4.4.3 Художественно-публицистические жанры

В художественно-публицистических жанрах конкретный документальный факт отходит на второй план. Главным становится авторское впечатление от факта, события, авторская мысль. Сам факт типизируется. Дается его образная трактовка.

Особенностью данных жанров являются повышенные требования к языку, художественная образность, эмоциональная насыщенность текста и глубина авторского обобщения действительности.

К художественно-публицистическим жанрам относятся: очерк, фельетон, памфлет, пародия, сатирический комментарий, легенда, эпиграф, эпитафия, анекдот, шутка, игра и житейская история.

Очерк - самый распространенный художественно-публицистический жанр, но с точки зрения подготовки наиболее трудоемкий. В этом жанре сочетаются репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало. В ходе их применения создается или преимущественно-художественная или преимущественно-теоретическая концепция отображаемого предмета.

Преобладание в ходе подготовки очерка того или иного метода зависит от цели и предмета исследования. Если предметом исследования выступает какая-то проблемная ситуация, то целесообразным для ее исследования будет теоретический метод. Если же предметом журналистского произведения стала личность, то более подходящим для выявления ее характера будет художественный метод.

Цель очерка - дать образное представление о людях, показать их в действии, раскрыть существо явления. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным (событийный, путевой).

Предметом портретного очерка выступает личность. Суть публикации в этом случае заключается в том, чтобы дать аудитории определенное представление о герое выступления. При этом журналист в первую очередь должен показать, каким ценностям служит этот герой, в чем он видит смысл своего существования.

Характер героя дается, как правило, в нетривиальной ситуации. Поэтому для автора очень важно обнаружить в жизни героя неординарные ситуации, трудности. Именно в таких ситуациях можно обнаружить конкретные проявления характера героя, его таланта, упорства, трудолюбия и других значимых качеств.

Портретный очерк возникает в результате художественного анализа личности героя, опирающегося на исследование разных ее сторон, то есть в результате выявления характера героя. При этом необходимо уделять внимание духовной и нравственной стороне личности героя, его оригинальности и необычности.

В проблемных очерках предметом отображения выступает некая проблемная ситуация. Именно за ходом ее развития и следит в своем материале очеркист. По своей логической конструкции проблемный очерк схож со статьей. Как и в статье, в проблемном очерке журналист выясняет причины возникновения той или иной проблемы, пытается определить ее дальнейшее развитие и выявить пути решения.

В то же время очерк имеет и свои отличия: в данном жанре развитие проблемной ситуации никогда не представляется в чистом виде, то есть в виде статистических закономерностей или обобщенных суждений и выводов. Это свойственно статье. Проблема в очерке выступает как преграда, которую пытаются преодолеть конкретные люди с их достоинствами и недостатками.

Проблема в очерке чаще всего проявляется через конфликт, через столкновение интересов людей. Исследуя эти конфликты, их развитие, автор может добраться до сути проблемы.

При этом наблюдение за развитием проблемы в очерке обычно сопровождается всевозможными переживаниями как со стороны героев очерка, так и со стороны самого автора. Пытаясь осмыслить суть происходящего, журналист часто привлекает всевозможные ассоциации, параллели, отступления от темы. Это еще одно характерное свойство очерка.

Путевой очерк относится к наиболее ранним формам текстов журналистики. Из всех очерковых форм путевой очерк в наибольшей мере претендует на авантюрность сюжета.

Поскольку путевой очерк представляет собой описание неких событий, происшествий, встреч с разными людьми в ходе путешествия автора, то и сюжет очерка отражает в себе последовательность этих событий.

Путевой очерк - это не простое перечисление всего увиденного. Журналист должен выбрать самые интересные происшествия, встречи. Что именно считать интересным зависит от замысла. Замысел возникает и формируется заранее, но может изменяться в ходе сбора материала. Именно на замысел или основную идею будущего произведения должны работать все собранные автором в ходе творческой командировки факты.

Путевые очерки могут преследовать самые разные цели - описание отношения властей к какой-то проблеме в разных странах или городах, основные виду досуга в разных частя страны и т.п. В результате реализации таких целей могут появляться самые разные по содержанию путевые очерки.

В любом случае журналист должен использовать преимущества данного жанра. Так перемещение во времени и пространстве уже само по себе придает очерку динамическую форму и позволяет читателю почувствовать все прелести и невзгоды путешествия, стать соучастником событий.

Фельетон известен с XVIII века. В советской журналистике фельетон занимал важное место. Сегодня этот жанр практически исчез со страниц газет и журналов. Это связано с его особенностями.

Фельетон - это средство осмеяния какого-то зла. В качестве зла могут выступать власти, деньги, олигархи и т.п. Поэтому фельетон можно определить как литературный материал, проникнутый духом острой злободневной критики, с особыми приемами изложения.

Основная сложность написания фельетона - подготовка, то есть поиск необходимого факта. Этот факт должен обязательно содержать в гипертрофированном виде черты, достойные осмеяния. Если фельетон строится не одном факте, то типичное выступает как определенная закономерность, связывающая ряд отдельных фактов. Факты в свою очередь выступают как опорные точки типизации, то есть создания сатирического образа определенного жизненного явления, которое представляется как ущербное. Для фельетона также обязательны: живость, легкость, образность, юмор, ирония и насмешка.

Памфлет - это сатирическое произведение, нацеленное на осмеяние определенных человеческих пороков и унижение того героя, который представляется автору носителем опасного общественного зла. Другими словами, памфлет - злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого - конкретное гражданское, преимущественно социально-политическое обличение.

Как и фельетон, жанр памфлета известен с давних времен. Его основателем считается древнегреческий баснописец Эзоп. Сегодня этот жанр не пользуется большой популярностью у журналистов и носит в основном политический характер.

Основными особенностями памфлета, позволяющими ему быть острым сатирическим произведение, являются художественно-публицистические методы - гротеск, гипербола, ирония и сарказм.

Контрольные вопросы:

1. В чем заключается своеобразие журналистского творчества?

2. Опишите структуру творческого акта журналиста.

3. Какую помощь журналисту может оказать Интернет?

4. Какие технические средства используются в журналистском творчестве сегодня?

5. Чем характеризуются журналистские тексты?

6. Дайте общую характеристику информационных жанров журналистики?

7. Каковы особенности написания заметки?

8. Какую роль в СМИ выполняют аналитические жанры?

9. Охарактеризуйте типы статей.

10. Назовите особенности художественно-публицистических жанров журналистики.

11. Какие бывают очерки?

12. До изобретения Иоганном Гутенбергом печатной формы из подвижных литер, которые после печати можно было разбирать и использовать при новом наборе, книгопечатание производилось с цельных деревянных или металлических досок. На них предварительно вырезались или с помощью трафаретов выплавлялись буквы. В 1814 г. применение парового пресса вчетверо увеличило производительность печатного оборудования. В изобретенном через 70 лет линотипе были уже соединены набор, выключка (изменение пробелов) строк, их отливка и разбор матриц. В конце ХIХ века был сконструирован первый монотип - наборная строкоотливная машина, управляемая от перфоленты.

В 1906 г. профессор Артур Кори впервые передал по фототелеграфу фотографию германского кронпринца. Это послужило основой для создания впоследствии факсимильных аппаратов, позволяющих передавать газетные страницы для печати за тысячи километров от редакции. Фотонаборная техника начала осваиваться в издательском деле лишь во второй половине ХХ века, хотя первая фотонаборная машина была разработана англичанами еще в 1922 году, но патент на это изобретение купила крупнейшая линотипная корпорация "Лайнотайп" и спрятала под сукно, чтобы избавиться от грозного соперника их продукции. В 50-е гг. появилась механическая технология фотонабора, в начале 60-х - оптико-механическая, а в конце того же десятилетия - электронная технология. К началу 70-х гг. две трети полиграфических предприятий США уже использовали фотонабор. А в конце этого десятилетия пришел черед лазерной технологии в фотонаборе.

Графически текст представлен на полосе с помощью шрифта. Поэтому первым делом надо выбрать гарнитуру (комплект шрифтов, одинаковых по рисунку, но разных по начертаниям и размерам). В то же время надо учитывать, что шрифты различаются по насыщенности (светлые, полужирные и жирные); по наклону (прямые, курсивные и наклонные); по плотности (нормальные, узкие и широкие), по заполненности (оттененные, контурные и штрихованные), по емкости (число знаков в строке), по размеру (высоте), или кеглю. Кегль измеряется в особых линейных единицах измерения - типографских пунктах. Самая крупная единица - квадрат, он равен 48 пунктам. В пересчете на метрические меры типографский пункт равен 0,3759 или округленно 0,376 мм, а квадрат - 18 мм. У ряда шрифтов были особые названия. Основным газетным шрифтом был петит (8 пунктов), а в качестве вспомогательных использовались боргес (9) и нонпарель (6 пунктов). Реже - корпус (10 пунктов) и цицеро (12). Все шрифты мелких кеглей (по 14 включительно) называются текстовыми, начиная с 16 кегля - титульными.

Компьютерные издательские программы ввели новые единицы измерения шрифтов. Типографский пункт сравнивается с ними через цицеро: 1 цицеро = 4,5 мм - 1 пике (6 пик = 1 дюйму). При верстке газеты с помощью настольных редакционно-издательских систем вместо европейской (1 пункт = 0,376 мм) используется англо-американская типометрия (1 пункт - 0,353 мм). Для новой типометрии рекомендуются кегль набора текста 9 или 10 англо-американских пунктов, гарнитура набора - газета, таймс, формат колонки такой, чтобы в строке умещалось не менее 6 слов или 41 печатного знака, а число колонок на полосе было нечетным.

Чтобы газетный текст на полосе был удобочитаем, следует применять не больше двух-трех гарнитур, а основной шрифт должен иметь прямое, светлое, нормальное начертание. Текст в газете распределяется по колонкам, оптимальный формат (ширина) каждой из которых равна двум квадратам 24 пунктам или двум квадратам 36 пунктам (45 - 50 мм). Чтобы довести строку в колонке до точно заданного формата, приходится равномерно увеличивать или уменьшать пробелы между буквами (апрош), между словами (выключка строки). Выключка бывает по формату, вправо, влево, по центру. Если все строки в текстовом блоке (за исключением начальных и концевых строк абзаца) будут выключены на одинаковый формат (иметь одинаковую длину), то строгие прямоугольники колонок придадут газетной полосе определенный ритм, стройность и графическую завершенность. Особое внимание следует обратить на переносы. Ими не следует разделять:

фамилии от инициалов;

цифры, образующее одно число (если две цифры 2000 - 2010, то тире остается в первой строке);

сокращения из букв прописных, прописных с отдельными строчными или с цифрами (ТГПУ или G7);

сокращенные слова от имен собственных (тов. Иванов);

цифры и буквы со скобкой или точкой от следующего за ним слова (при перечислении);

знаки и обозначения от следующих за ним цифр (50 %, п.15).

Не должно быть неблагозвучных переносов или затрудняющих понимание текста.

Отрывки или фразы, слова или даже буквы могут быть выделены в тексте:

курсивом (светлым или полужирным), прямым полужирным шрифтом;

разрядкой, когда увеличивают пробелы между буквами;

набором прописными буквами, шрифтом другой гарнитуры;

набором строк на неполный формат, с отступом от левого края (втяжка);

линейками, заключением в рамку;

с помощью цвета;

вывороткой (белые буквы на фоне черного, серого или иного цвета), использованием буквицы (инициала), размер которой обычно 16 - 24 кегля.

Эти и другие графические способы (изменение формата набора, увеличение кегля шрифта, выключка строк) применяют при оформлении таких текстовых блоков, как лиды (вводка, врезка), выносы в тексте (основная мысль статьи, литературная цитата, высказывание героя публикации), авторская подпись, подпись к иллюстрациям и т.п.

Знакомство читателя с газетой начинается с заголовка, поэтому он должен быть конкретным по содержанию и привлекательным по форме. Согласно инструкциям по газетному оформлению высота заголовка должна быть не менее 3 кв. (5,4 см) и не более 5 кв. (9,2 см) и составлять от 1/7 до 1/4 высоты первой полосы. Воображаемая линия оптического центра делит полосу в примерной пропорции 5/8. Заголовок может опускаться фактически до 1/3 высоты полосы. В заголовочном комплексе (заголовок, подзаголовок, рубрика или надзаголовок; лид, или врезка, вводка) союзы и предлоги переносятся на нижнюю строку, дефисы и тире остаются на первой. Заголовок размещают чаще всего над текстом материала; сверху между колонками текста (чтобы избежать слияния с соседними заголовками); в глубине текста (чтобы зрительно разбить большой текстовой блок, не содержащий внутренних подзаголовков); по центральной оси публикации или сдвинув от оси вправо, влево. Компьютерная технология позволяет располагать заголовки под углом; конструировать его из букв, поставленных в вертикальный столбец. Площади заголовочного комплекса и тестовой части публикации соотносятся друг с другом в пределах от 1: 3 до 1: 12. Применяемые для заголовков кегли титульных шрифтов определяются значением публикации, местом на полосе, объемом материала, числом колонок, длиной заголовка. Сложные заголовочные комплексы оформляются по принципу контраста (разные шрифты и их размеры, начертания заголовка и подзаголовка, надзаголовка или рубрики).

Если шрифты и иллюстрации, служащие для выражения содержания, относятся к основным графическим средствам оформления газет, то пробелы, линейки и украшения - к вспомогательным, призванным разделить газетный материал на блоки, не потеряв при этом его органического единства и выделив все, что повышает читательское восприятие. Оптимальная величина пробела между колонками текста - 12 пунктов (4,5 мм), раньше допускался пробел в 6 пунктов, но при этом между колонками ставилась светлая разделительная линейка. Избранный стандартный пробел должен оставаться неизменным в пределах газетного номера. Так же неизменным для основного текста должен быть пробел между строками. Обычно межстрочный пробел в 1,2 раза больше кегля шрифта, которым набраны строки. В газете применяют линейки вертикальные (не более 2 пунктов) и горизонтальные (от 4 до 12 пунктов), а также прибегают к комбинациям сплошных линеек разной толщины при создании рамок, что придает взятому в рамку блоку особую значимость. Но заключение каждого текстового блока на полосе в отдельную рамку - устаревший прием, к тому же рамка заголовка может вызвать иллюзию разделения единого блока на части, воспринимаемые уже как самостоятельные. Лучше врезать заголовок в разорванную рамку, когда за ее пределы выходит какой-то элемент.