- •5В. До н. Э. Появляется драма (действие- с греческого), которая строится на конфликте человека с человеком.
- •2. Происхождение театра в Древней Греции
- •3 События:
- •5В. До н. Э. Появляется драма (действие- с греческого), которая строится на конфликте человека с человеком.
- •80Е годы 16 века и 80е годы 17 века – сто лет существовал классический театр.
- •3. Устройство театра в Древней Греции
- •4. Маска в древнегреческом театре
- •5. Хор в древнегреческой трагедии. Его идейно-художественное значение в трагедиях Эсхила, Софокла, Еврипида
- •6. Спектакль в Древней Греции
- •7. Этапы развития древнегреческой трагедии (от Эсхила до Еврипида)
- •8. Эсхил отец трагедии
- •9. Рок в трагедиях Эсхила
- •10. Трагическая трилогия принципы ее построения
- •11. Философское содержание трагедии Эсхила «Прометей прикованный»
- •12. Театральные реформы Эсхила
- •13. Софокл - поэт расцвета афинской рабовладельческой демократии
- •14. Трагический герой Софокла
- •15. Проблема рока и свобода человеческой личности в трагедии Софокла «Царь Эдип»
- •16. Значение хоровых партий для решения основного конфликта трагедий Софокла
- •22. Происхождение комедии в Древней Греции
- •23. Комедии Аристофана
- •24. Театр эпохи эллинизма
- •25. Происхождение театра в древнем Риме
- •26. Театр Римской республики ((Драматургия Плавта и Теренция)
- •Глава III Плавт
- •1. Театр эпохи Плавта
- •2. Общая характеристика творчества
- •3. «Клад» (Aularia)
- •4. «Хвастливый воин» (Miles gloriosus)
- •5. «Раб-обманщик» (Psrudolos)
- •6. Художественное своеобразие Плавта
- •7. Плавт в веках
- •Глава IV Теренций
- •1. Биография. Общий характер творчества
- •2. «Братья» (Adelphoe)
- •27. Театр римской империи (драматургия Сенеки) Сенека и жанр кровавой трагедии
- •К вопросу о трагедиях
- •28. Эволюция церковного театра в средние века
- •29. Мистерии. Постановка мистерий
- •30. Средневековые фарсы
- •31. Создание ученого театра в эпоху возрождения.
- •32. Ученая комедия. Анализ комедии Макиавелли Мандрагора
- •33. Комедия дель-арте профессиональный народный театр эпохи возрождения
- •Знаменитые труппы и актёры
- •[Править]Комедия дель арте за границей
- •[Править]Комедия во Франции
- •[Править]Комедия в России
- •34. Источники комедии дель-арте
- •Происхождение
- •35. Маски в комедии дель-арте Маски
- •Основные персонажи комедии дель арте
- •[Править]Мужские персонажи
- •[Править]Женские персонажи
- •36. Спектакль комедии дель-арте Устройство труппы и канон спектакля
- •[Править]Сценарий и импровизация
- •[Править]Диалекты
- •37. Общая характеристика испанского театра эпохи возрождения
- •38. Трагедия Сервантеса «Нумансия»
- •39. Комедии Лопе де вега
- •40. Героические драмы Лопе де вега «Овечий источник», «Звезда Севильи»
- •41. Отражение кризиса ренессансного мироощущения в раматургии Тирсо де малины
- •42. Философская проблематика пьесы Кальдерона «Жизнь есть сон»
- •43. Устройство сцены в испанском театре в эпоху возрождения.
- •44. Шекспир величайший драматург эпохи возрождения
- •45. Связь драматургических принципов театра Шекспира с устройством елизаветинского театра.
- •46. Многоплановость композиции в пьесах Шекспира.
- •47. Герой комедии Шекспира
- •48. Оптимистическое восприятие действительности в хрониках и комедиях Шекспира.
- •49. Исторические хроники Шекспира. Их основной конфликт
- •1593Г. – «Ричард -3»
- •50. Гуманистическое мироощущение в комедиях Шекспира. Женские образы в комедиях Шекспира.
- •51. Великие трагедии Шекспира
- •52. Трагический конфликт у Шекспира
- •53. Поэтические пьесы Шекспира «Буря»
- •54. Устройство шекспировского театра «Глобус»
- •55. Классицизм во французском театре 17 века.
- •56. Создание монументальной национальной трагедии в творчестве Корнеля.
- •57. Любовно-психологическая трагедия Расина.
- •58. Сравнительный анализ художественных методов Корнеля и Расина.
- •59. Становление творческого метода Мольера в русле классицистской эстетики
- •60. Значение традиций фарса и итальянской комедии дель-арте в творчестве Мольера.
- •61. Создание Мольером жанра высокой комедии
- •62. Великие комедии Мольтера «Дон Жуан», «Тартюф», «Мизантроп»
- •63. Мольер актер и режиссер
- •64. Основание театра Комеди франсез (1680г)
54. Устройство шекспировского театра «Глобус»
В отличие от испанского театра английский театр имел вид шестигранника или колодца. Он был не прямоугольный.
Внутренний вид лондонского театра 'Лебедь'. Рисунок Иоганна де Витта. 1596 г.
В английском театре публика не сидела на сцене. У одной из стен ставилась площадка в виде языка. Описание этого театра дает Гамлет, когда разговаривает с Розенкранцем и Гильденштерном. С трех сторон площадку окружают зрители. В центре дырка – это преисподня. От туда появляетсяпризрак, и туда погребаютОфелию. Там сидятмогильщикисвесив ноги в дырку, туда же прыгаютГамлет и Лоэрт, когда начинают драться…
В глубине находится занавес, как в испанском театре. И часть помещения за занавесом находится внутри помещения , она темная и подсвечивается искусственно, как и в испанском театре (келья брата Лоренцо, спальняДездемоны, усыпальницаКапулетти). КогдаПолонийподслушивает он стоит как раз за этим занавесом.
К полу - нижней части балкона крепится полотно, загибается и изображает небо. Если комедия. То голубое. Если трагедия. То черное со звездами.
И в этом пространстве доминирует вертикаль.
Шекспир писал весь мир театра и люди в нем актеры… Эта же идея присутствует в испанском театре. УКальдерона есть ауто «Великий мир театра»
Декораций не было но была очень конкретная бутафория. Был подробный звукоряд. Если действие в лесу. Ставилась клетка с птичкой. Табличек не было. Публика была неграмотной.
Театр было малоприличное заведение. Напротив театра «Роза» в Лондоне находился публичный дом «малая роза». В Англии протестанты обрушивались на театры
За пьесами шла охота. В Лондоне во времена Шекспира было 28 театров. Это много! Город маленький. Зритель шел на пьесу. Актеров чаще всего они не знали . им был интересен сюжет.
Драматурги своим актерам не давали всей пьесы. Они раздавали роли. И конкурирующие театры засылали стенографистов, добыть весь текст. Они его выучивали, потом записывали и продавали. Как только пьеса появлялась еще в 1 театре она тут же издавалась. До нас дошел пиратский экземпляр Гамлета. Ученые даже вычислили какой актер стал этим пиратом. Так как многие строчки других ролей он путал. А текст своей роли знал идеально(Озрик).
Авторское право в истории театра появляется только после великой французской буржуазной революции в 19 веке. А так могли только убить за воровство, если узнают.
В день спектакля на башне театра поднимался флажок и зрители шли на спектакль. На флажке был изображен девиз театра. У каждого театра был свой знак. Название и девиз.
Когда в Англии Генрих 8 принимает протестантизм, то по всем братствам рассылается предписание. Что все тексты мистерий нужно сдать куда надо. Они ликвидировались. Но союзы, которые раньше играли мистерии не могли остановиться и они на манер мистериальных спектаклей стали сочинять разные истории. Так происходит зарождение светской драматургии. Эти труппы перемещались по Англии, они играли в Гостиных дворах и в 1575 году один плотник Джимс Бербедж(?)берет в аренду кусок земли на берегу Темзы и строи первый театр, повторяя архитектуру английских гостиных дворов. Он назвал это здание ТЕАТР. Дело пошло отлично и вскоре шекспир в этом театре стал стеречь лошадей и писать пьесы для сына плотникаРичарда Бербеджа(?), который играл все главные роли. Земля сдавалась в аренду сроком на 20 лет и в 1595 году срок земли истек. Слуги лорда камергера – так называлось общество актеров этого театра были уже так богаты, что купили свой собственный кусок земли, в одну ночь разобрали этот театр. перенесли его на купленное место, сложили заново и назвали его «Глобус» и их девизом были слова : весь мир лицедейство. Их знаком был атлант, который держал земной шар на плечах.