114. Связь пейзажной живописи и ландшафтного искусства.

Взаимосвязь пейзажной живописи и ландшафтного искусства.

Ландшафтное искусство тесно свя­зано с архитектурой, скульптурой, живописью, музыкой и базируется на единых с ними принципах компо­зиции. Первое направление отражает стремление людей зафиксировать в изображении реально существую­щие сады и парки. В них запечат­лены не только общие решения ком­позиции паркового пространства, но и отдельные пейзажи. Сюда относится и так на­зываемый топографический пейзаж. Он наиболее верно фиксировал виды и достопримечательности различных мест и поэтому имеет важное доку­ментальное значение. Для него ха­рактерно реалистическое изображе­ние природы. Топографический пей­заж получил особенно широкое рас­пространение во второй половине XVIII и первой половине XIX в. В середине XIX в. появилась фото­графия, которая постепенно взяла на себя функции фиксации видов мест­ности. Второе направление — изображе­ние природы в интерьере, на плоско­сти стены. Оно не связано с реаль­ными пейзажами садов и парков. Изображение природы в этом случае может носить условный характер или создавать иллюзию реального парко­вого пространства.

Третье направление — изображе­ние пейзажа для расширения реаль­ного пространства сада. Это так на­зываемые «обманки», т. е. изображе­ния, имитирующие предметы до пол­ной иллюзии их реального сущест­вования. Наиболее известны «обман­ки» в натюрморте. В пейзажной жи­вописи они создавались как в не­больших садах (например, роспись «перспективным письмом» стен одного из «верховых» садов Кремля или роспись галереи Гонзаго в Пав­ловском парке, следы которой еще сохранились), так и в более круп­ных — для создания неожиданной в саду картины.. Четвертое направление — проек­тирование и строительство парков с использованием рисунков или кар­тин. Оно определилось в конце XVIII в. вместе с развитием пейзаж­ного паркостроения. Здесь взаимо­связь между живописью и ланд­шафтным искусством обозначилась наиболее ярко: пейзажные парки «черпали» свои сюжеты из живопис­ных полотен, часто создаваемых для парков, и, в свою очередь, «питали» ее своими картинами и побуждали к поиску новых приемов.В настоящее время в ландшафт­ном искусстве появились тенденции рассматривать пейзаж как один из основных пространственных элемен­тов парка, совокупность которых формирует его образ.

115. Особенности построения зимнего пейзажа.

Особенности зимней композиции (ритм, колорит).

При проектировании следует особое внимание уделять построению композиции с точки зрения восприятия в зимний период, так как преобладает ахроматический цветовой ряд. Ритм композиции создается с помощью хвойных пород, скульпруры и архитектуры.Колорит паркового пейзажа складывается из растений и их цветовой окраски. Большую роль для цветовосприятия играют небо, покрытия, фактура цветов, фактура покрытия, малая архитектура и сооружения! Сезон года определяет колорит. Маршрут движения нужно проектировать таким образом, чтобы происходила смена пейзажа, учитывая колорит в зимний период.