лекция_6_по слайдам__

Слайд 1

зелёная архитектура. популярные системы сертификации.

Слайд 2

понятие "зелёная архитектура" в последние годы все шире ассоциируется с энергосберегающими, экономичными и экологичными проектами.

очевидно, что на современном этапе развития архитектура и природа находятся в состоянии конфликта. Здания несомненно оказывают губительное влияние на экосистему планеты. Они выбрасывают в атмосферу около трети углекислого газа, способствуют образованию двух пятых кислотных дождей, потребляют не менее 40% мировых энергоресурсов, производят 40% мирового парникового эффекта, генерируют почти половину не перерабатываемого мусора и ведут к непоправимым изменениям климата на земле. Масштабы современного строительства столь велики, что без использования инновационных энергосберегающих технологий обойтись невозможно. Тем не менее, нельзя допустить сведения достоинств архитектуры лишь к тому, чтобы здания не наносили вред окружающей среде. Этого недостаточно. Именно архитекторам, а не экологам и технологам необходимо решить извечную задачу - найти для своих произведений форму высокохудожественного и органичного вживания в среду.

слайд 3

С середины 70-х годов наиболее ответственные ученые начали с упорством разъяснять людям несомненную пагубность традиционной строительной и транспортной логики поведения, ведь личный автомобиль превратился в основной источник загрязнения среды и главного пожирателя минерального топлива. Однако архитекторы оставались в стороне от всемирной дискуссии, коль скоро корпоративные клиенты отнюдь не были заинтересованы в том, чтобы применить рассуждения "экологистов" к собственным строительным программам. Те, кто, подобно Кристоферу Дэю, собственным примером доказывали, что, работая в качественно иной логике, можно достигать вполне убедительных результатов, долгое время считались чудаками, и внутри профессионального круга на них поглядывали с иронией.

Ситуация начала меняться лишь к самому концу столетия, когда психологическое давление активистов природоохранных движений заставило политиков отнестись к их аргументам серьезно, а корпоративные заказчики,обеспокоенные своим "имиджем" в глазах миллионов потребителей, поняли, наконец, что дополнительные усилия, затрачиваемые на переориентацию строительной политики, могут в конечном счете вполне окупаться. Придется признать, что до последнего времени число примеров художественно полноценной "зеленой" архитектуры оставалось невелико. Слишком часто увлеченность технической стороной дела вытесняла заботу клиента о том, какие вторичные последствия могут быть порождены сооружением. Делу отнюдь не помогало и то обстоятельство, что крупные, давно утвердившиеся на профессиональном рынке архитектурные фирмы оказались психологически наименее подготовлены к признанию реальной необходимости осваивать совершенно новые пласты экологического знания - не поверхностно, а фундаментальным образом. Неудивительно, что пионерами "зеленой" архитектуры некоторое время оказывались молодые, часто недостаточно опытные архитекторы. И все же с середины 90-х годов обозначился перелом, позволяющий нам завершить знакомство с архитектурой на вполне оптимистической ноте.

"Зеленая" архитектура успела перерасти рамки россыпи экспериментов, казавшихся разрозненными и иллюзорными.

Сам термин зелёной архитектуры возник в 80-х годах ХХ века и включает в себя не только архитектуру с интегрированным природным компонентом, но и энергоэффективную, экономичную, экологичную, эргономичную архитектуру. Таким образом, "Зелёная" архитектура создаётся благодаря взаимодействию инженерных, ландшафтных и архитектурных решений и должна рассматриваться в их совокупности.

слайд 4

свод принципов "зелёной" архитектуры, исповедуемых немалым числом архитекторов и реально являющихся основой их творческой практики.

1. Принцип сохранения энергии. Подразумевает под собой такое проектирование и строительство, при котором расход тепла, как на отопление, так и на охлаждение, минимален.

слайд 5

2. Принцип "сотрудничества" с солнцем. Предполагает использование энергии солнца в качестве основного источника света и тепла.

слайд 6.

3. Принцип сокращения объёмов нового строительства. Чем меньше стоится новых зданий и больше используется зданий старых, или хотя бы материалов старых зданий для возведения новых, тем лучше, так как это уменьшает загрязнение окружающей среды.

слайд 7

4. Принцип уважения к обитателю. Здание существует не для того, чтобы его продать, оно - место, где протекает жизнь людей, место где они живут, учатся, работают. При всей своей вместительности здание должно быть ориентировано на каждого посетителя в отдельности.

слайд 8.

5. Принцип уважения к месту. Архитектурный объект не должен противостоять окружающей его среде, он должен гармонично вписываться в не . Особое внимание должно уделяться постановке здания в природной среде - архитектура не должна быть враждебна живому миру, так как она создаётся для человека.

слайд 9.

6. Принцип целостности. Означает, что все вышеперечисленные принципы должны работать взаимосвязано друг с другом.

Эти принципы реализуются за счёт внедрения природного компонента в структуру здания, энергосберегающих мероприятий, а также композиционного решения здания в плане и в объёме.

слайд 10.

сейчас я бы хотела продемонстрировать вам такие решения, в которых технические аспекты строительства обогащают сооружения и комплексы эстетическим содержанием, способствуют большей выразительности художественного образа. Мы посмотрим 12 примеров «зеленой архитектуры» в мире: ландшафты (архитектура, мутирующая в ландшафт), материалы (здания из альтернативных материалов), сообщества (эко-поселки и эко-города) и технологии (примеры энергосберегающих технологий). Отобранные образцы демонстрируют различные аспекты энергосбережения и новые пути достижения органичного взаимодействия архитектуры с природой.

слайд 11

1. Дом «CASA DE RETIRO ESPIRITUAL» стоит в окружении оливковых деревьев на полуострове, откуда открывается вид на озеро. Две высокие стены, покрытые грубой белой штукатуркой, соприкасаются под прямым углом и, образуя конверт дома, обозначают вход в него. Дом расположен вокруг квадратного и утопленного в земле формального двора-патио, на который в арабско-андалузской традиции выходят все комнаты. Это квадратное патио становится наружным продолжением общих пространств, когда застекленные стены раздвигают­ся и обеспечивают свободу передвижения между двором и интерьером.

Интерьер дома образует большое единое пространство, ограниченное двором и протяженными волнистыми подзем­ными стенами, в пустотах которых спрятаны кухня, уборные и кладовые. Неформальное криволинейное второе патио обе­спечивает сквозную вентиляцию и предоставляет короткий неформальный выход из дома.

С обзорного балкона - характерный пример регионального мастерства - открывается живописный вид на озеро и окру­жающий ландшафт. Ансамбль дома с балконом напоминает андалузские смотровые башни (а1а!ауа), с которых велось наблюдение за передвижением арабских войск и пиратских кораблей.

Подняться на балкон можно по двум консольным лестни­цам, спланированным таким образом, что одна приглашает подняться, а другая - спуститься. Вместо перил в высоких стенах предусмотрены глубокие канавки, по которым сверху струится вода, заявляя о себе у подножия лестниц прон­зительным шумом. По мере приближения к балкону, где потоки воды берут свое начало, шум постепенно затихает, а на самом верху царит тишина. Покрытая землей крыша дома обеспечивает прохладу в жарком и сухом климате Южной Ис­пании. Такое решение органично вписывает дом в красивый ландшафт вокруг.

слайд 12

2. Калифорнийская Академия наук, один из богатейших музеев естествознания в мире, была основана в 1853 году в Сан-Франциско. Ее новый комплекс предоставляет безопас­ные и современные условия для экспонирования, изучения и защиты природы. Новое здание было задумано как единое целое с парком «Золотые ворота» вокруг. Построенный комплекс получил Платиновый рейтинг по системе LЕЕD (Ли­дерство в области энергии и энергосберегающего дизайна) за бережливое отношение к потреблению энергии и к использо­ванию экологичных строительных материалов. В комплексе расположены Музей естествознания Кимбола, Аквариум Стейнхарта и Планетарий Моррисона.

Стеклянный плафон над центральным внутренним двором и световые люки, разбросанные по поверхности волноо­бразной крыши, впускают натуральный свет внутрь экспо­зиционного пространства и автоматически открываются для поддержания естественной вентиляции внутри.

Крыша пронизана дренажной системой, произведенной компанией ZinCo GmbH. Особенность этой системы состо­ит в том, что ячеистый элемент Floradrain FD 40 способен удерживать влагу в количестве четырех литров на квадратный метр, что создает необходимые условия для роста растений при длительной засухе. В сезоны дождей вода по каналам дренажного элемента попадает в водосток и задерживается в ячейках. Благодаря технологиям ZinCo GmbH крыша Кали­форнийской Академии впитывает 98 процентов дождевой воды. Такое новшество обеспечивает отличную звукоизоля­цию, понижает температуру внутри здания на 10 градусов по Цельсию и тем самым снижает энергозатраты на кондицио­нирование.

Зеленая крыша выходит за пределы наружных стен и, переходя в стеклянный навес, предоставляет тень и защиту от дождя, а также генерирует энергию при помощи 55 тысяч фотоэлектрических батарей, встроенных в стекло, что состав­ляет примерно пять процентов энергетической потребности здания Академии. Посетители музея могут выйти на крышу для ознакомления с ее растительной жизнью, узнать о мето­дах экономии воды и, не в последнюю очередь, насладиться красотой окружающего пейзажа.

слайд 13

3. "High Line" - это название необычного парка, протяжённостью почти два с половиной километра, появившегося на заброшенной эстакаде в историческом районе Манхэттена Meatpacking District (Мясоупаковочный дистрикт). Когда-то по ней проходила железная дорога, связывавшая здешние склады фабрики с северными пригородами Нью-Йорка. В 1980 году железнодорожные перевозки по "High Line" были прекращены. К тому времени дистрик пришел в упадок и стал превращаться в сретодочение преступности, наркомании и проституции. Эстакада простаивала безо всякой пользы и на многих участках была разобрана и постепенно разрушалась. Её планировали полностью демонтировать в годы администрации мэра Рудольфа Джулиани (1994-2001 гг.), но её удалось спасти при поддержки нынешнего мэра Майкла Блумберга. Склады, скотобойни и предприятия по переработке и упаковке мяса доминировали здесь над ещё десятилетие назад, а теперь на их месте появляются эксклюзивные бутики, художественные галереи, дорогие рестораны и более 30 музейных, жилых, гостиничных и коммерческих зданий по проектам мировых знаменитостей, включая Ренцо Пиано, Фрэнка Гери, Жана Нувеля, Бернарда Чуми, Ширегу Бана и "Офиса да".

Проект "High Line" можно без преувеличения назвать нью-йорской сказкой, которая началась в 1999 году, когда на одной из районных общественных собраниях встретились энтузиаста - писатель Джошуа Давид и художник Роберт Хэммонд. Их объединяло желание спасти заброшенную эстакаду, и они сумели сплотить вокруг своей идеи городские власти, местных бизнесменов, влиятельных политиков и жителей района. для этого они основали частную организацию "Friends of the High Line"и специальный трест для привлечения средств, чтобы сохранить и перестроить "High Line", содержать и эксплуатировать её как уникальный городской парк. Спустя 10 лет первый флагман "High Line", который начинается на Гансвурт стрит и простирется на девять кварталов до 20-й стрит, уже превращён в парящий над городом променад. Променад спланирован усилиями ландшафтного дизайнера Джеймса Корнера, его фирмы "James Corner Field Operations"и архитектурной компании "Диллер Скафидо + Ренфро".

Проект «High Line» можно без преувеличения назвать нью-йоркской сказкой, которая началась в 1999 году, когда на одном из районных общественных собраний встретились два энтузиаста - писатель Джошуа Давид и художник Роберт Хэм- монд. Их объединило желание спасти заброшенную эстакаду, и они сумели сплотить вокруг своей идеи городские власти, местных бизнесменов, влиятельных политиков и жителей района. Для этого они основали частную организацию «Friends of the High Line» и специальный трест для привлечения средств, чтобы сохранить и перестроить «High Line», содержать и экс­плуатировать ее как уникальный городской парк. Спустя 10 лет первый фрагмент «High Line», который начинается на Гансвурт- стрит и простирается на девять кварталов до 20-й стрит, уже превращен в парящий над городом променад. Второй участок - от 20-й до 30-й стрит - откроется в следующем году, а третий - от 30-й до 34-й - представлен на одобрение городским властям.

Джошуа Давид и Роберт Хэммонд возглавляют сегодня организацию «Friends of the High Line», а тысячи нью-йоркских бизнесов и частных лиц жертвуют немалые средства на под­держку строительства нового парка. Променад спланирован усилиями ландшафтного дизайнера Джеймса Корнера, его фирмы «James Corner Field Operations» и архитектурной компа­нии «Диллер Скофидио + Ренфро». Там, где когда-то ходили товарные поезда теперь проложены стильные прогулочные дорожки, плавно переходящие в полудикие газоны, на которых виднеются отреставрированные фрагменты железнодорожных путей. Незабываемые впечатления производит богатая расти­тельность: цветы высаживаются здесь с таким расчетом, чтобы их окраска и текстура менялись в течение всего года. На высоте третьего этажа эстакада непрерывно петляет, расчленяется, сужается, расширяется, перешагивает через улицы, дома и паркинги, насквозь пронзает здания, обнимает их... Дизайнеры подвели сюда оригинальные лестницы и лифты, превратив «High Line» в настоящее театральное зрелище. Они совершен­но по-новому решили переходы одних материалов в другие и разбили променад на зоны прогулок и отдыха, собраний и уединений, тупиков и смотровых площадок.

Необычность проекта еще и в том, что возрождение «High Line» спровоцировало возникновение особой городской среды вокруг. Строящиеся здесь здания странным образом заигры­вают с ней, наклоняются к ней, нависают над ней... Сложилось это не само собой. Распознав в будущем променаде экономи­чески выгодный проект для всего района, городские власти позволили переписать условия зонирования зданий непосред­ственно прилегающих к «High Line». Были созданы льготные условия для нового строительства. Теперь, девелоперы сами охотятся за нестандартно мыслящими архитекторами, которые способны предложить необычные формы, максимально запол­няющие пространство, разрешенное под строительство.

Уникальные характеристики возникшего на Вест-Сайде нового района привлекают все больше интереса и инвестиций. "High Line» - не просто сад или парк, а неотъемлемая часть го­родского ландшафта, это волшебное место, которое чудесным образом напоминает о красоте природы внутри отрезанного от нее большого города.

слайд 14

слайд 15

материалы

«Eco-Dome» - небольшой дом площадью около 40 квадратных метров. Его образует центральный купол с четырьмя нишами в форме листа клевера. «Eco-Dome» представляет собой на­глядный пример важнейших аспектов строительной технологии «Superadobe» (строительство из мешков, наполненных песком или землей). Небольшой размер дома и простые технологии не требуют для его строительства специального опыта. В зависи­мости от особенностей местных кодов, интерьеры могут функ­ционировать как гостиная, фойе, кухня, ванная и спальни. Дом полностью автономен и может использоваться как гостевой домик или квартира-студия. Его также легко перепланировать или увеличить и превратить в большее жилище, многокомнат­ный дом с двориком или целый жилой комплекс.

Такой дом строится из «Superadobe». Мешки с землей укла­дываются рядами в виде витков и утрамбовываются. Поверх первого ряда выкладывается второй, немного более узкий. И так далее, пока не образуется куполообразное здание. Зыбкую землю следует уплотнить цементом. Дом «Eco-Dome» можно построить с помощью 3-5 человек в течение одной недели. В нем применяются идеи пассивного охлаждения и нагревания с помощью специального отверстия в крыше. При необходимо­сти можно использовать печь или использовать радиационный нагрев.

Дома-куполы очень прочны. Их форма уравновешивает внешнюю нагрузку во всех направлениях. Рабочие чертежи дома «Eco-Dome» одобрены для строительства в Калифорнии (США) и в других странах.

Строительный набор дома «Есо-Dоmе» можно приоб­рести в Институте «Cal-Earth» за 3200 долларов. Технология «Superadobe» прошла испытания на индивидуальных куполах и сводах и отвечает требованиям Международного строительно­го кода. Она также согласована с сейсмическими кодами штата Калифорния и получила патент на использование в Соеди­ненных Штатах и других странах. Технология «Superadobe» успешно применяется по всему миру в борьбе с наводнениями и другими стихийными бедствиями. Эта технология доступна для бедняков, беженцев и домовладельцев. Институт также вы­дает лицензии на коммерческое использование «Superadobe».

слайд 16

Дом у Великой китайской стены, названый архитектором Кен-го Кумой «Великая (Бамбуковая) стена» входит в гостиничный комплекс «Коммуна у Великой стены» в пригороде Пекина. Это частная коллекция из 42 инновационных вилл, построен­ных по проектам 12 известных архитекторов из стран Азии. Кроме Кенго Кума, в проекте приняли участие такие архи­текторы, как Шигеру Бан из Японии и Гери Чанг из Гонконга. В 2002 году проект был экспонирован на международной архитектурной биеннале в Венеции.

«Коммуна у Великой стены» находится в горах Шихуань на частном участке площадью восемь квадратных киломе­тров вдоль крутого склона живописной долины. Со времени открытия комплекса в октябре 2002 года здесь побывало более 200 тысяч человек. С 2005 года Коммуной управляет гостиничная компания «Kempinski Hotels & Resorts».

Комплекс функционирует одновременно как эксклюзив­ный отель и архитектурный музей. Каждый дом смотрит на потрясающе красивые волнообразные ландшафты и Великую китайскую стену. Частная тропа ведет к Великой стене через территорию «Коммуны». Дом-клуб выполняет множество функций и включает ресторан с террасой, конференц-центр, спортзал, художественную галерею, кинотеатр и библиотеку.

Дом Кенго Кумы расположен на склоне участка. Все на­ружные стены покрыты бамбуковыми жалюзи, скользящими вдоль фасадов. Основная идея этого проекта - оставить первоначальный ландшафт нетронутым и по возможности утилизировать в строительстве лишь материалы, найденные на участке. Идее сохранения первоначального ландшафта следовали и при строительстве Великой китайской стены, которая никогда не воспринималась как отдельно стоящий объект. Ее почти бесконечный забег по вершинам волнистых хребтов, столь органично взаимодействующий с природой, больше всего заинтриговал Куму. Это побудило его бросить вызов обычным методам строительства загородных домов. Ведь в 20 веке многие дома было принято строить на рас­чищенных плоских участках как отдельно стоящие объекты. Такое неорганичное планирование доминирует и сегодня. Однако архитектор счел такой поход неправильным на столь красивом участке. Поэтому он решил построить стену как своеобразный фильтр из бамбука, чтобы украсить первона­чальный участок, при этом следуя примеру Великой стены по отношению к окружающему ландшафту. Вот почему проект Кумы назван «Стеной», а не «Домом».

Что же касается использования бамбука, то было не­сколько причин выбрать именно этот материал как основной. Во-первых, его видимая хрупкость придает ему особый шарм. Великая стена построена из грубого сплошного камня, в то время как сквозь бамбуковый фильтр легко проникают свет и ветер. В зависимости от плотности и толщины бамбука, возможны разные варианты разграничения внутреннего пространства и обрамления окружающих видов. По примеру Великой стены, архитектор расположил Бамбуковую стену вдоль склона. Также бамбуковый фильтр призван символи­зировать связь между разными мирами. Исторически, будучи привезенным в Японию из Китая, бамбук является символом культурного обмена между двумя странами. В прошлом Вели­кая стена разделила две культуры, но Бамбуковая стена Кенго Кумы призвана объединить их.

слайд 17

Проект «Burst*008» - один из пяти реализованных проектов полномасштабных сборных домов, представленных в Музее современного искусства в Нью-Йорке (МоМА). Они демон­стрируют процесс проектирования и строительства в условиях нового цифрового времени. В конкурсном отборе приняли участие более 600 проектов.

Пляжный домик «Burst*008» (первоначально известный как «Burst*003» и построенный в Австралии в 2005 году) был спроектирован Джереми Эдмистоном и Дугласом Готье и построен для выставки «С доставкой на дом: изготовление современного жилища» в МоМА в 2008 году. Этот сборный дом-конструктор предвещает новый подход в области экологичного жилого домостроения.

Проект представляет уникальную систему сборки и демон­стрирует возможности параметрического дизайна реагиро­вать с помощью специального алгоритма на нужды любого потенциального заказчика (количество комнат, соотношение частных и общественных пространств, ландшафтные и клима­тические условия и прочее).

В некоторой степени архитекторы отказываются от контро­ля над дизайнерским процессом. Буквально все попадает под контроль компьютера. Весь процесс проектирования дома полностью систематизирован таким образом, что как только рисунки для очередной версии проекта готовы, компьютер перерабатывает трехмерную модель дома и генерирует все необходимые части для реализации проекта. Затем трех­мерная модель дизайна «взрывается» на тысячи плоских уникальных частей, которые вырезаются из листов фанеры лазерной пилой с ЧПУ. Каждый фрагмент индивидуально маркируется, компактно упаковывается и доставляется на место сборки.

Лазерная пила позволяет практически свести на нет строи­тельные отходы. По окончании строительства «Burst*008» осталась лишь стружка, которую вывезли с участка Музея в крошечном автоприцепе. Маркировка деталей значительно облегчает сборку, для которой не требуется никаких навыков.

Обычно люди не доверяют сборным домам, потому что они кажутся одинаковыми. Однако «Burst*008» привлекает своей яркой индивидуальностью и вовсе не похож на продукт массового производства. Современные технологии позволяют архитекторам полностью контролировать процесс дизайна, изготовления, доставки, сборки и создавать бесконечное число уникальных вариаций домов, превращая массовую проста стандартизацию в массовую индивидуализацию.

Конструкция пляжного домика Эдмистона и Готье очень проста - стальные опоры, фанерные рамы и доски, постав­ленные на торец, полы и складчатая фанерная оболочка крыши и стен. К взобравшемуся на «ноги» дому ведут напоминающие амфитеатр открытые ступени. Благодаря этому сооружение получилось лёгким, полупрозрачным. Просторная открытая терраса задумана как одна из комнат необычного жилища. Кухня, столовая и общая комната сплетены в эффектное единое пространство. Спальни с маленькими окошками смещены вглубь и приподняты на несколько ступеней над уровнем общественной зоны.

слайд 18

сообщества

Город Бредфорд расположен на пересечении трех долин в бассейне реки Аир в центральной Англии. В средние века это был провинциальный торговый городок, и лишь в годы инду­стриальной революции изобилие железной руды, угля и воды превратило бредфорд в крупный промышленный ценгр. в 1841 году две трети шерсти в Великобритании производилось здесь, а спустя десять лет бредфорд превратился е мировую столицу производства шерсти.

Большую часть 20 века город процветал и неизменно привлекал иммигрантов со всего мира. Однако в конце 90-х годов Бредфорд столкнулся с серьезными экономически­ми трудностями. С тех пор город претерпел значительные изменения и взял на вооружение лозунг «Один ландшафт -множество видов». Генплан организации по развитию города «Bradford Center Regeneration» и создание компании «Urban Regeneration Company» являются неотъемлемой частью этого возрождения.

В 2003 году компания «Alsop Architects» подготовила генплан развития центра Бредфорда площадью 2x2 киломе­тра. План направлен на создание условий для экономического роста во всех сферах, включая торговлю, отдых, коммерцию, жилье, туризм, учтена и необходимость изменить ландшафт, социальный и средовой. План регенерации Бредфорда фоку­сируется на создании разнохарактерных зеленых пространств, хорошо просматриваемых днем и освещаемых в ночное время. Новый план не поощряет автомобильное движение в центре города и предусматривает постепенное сокращение и даже ликвидацию, частично или полностью, внутренних автомагистралей. Использование общественного транспорта будет осуществляться благодаря вводу новых автобусных маршрутов и пешеходных дорожек. План Олсопа основан на таких преимуществах города, как природный ландшафт и архитектурное наследие. Архитектор говорит: «Бредфорд об­ладает топографией, которая позволит каждому гражданину, просыпаясь любоваться великолепным видом - физическим и психологическим. Всеобщими усилиями горожан можно создать место чрезвычайно оригинальное».

С точки зрения планирования Бредфорд задуман не как город с единым центром, а как многоцентровой. Архитекто­ры выявили множество сообществ внутри города, каждое из которых отличается своим особым характером. Каждый центр сможет предложить что-то уникальное - люди из других районов будут стремиться увидеть соседние районы, и жители каждого района будут испытывать за него гордость. Достопримечательности и городские виды не менее важны, чем новые здания. Многие из них уже существуют и лишь пока как бы скрыты от глаз. В сердце города будут созданы четыре значительных новых общественных пространства, ко­торые и объединят вокруг себя весь город. Это - Чаша, Канал, Рынок и Долина. Каждый из этих районов соприкасается с городской мэрией.

Чаша- коммерческое сердце города, расположена вокруг нового большого озера перед мэрией. Вода предоставит множество новых перспектив и возможностей для централь­ного дистрикта. Здесь предстоит построить многочисленные променады с кафе и ресторанами.

Канал - долина, расположенная рядом с Чашей. Сюда входит линейный парк, восстановленный канал, новый жилой комплекс и коммерческий центр. Возвращение воды в центр Бредфорда обеспечит важный ресурс для поддержания ландшафта.