95. Ритм – понятие и типы., 96. Ритмические композиции в ландшафтном проектировании

Средства гармонизации в ландшафтной архитектуре - ритм. Приемы ритмического построение парковой композиции.

Ритм- это закономерное чередование, повторяемость объектов или событий во времени и в пространстве (с греч. «такт», «движение»). Позволяет объединить отдельные элементы в общую структуру. 2 фактора: 1. Чередующиеся элементы: 2. Интервалы между ними. Виды ритма ( приемы ритмического построения): зависят от элементов и интервалов.

1. Чередование равных элементов через равные интервалы – метрический ритм (ряд). Обладает стабильностью, покоем, не динамичен в восприятии.когда происходит наложение – сложный ритм – чередование одних элементов, других, групп.

Эти ритмы формируют статическую композицию.

2. Динамическое чередование – тоже закономерное.

Геометрическое или арифметическое увеличение интервалов.

- создается напряжение при движении, меняется скорость, выявляется нечто главное, доминанта – сгущение впечатления к ней должно быть.

3. Меняются характеристики элементов, объектов.

Равные интервалы между объектами. Динамический ряд создает разнообразие в пространстве.

4. Периодичность размещения акцентов, скульптур, чередование мостов, малых архитектурных форм.

Ритм может быть : Пространственный и временной. Человек в однородном пространстве может находиться 2-3 минуты, и в зависимости от скорости движения : 2 км в ч – 70-100м, 3 км в ч 150м…….60 км в ч – 2 км. Иначе среда будет монотонна, а среда должна быть привлекательно

97. Художественные пропорции – понятие, виды пропорциональных соотношений.

98. Художественные пропорции - роль в ландшафтном проектировании.

99. Понятие масштаба в ландшафтной композиции.

Масштаб пространственный – показывает степень крупности архитектурных и природных форм, слагающих садово-парковую композицию, а также соответствие их величины своему назначению, окружающей среде, человеку, меняется в зависимости от характера окружения.

Масштабность

В решении соотношений по вели­чине необходимо учитывать мас­штабность — одно из важнейших композиционных средств. В ланд­шафтном искусстве под масштабно­стью понимают соразмерность или взаимное соответствие величины объемно-планировочных элементов в пространстве, воспринимаемых че­ловеком.

Соразмерность пространственных элементов — это соответствие их раз­меров росту человека и его психо­физиологическим возможностям воспринимать и оценивать величину предметов, а также соотношения их величин. Так, соразмерность вели­чины поляны, древесной группы или солитера, расположенных на ее пло­скости, определяется возможностью их восприятия. Если группа нахо­дится в замкнутом пространстве, не позволяющем охватить ее с первого взгляда целиком, то соотношение ве­личин считается немасштабным: группа слишком велика для поляны или поляна мала для группы. Воз­можны просчеты и обратного поряд­ка, когда на обширных полянах раз­мещаются небольшие объемы групп, деревьев, кустарников, скульптуры и др. Аналогично рассматриваются соотношения всех пространственных элементов парка — ширина и про­тяженность дорог, размеры цветни­ков, сооружений, скульптуры по от­ношению к величине пространства, в котором они размещаются.

Решение масштабности зависит от назначения объекта и его идейного замысла. Так, озелененные террито­рии жилых массивов (в которых за-' частую уже утрачена сомасштаб-ность человека и архитектуры), от­дельные районы в парках, планируе­мые как места отдыха, решаются в размерах, соответствующих спокой­ному восприятию планировочных элементов. При создании участков, оформляющих архитектурные соору­жения (чаще всего это скверы), размеры их планировочных элементов — древесно-кустарниковых групп, га­зона, цветников, фонтанов, скульпту­ры — соизмеряют с величиной зда­ния и возможностями его наилуч­шего восприятия. Вместе с этим включение в обзор панорам обшир­ных горных ландшафтов, степных просторов, морских и лесных далей говорит о возможности использо­вания широкомасштабных по отно­шению к человеку пространств.

Масштабность объемно-простран­ственных элементов тесно связана с их пропорциями и ритмом. В сово­купности они формируют образный строй композиции. Например, уходя­щая к горизонту пространства глав­ная композиционная ось в Версале; статичность и соразмерность объ­емов картины «Самого красивого места» и их ритмическое чередование на широком луговом пространстве Белой березы; соразмерность всех элементов замкнутых композиций Собственных садов в дворцовых пар­ках Петергофа, Царского Села и Пав­ловска, придающая им характер ую­та; и, наоборот, скорбный ритм скульптурной композиции мемориа­ла в Саласпилсе, расположенной среди луга, окруженного лесом; тор­жественный, подобный солдатско­му строю, ритм шеренги пирамидаль­ных тополей в узких аллеях Треп-тов-парка, Мамаева кургана и др. Говоря о масштабе как об образе, выделяют грандиозный, героический, монументальный или камерный мас­штаб.