§4. Шрифт

Подбор оптимального шрифта и подгонка в конкретном месте – отличное упражнение для развития дизайнерского вкуса и чувства формы.

Гарнитура. В английском языке ей соответствует термин “font family” Термину «начертание» соответствует “font face” или “type face”.

К декоративным шрифтам, имеющим лишь одно начертание, термин гарнитура неприменим. Это «шрифты».

Классификация шрифтов. Основная масса шрифтов делится на две большие группы – с засечками (serifs) и без засечек, рубленые (sans serifs).

Отдельный класс составляют моноширинные шрифты (fixed width), обычно имитирующие буквы пишущей машины или старых матричных принтеров.

Большинство прочих шрифтов – так называемые «декоративные»:

• стилизации (готический, древнерусский и др.);

• рукописные (каллиграфические и небрежные);

• шрифты, использующие различные эффекты – трехмерные, с цветами и листьями и им подобные.

Отдельную группу составляют шрифты, содержащие специальные символы, пиктограммы и подборки черно-белых картинок.

Начертания шрифтов. Наиболее употребимы –прямое(roman) икурсивное(italic) .

Курсив имитирует беглый и связный рукописный почерк. Такое начертание есть у всех шрифтов с засечками и многих рубленых.

Иногда рубленые и моноширинные гарнитуры употребляют вместо курсива наклонное (oblique) начертание. Наклонные шрифты в основном не имеют курсива.

Насыщенность(weight) определяется толщиной штриха и соотношением площади белого и черного в рисунке букв. Различают следующие начертания: обычное начертание; светлое (light); полужирное (demi-bold); жирное (bold face); сверхжирное (extra bold).

Шрифты с засечками имеют обычное и полужирное начертание. Декоративные шрифты не имеют вариаций насыщенности.

Ширина(width) определяет наличие следующих начертаний: сжатое (condensed); растянутое (expanded) по горизонтали при неизменной насыщенности.

При изменении длины текстовой надписи лучше пользоваться этими вариантами, а не уродовать обычный шрифт.

Кегль. Кеглем в полиграфии называют расстояние от самой нижней линии строчной буквы до самой верхней линии прописной буквы:

кегль

ННН ррр

Интерлиньяж и межстрочный интервал. Интерлиньяж – расстояние от основной (базовой) линии одной строки до основной (базовой) линии другой (следующей) строки:

основная линия межстрочный интервал (шпон)

интерлиньяж

ННН ррр

ННН ррр

В некоторых пособиях по дизайну и компьютерной верстке текста интерлиньяж путают с межстрочным интервалом (шпоном), представляющим собой, как это видно из рисунка, расстояние от самой нижней точки строчной буквы до самой верхней точки прописной буквы следующей строки.

Единицы измерения. Основанием наиболее распространенных французской (европейской) и англо-американской систем измерения в полиграфии является один дюйм (1/6 фута). При этом длина французского и англо-американского дюйма несколько различается. Дюйм условно делится на 12 линий. Единицей измерения является 1/6 линии, или 1 пункт (1 п.) для французской системы и 1 point для системы англо-американской.

В основу французской (европейской и в том числе русской) системы Дидо положены следующие основные единицы: 1 пункт = 0,3759 мм; 1 цицеро = 12 п.; 1 квадрат = 48 п.

При этом в одном сантиметре умещается 26,6 п.

В основу англо-американской системы измерения положены следующие основные единицы: 1 point = 0,3514 мм; 1 pica = 12 points.

Очевидно, при использовании шрифтов большого размера (более 9 – 10 п.) различия в системах измерения становятся заметными. Поэтому следует весьма аккуратно относиться к использованию компьютерных издательских систем, уточняя каждый раз установленную в них систему измерения.

Рекомендуется использовать формулы пересчета:

1 point = 0,9348 п.; 1 п. = 1,0697 points.

Капитель – малые прописные (small caps) – получается из основного начертания заменой всех строчных букв на заглавные уменьшенного кегля. Не рекомендуется получать ее простым масштабированием. Пропорции капители отличаются от обычного начертания.

Интервалы. Чем меньше кегль, тем больше межбуквенное расстояние и наоборот. По умолчанию обычно интервалы рассчитаны на кегль 10 п.

Трекинг(tracking) в некоторых изображениях делается автоматически, иногда его приходится делать вручную.Трекинг сдвигает или раздвигает все буквы на одну и ту же величину, исправляя кажущееся изменение плотности при изменении кегля.

Кернинг(kerning) – ручная регулировка межбуквенных расстояний, ликвидация слипаний, нестраненных трекингом. Автокернинг не всегда успешен.

Лучше всего не оставлять ни одной надписи с достаточно крупным шрифтом без ручной регулировки расстояний между символами.

Основные гарнитуры.

Классическая антиква– самые старые и одновременно выглядящие современными шрифты – гарнитуры гуманистической, или классической антиквы (Old Style). Это Гарамон, Джексон, Лазурского (1962 г.) Они разработаны по рисункам типографов Возрождения, которые брали за основу рукописные шрифты IX-XIII вв. и «капительные» буквы римлян. Цель – строгость, изящность, удобочитаемость, вытеснения готики.

Как подражание рукописным буквам, выводимым пером с плоским концом, возникли засечки, утолщение вертикального штриха по отношению к горизонтальному. Отсюда и смещение наплывов на округлых частях букв из-за наклона пера (рис. 8).

ghftd

Рис. 8

Для России они непривычны (хотя очень популярны не Западе). Пока можно отметить только одно удачное подражание гуманистической антикве – гарнитуру Лазурского.

Переходные шрифты. В XVIII веке, в первую очередь в Великобритании, буквы становятся строже, контраст в толщине штриха увеличивается. Возникают шрифты переходной антиквы (transitional typeface) Таймс и Баскервиль, для которых характерны линейность штрихов, однотипные закругления в дугах, короткие острые засечки.

Новая антиква. В конце XVIII века стал популярным новый тип шрифтов, господствовавший в течение всего XIX века (Modern type faces) – гарнитуры Бодони, Обыкновенная новая.

Для них характерен высокий контраст между толщиной вертикального и горизонтального штриха, тонкие и длинные засечки, соединяющиеся со штрихом без закруглений. Стиль одновременно сухой и вычурный (неестественный). Вполне соответствует ХIХ железному веку.

Гротесковые шрифты. В конце Х1Х века появляются рубленые шрифты (без засечек), применявшиеся для заголовков, рекламы и т.п. Тогдашняя оригинальность шрифта определила его название «гротесковый».

Кларендонпоявился в 1845 году – толстые прямоугольные засечки, соединяющиеся с основным штрихом с помощью небольших закруглений, небольшой контраст толщи штрихов. От новой антиквы взяты пропорции и рисунок, но отброшены контрастность и угловатость. Выглядит строго и достаточно современно (рис. 9). Гарнитуры – Школьная, Академическая, Bookman:

stdfas

Рис. 9

Новые рубленыешрифты обусловили революцию в шрифтовом оформлении первой половины ХХ века.

Интальянский футуризм, немецкий конструктивизм и тому подобное разработали подчеркнуто упрощенные и геометризованные рубленые шрифты. Для них характерны полный утилитаризм, отказ от «украшений».

Пример – шрифт Футура, 1928 г (рис. 10):

bad

Рис. 10

При всей геометрической красоте шрифта, каждая буква которого стремится к некоему геометрическому идеалу, шрифт чрезмерно холоден, труден для чтения, антигуманистичен [7].

Процесс дегуманизации шрифта, начавшийся в конце ХIХ веке, завершился.

Возрожденные шрифтысейчас составляют Основную массу шрифтов с засечками «возрожденные шрифты» (revivals) и вариации на тему прошлых эпох. Массовый вкус отошел от новой антиквы назад – к классической гуманитарной антикве через переходные шрифты, наиболее популярные в 30-е годы (тогда и был воссоздан по образцам английских типографов ХVIII века. Times Roman).

Рубленые шрифты также «смягчились». Футуру заменил менее геометризованный Гельветика (Arial), вполне нейтральный и удобный для восприятия. Тенденция гуманизации наглядно проявилась в шрифте Мета (1984г.), популярном в Web-дизайне. Для него характерны: отказ от дуг окружности и замена их дугами переменной кривизны; сужение букв; закругленные углы и отгибы вертикальных штрихов.

Получился экономичный рубленый шрифт, удобный для чтения больших фрагментов текста, набранных мелким кеглем, психологически комфортный.

Выбор штифтовоснован на сочетании принципов единства и контраста.

В композиции должно быть мало резко различных, контрастирующих и тем самым поддерживающих друг друга шрифтов. Иначе – пестрота и разобщенность.

Идеальная пара – шрифт рубленый и шрифт с засечками. С засечками – для длительного чтения, рубленые – для беглого чтения, заголовков, логотипов, в коротких надписях.

Нейтральный шрифт (Таймс) никогда не гармонирует с небрежным рукописным. Их характеры, хоть и разные, но не противоположные. Впечатление неаккуратности.

Нельзя совмещать два слишком декоративных шрифта – они не уживутся на странице.

Декоративный должен быть единственным шрифтом на странице (сплэш).

Если нужно что-то еще, лучше добавить нейтральный рубленый шрифт, сильно отличающийся от декоративного по кеглю и насыщенности (крупный и жирный), переводя контраст в контраст размеров и активности.

Лучше вообще обойтись без декоративных шрифтов. Они старомодны и претенциозны (особенно объемные 70-х годов).

Контраст рубленного и с засечками можно обыграть, придав шрифту с засечками «естественное» курсивное начертание и выбрав полужирный рубленый, где отсутствие засечек оптимально. Однако нужно помнить о компьютерных ограничениях.

Хотя Таймс отлично сочетается с Гельветикой, сочетания вычурной новой антиквы (Бодони) с нарочито конструктивистской Футурой весьма уродливо.

Выбирая по 2 шрифта с засечками и рубленых (что вообще то плохо) не стоит брать слишком похожие шрифты, как два слишком близких цвета.

В Web широко используются моноширинные шрифты (Курьер, Престиж). Привычная незаметность, некрасивость их может обернуться стильностью и не отвлекать внимания от других элементов оформления страницы.

Общие рекомендации для Web:

• Простота подкупает. Стоит придерживаться шрифтов с простыми формами символов, избегать декоративных шрифтов, может быть, за исключением больших размеров.

• Чрезмерно тонкие изящные строки искажаются монитором. Следует избегать слишком светлых шрифтов или образованных светлыми тонкими линиями.

• По той же причине следует избегать тонких шрифтов с засечками или тонкими штрихами.

• Шрифты «среднего веса» лучше, чем шрифты «малого» и «большого веса».

• Вертикальные и горизонтальные линии четче на мониторе, чем диагонали и кривые. Четче шрифты, состоящие из квадратных форм с меньшим количеством кривых и диагональных линий.

• Буквы с открытыми, полными формами читаются легче, чем с узкими и сжатыми.

• Избегать оригинальных шрифтов, в них много тонких линий, кривых и диагоналей, что делает их непригодными на Web.

Выбор интерлиньяжатребует гармонии. Слишком плотный набор затрудняет чтение и утомляет глаза. Оптимальным считается интерлиньяж, обеспечивающий высоту строчных букв без учета вынесенных элементов, равную межстрочному пробелу (шпону). При этом интерлиньяж равен кеглю. В новой полиграфии и современных компьютерных системах предпочтителен интерлиньяж, составляющий 120% кегля.

При выборе длины строки следует учитывать возможность переутомления взгляда от чрезмерно длинной строки. Оптимальная длина 35 – 50 знаков.

Основные правила шрифтовых выделений:

• Изменение гарнитуры недопустимо внутри строки, абзаца. Так выделяются только отдельные заголовки, абзацы. Следует избегать пестроты, используя не более 2 гарнитур во всем наборе. Рекламные листки допускают применение большего количества гарнитур, но не более 4-х.

• Изменение размера шрифта годится только для отдельных строк, внутри текста не применяется.

• Выделение прописными буквами может использоваться в документах лишь в заголовках, в отличие от небольших рекламных текстов, не имеющих подобных ограничений.

• Выделение полужирным шрифтом – очень сильное выделение. Таким способом можно выделять отдельные слова и заголовки, помня о риске разрушить черными пятнами плоскость страницы. Им нельзя увлекаться во избежание пестроты. Недопустим набор полужирных абзацев в сочетании с абзацами обычного начертания.

• Курсив, как имитация рукописного почерка, призван осветлять выделенные места, он экономичен и хорошо читается.

• Следует избегать жирного (полужирного) курсива, как чрезмерно тяжелого и теряющего привлекательность.

• Курсив неприменим на больших отрезках текста. Максимум – абзац.

• Разрядка осуществляется ручным кернингом. При этом допустимо увеличение расстояния между буквами от 1 до 2,5 п. Это неэкономичный способ выделения, но он хорошо привлекает внимание. Недопустимо применение разрядки на целой строке (кроме заголовков) и на абзацах. Предельный объем разрядки – 3 слова.

• Недопустимо применение разрядки «на курсиве».

• Подчеркивание в документах обычно не применяется, однако хорошо «работает» в рекламе, облегчая движение взгляда по странице.

Некоторые рекомендации по выбору выделений:

• для условных обозначений лучше подходит курсив;

• цифровые материалы не выделяются;

• имена выделяются курсивом;

• логические ударения выделяются разрядкой, или полужирным шрифтом;

• выводы выделяются курсивом или полужирным шрифтом;

• для цитат используется заниженный кегль или курсив.