихова.
2. 1. Первое издание «темниц»
Первый успех пришел к нему после создания четырех больших гравюр «Гротески» (1745) и серии из четырнадцати листов «Фантазии на темы тюрем» (1745; 1761). Они были исполнены с той артистической непринужденностью и блеском, которые составили славу венецианской гравюры 18 века. Произведения Пиранези всегда ценились коллекционерами как проявление удивительной творческой фантазии и высочайшего художественного мастерства.
Первое издание «Темниц» появилось, когда Пиранези было лишь 25 лет — в 1745 году. Сюита была издана в французским купцом Жаном Бушаром. По не вполне проверенным данным, гравер создал тогда четырнадцать листов отнюдь не в трезвом рассудке: заразившись по переезде в Рим из Венеции малярией, он болел долго и тяжело, изживая горячечный бред с помощью зарисовок — дескать, все эти чудовищные залы не чем иным, как бредом, и не являются. Однако достаточного количества покупателей на «Carceri» первого издания не сыскалось. В 1761 году — уже прочно осев в Риме и составив себе имя — художник вернулся к этому циклу с измененным названием: «Темницы, сочиненные Дж.-Батт. Пиранези, венецианским архитектором», причем не только добавил к прежним 14 еще два листа, но и переработал прежние офортные доски. Штрихи стали более глубокими и беспокойными, появились новые, еще более странные атрибуты, да и вся атмосфера в целом стала куда более тягостной и пугающей. Если первое издание тюрем еще можно было с громадной натяжкой отнести к продуктам неоклассической рефлексии, то во втором издании никакого неоклассицизма не осталось в помине. Именно второе издание и принесло «Тюрьмам» их славу психоделического шедевра. Романтики в самом буквальном смысле бредили этими гравюрами Пиранези; восторженные отклики о них оставили, среди прочих, Гюго, Бодлер и Готье, для которых «Carceri» были образцовым художественным выражением всего самого актуального: кошмара, вселенского одиночества, мегаломании и болезненной фантазии.