- •О Собрании сочинений к. С. Станиславского
- •Книга к. С. Станиславского "Моя жизнь в искусстве"
- •Моя жизнь в искусстве
- •Моя жизнь в искусстве Артистическое детство
- •Кукольный театр
- •Итальянская опера
- •Малый театр
- •Первый дебют
- •Актерство в жизни
- •Драматическая школа
- •Артистическое отрочество Алексеевский кружок
- •Конкурент
- •Междуцарствие
- •Артистическая юность Московское общество искусства и литературы
- •Первый сезон
- •Счастливая случайность
- •Выдержка
- •Два шага назад
- •Когда играешь злого, -- ищи, где он добрый
- •Характерность
- •Новое недоумение
- •Мейнингенцы
- •Ремесленный опыт
- •Первая режиссерская работ в драме
- •Успех у себя самого
- •Знакомство с л. Н. Толстым
- •Успех у публики
- •Увлечение режиссерскими задачами
- •Опыты с заправскими актерами
- •"Отелло"
- •Туринский замок
- •"Потонувший колокол"
- •Знаменательная встреча
- •Перед открытием Московского Художественного театра
- •Начало первого театрального сезона
- •Историко-бытовая линия постановок театра
- •Линия фантастики
- •Линия символизма и импрессионизма
- •Линия интуиции и чувства
- •Приезд Чехова. -- "Дядя Ваня"
- •Поездка в Крым
- •"Три сестры"
- •Первая поездка а Петербург
- •Провинциальные гастроли
- •С. Т. Морозов и постройка театра
- •Общественно-политическая линия
- •М. Горький
- •"На дне"
- •Вместо интуиции и чувства -- бытовая линия
- •Вместо интуиции и чувства - линия историко-бытовая
- •"Вишневый сад"
- •Студия на Поварской
- •Первая заграничная поездка
- •Артистическая зрелость Открытие давно известных истин
- •"Драма жизни"
- •И. А. Сац и л. А. Сулержицкий
- •Черный бархат
- •"Жизнь человека"
- •В гостях у Метерлинка
- •"Месяц в деревне"
- •Дункан и Крэг
- •Опыт проведения "системы" в жизнь
- •Первая студия Художественного театра
- •Капустники и "Летучая мышь"
- •Актер должен уметь говорит
- •Революция
- •Катастрофа
- •Оперная студия Большого театра
- •Отъезд и возвращение
- •Итоги и будущее
- •Примечания
- •Приложения
- •Неопубликованные главы и отрывки к главе "Музыка"
- •К главе "Успех у себя самого"
- •К главе "Отелло"
- •Эрнст Поссарт*
- •Климентовский спектакль *
- •К главе "Общественно-политическая линия"
- •Спор с художником*
- •Варианты Малый театр
- •Новое недоумение
- •Успех у себя самого
- •Успех у публики
- •Знаменательная встреча
- •Перед открытием Московского Художественного театра
- •Историко-бытовая линия постановок театра
- •Линия символизма и импрессионизма
- •Линия интуиции и чувства
- •Провинциальные гастроли
- •С. Т. Морозов и постройка театра
- •Общественно-политическая линия
- •Вместо интуиции и чувства -- бытовая линия
- •"Вишневый сад"
- •Открытие давно известных истин
- •"Жизнь человека"
- •Оперная студия Большого театра
- •Итоги и будущее
- •Список постановок к. С. Станиславского Алексеевский кружок (1881--1888 гг.)
- •1882 Г., 24 июля. Любимовка.
- •1883 Г., 24 августа. Любимовка.
- •Оперные постановки к. С. Станиславского
Приложения
В архиве К. С. Станиславского, хранящемся в Музее МХАТ, находятся следующие материалы, относящиеся к 1-му изданию книги "Моя жизнь в искусстве" (1926): 1) машинописный текст рукописи (начиная с главы "Плоды просвещения"), по которой производился типографский набор, 2) машинописный текст рукописи (начиная с главы "Отелло") с замечаниями на полях Вл. И. Немировича-Данченко, 3) отдельные главы, отрывки, варианты.
В приложениях печатаются некоторые ранее не опубликованные главы, отрывки, варианты из перечисленных архивных материалов. Главы и отрывки из глав, имеющие законченный характер, помещены в начале приложений. Далее следуют варианты и дополнения.
Неопубликованные главы и отрывки к главе "Музыка"
В Москву пришло печальное известие из-за границы от писателя Тургенева, что на его руках скончался гениальный Николай Григорьевич Рубинштейн. Тело его привозили в Москву для погребения в марте или апреле месяце, как раз во время самой большой распутицы и грязи, когда по московским улицам почти невозможно было ходить. Мой двоюродный брат, который был в то время председателем Русского музыкального общества и Консерватории, созданной покойным, просил меня помочь при встрече тела и похоронах Рубинштейна. Я -- семнадцатилетний юноша -- был польщен предложением и, признаться, непрочь был публично пофигурировать в роли распорядителя на похоронах такого великого человека. Мне поручены были управление и установка депутаций во главе процессии. Таким образом я открывал шествие, и мне приходилось часто по разным вопросам искать своего двоюродного брата, который распоряжался всем, для разрешения разных вопросов, хотя бы вопроса маршрута, который был недостаточно выяснен, бегать от начала процессии к самому гробу, за которым шел мой двоюродный брат. Расстояние это равнялось по меньшей мере версте, а бегать приходилось по лужам, с промокшими ногами. Я, как и многие из распорядителей этой процессии, совершенно изнемог после первого дня встречи гроба и переноски его в университетскую церковь, где совершалось отпевание. На следующий же день предстояло еще более дальнее путешествие -- на кладбище в монастырь за город. Это расстояние около семи или десяти километров. Было решено, что распорядители приедут верхом. Я, увлекавшийся тогда верховой ездой, был в восторге от такого решения. У меня в то время была необыкновенно красивая верховая лошадь, и если мне удастся достать или сделать к завтрашнему дню траурную сбрую, надеть траурный костюм с черным цилиндром и крепом, то я покорю всех своим видом. Очевидно, актерская черта покрасоваться на народе, к сожалению, уже тогда успела отравить меня.
На следующий день, верхом на красавце-коне в траурной сбруе, в черных сапогах, в черном длинном пальто и черном цилиндре, я выехал и встал во главе процессии. Вскоре процессия двинулась, я открывал ее. Мой конь гарцовал. Я чувствовал себя великолепным. Только что двинулась процессия, с двух сторон по бокам меня явились два жандарма на конях, и я казался словно арестованным. Эффект в значительной степени был испорчен.
"Это кто же?" -- спрашивала публика, шпалерами стоявшая по улице. "Вон тот, на коне, черный? Среди жандармов?"
"А это конюх ейный. А это лошадь покойника. Вот он и ведет ее!" "Да нет, это из похоронного бюро, лакей главный!"
Не подозревая о впечатлении, которое я произвожу, не подозревая о том, что все другие распорядители обманули меня и явились пешими, я играл глупую роль и на долгое время был предметом острот, шуток и карикатур. При встрече со мной говорили: "А это тот, черный, который верхом!"
Я уже не в первый раз испытал фиаско при публичном выступлении, и стал знаменитым. (Инв. No 28.)