Музыкально-теоретический анализ.
Произведение Ф.Мендельсона «Sub tuum praesidium» написан в трехчастной форме. Между частями отсутствуют яркие, глубокие контрасты; музыкальное развитие опирается на последовательное развёртывание материала для раскрытия содержания произведения.
Первая часть представляет собой период, состоящий из двух предложений. Эта часть является как бы кратким смысловым зерном, вводящим в произведение, которое наполнено духовным содержанием.
Строение первой части:
A
1-ое
предложение 2-ое предложение
4 тактов 4 тактов
Во второй части продолжается молитва. Здесь идет просьба у Богородицы оградить себя от опасностей. В этой части содержится кульминация всего произведения(25-26 такты). Эта часть также представляет собой период, состоящий из двух предложений.
Строение второй части:
В
1-ое
предложение 2-ое предложение
12 тактов 7 тактов
Третья часть- заключительная. Здесь славят Богородицу. Она звучит торжественно, на f. Она построена на музыкальном материале первой части. Она представляет собой период, который состоит из двух предложений.
Строение третей части:
A
1-ое
предложение 2-ое предложение
7 тактов 5 тактов
Все эти три части представляют собой одно произведение духовного содержания.
Основная мелодия проходит в партии сопрано. Но так как в этом произведении используется разная фактура хорового изложения (полифоническая), то мелодия проходит и в других партиях.
Сопрано II
Мелодическое строение рельефное: скачки на кварты, квинты, сексты.
Для мелодии характерно:
Движение по звукам трезвучего и его обащений
Сопрано
Альт
Распевание одного слога:
Альт
СопраноI
По своему характеру мелодия стремительная, возвышенная, одухотворенная.
Ритмическое строение мелодии разнообразно. Здесь очень много используется пунктирного ритма, синкоп.
2
4
2
4
Также здесь используются и другие виды ритмического строения:
2
4
2
4
2
4
Для всего произведения характерна мажорная окраска, даже отклонения происходят в мажорные тональности (Es-dur, As-dur).
Произведение написано в размере 2/4. Композитор сам указывает темп- Andante con moto (не спеша, с движением). Этот темп не сохраняется на протяжении всего произведения. Композитор использует подвижные оттенки: ritenutto (замедляя), allargando(расширяя).
В динамическом плане в произведении преобладает p. Однако кульминация звучит на f. Композитор использует подвижные оттенки crescendoи diminuendo, что связано со смыслообразующими акцентами в литературном тексте.
Гармонический язык этого сочинения разнообразен. В первой и третей части в основном используются трезвучия и их обращения.
Первая часть
Во второй же части появляются уже септаккорды и их обращения, альтерированные аккорды.
Произведение смешанного склада. Композитор использует как гомофонно-гармоническую фактуру:
Так и полифоническую:
Основная мелодия проходит в основном в партии сопрано, но в некоторых местах и в других партиях. Если мелодия проходит в каком-то одном голосе, остальные дополняют ведущую партию гармонически.
Основная тональность Des-dur. Но уже во второй части происходит отклонение в Es-dur, As-dur, es-moll.
Es-dur:
As-dur:
Es-moll:
Но в конце концов мы возвращаемся в основную тональность, в которой и заканчивается произведение.